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《茶館》是中國(guó)特有的戲劇現(xiàn)象

2024-10-15 14:48 來(lái)源: 文匯報(bào) 責(zé)任編輯:付琳
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1988年,北京人藝南下上海,演出五部大戲,《茶館》壓軸。時(shí)隔36年,北京人藝再度駐演上海。這一次,《茶館》是頭炮。

自從焦菊隱和夏淳導(dǎo)演、于是之主演的《茶館》在1958年首演,話(huà)劇《茶館》和北京人藝成為一組無(wú)法切割的名詞,在1949年以后的中國(guó)戲劇史里,找不到第二部作品能夠擁有《茶館》的地位——這是老舍的劇本和焦菊隱、于是之的演出構(gòu)成的,更有北京人藝作為當(dāng)代中國(guó)最高水準(zhǔn)的話(huà)劇藝術(shù)創(chuàng)作中心的權(quán)威性作為加持。

幾年前,面對(duì)孟京輝導(dǎo)演的《茶館》引發(fā)的軒然大波,老舍的女兒舒濟(jì)說(shuō)了這樣一句話(huà):“劇作者已逝,劇本不會(huì)改變了,但舞臺(tái)在繼續(xù)不斷地發(fā)展變化。”當(dāng)時(shí),她也透露了一些罕為人知的細(xì)節(jié):“從1966年至2016年底,在《茶館》受到版權(quán)保護(hù)的50年里,老舍的家人并沒(méi)有給北京人藝‘獨(dú)一份’的授權(quán)。然而在那期間,沒(méi)有任何創(chuàng)作者個(gè)人和團(tuán)體提出要改編《茶館》。”即使在北京人藝內(nèi)部,林兆華導(dǎo)演獲得“初代王利發(fā)”于是之的支持,在1999年重排了《茶館》,現(xiàn)在觀眾看到的“二代”王利發(fā)、常四爺、秦二爺都出自這一版,但這個(gè)演出版幾年后被封箱。2005年,林兆華帶著這批主創(chuàng)描紅式毫不走樣地復(fù)排了1958年的首演版。從此,北京人藝的《茶館》演出海報(bào)上,導(dǎo)演是不變的“焦菊隱、夏淳”。林兆華在他的自述《導(dǎo)演小人書(shū)》里寫(xiě)道:“《茶館》幾十年原封不動(dòng),這是中國(guó)特有的戲劇現(xiàn)象。”

如果焦菊隱還健在,“《茶館》”會(huì)一百年不變嗎

《茶館》首演至今已66年,在中國(guó)內(nèi)地的舞臺(tái)上,這個(gè)劇本只有五個(gè)演出版本,其中兩個(gè)版本來(lái)自北京人藝,其余三個(gè)版本出現(xiàn)在2016年之后。

于是之、藍(lán)天野、鄭榕、英若誠(chéng)、黃宗洛這個(gè)陣容的首演版,確定了“一部小《茶館》,半部中國(guó)話(huà)劇史”的地位,也間接地讓老舍的著作本和焦菊隱導(dǎo)演的演出本重合了。這個(gè)版本在1958年一鳴驚人,之后歷經(jīng)十多年風(fēng)風(fēng)雨雨,到1979年恢復(fù)演出,再創(chuàng)輝煌,在1980年赴歐洲巡演七國(guó),為時(shí)兩個(gè)月。1988年,首演原班人馬的《茶館》在上海仍然大受歡迎,但最早的異議也出現(xiàn)在那時(shí),評(píng)論界有聲音發(fā)問(wèn):《茶館》只有一種演法嗎?1980年代的北京人藝,有阿瑟米勒親臨執(zhí)導(dǎo)《推銷(xiāo)員之死》,有新生代編劇何冀平原創(chuàng)《天下第一樓》,也有林兆華嘗試的先鋒小劇場(chǎng)《絕對(duì)信號(hào)》,這樣的創(chuàng)作環(huán)境讓林兆華大膽設(shè)想:如果焦菊隱先生還健在,他會(huì)維持1958年版嗎?

1992年,年事漸高的于是之揮淚告別“王利發(fā)”,林兆華記得,老領(lǐng)導(dǎo)和自己“天天混一塊兒”,兩人“談了好幾年,他叫我一定要重排《茶館》,我的條件是不按焦先生的排,他不敢答應(yīng)”,于是之顧慮重重,從1958年到1992年,全中國(guó)除了北京人藝,沒(méi)有一個(gè)劇團(tuán)、沒(méi)有一個(gè)導(dǎo)演敢排演《茶館》。他和林兆華合計(jì)了有7年,直到1999年,時(shí)逢老舍誕辰100周年,于是之終于下定決心讓林兆華做“一版當(dāng)代意識(shí)比較強(qiáng)一點(diǎn)兒的《茶館》”。在排練中,林兆華把最大的壓力給到“二代王利發(fā)”梁冠華,要求他“不能模仿于是之”“賦予角色新的東西”“表現(xiàn)老舍獨(dú)特的黑色幽默”。1999版采用了老舍的文學(xué)劇本,而非焦菊隱刪節(jié)、改定的演出劇本。易立明重新設(shè)計(jì)的舞美強(qiáng)調(diào)象征意味,以歪斜的茶館隱喻搖搖欲墜的舊時(shí)代。但這個(gè)版本沒(méi)有對(duì)老舍的劇本和1958年的演出版作出任何結(jié)構(gòu)性的改動(dòng)。林兆華只給自己打60分,原因就是“沒(méi)有做出新東西,還是延續(xù)過(guò)去”。即便是這樣的“微調(diào)版”,在公演后毀譽(yù)參半,到了2005年,為了紀(jì)念焦菊隱誕辰100周年,北京人藝徹底回歸1958版。

老舍作品改編的空間,以及“藏得最深的內(nèi)涵”

2017年,《茶館》劇本發(fā)表50周年,導(dǎo)演李六乙為四川人藝排演了四川版《茶館》,這個(gè)版本除了把京片子替換成四川話(huà),實(shí)際上仍然沿用了焦菊隱版。同年,青年導(dǎo)演王翀?jiān)诒本┑囊凰袑W(xué)里排演了極為大膽的《茶館2.0》,演出的“舞臺(tái)”是在教室里用課桌拼起來(lái)的,觀眾人數(shù)被嚴(yán)格限制,這部勇敢的后戲劇劇場(chǎng)作品只在很小的范圍里被知曉,五場(chǎng)演出的觀眾合計(jì)55人。這部戲沒(méi)有對(duì)老舍的文本作出改動(dòng),穿著校服的孩子們說(shuō)著原作的臺(tái)詞,一開(kāi)始,語(yǔ)言和環(huán)境是不協(xié)調(diào)的,但是隨著演出的繼續(xù),老舍的文本完美地契合了校園社會(huì)的權(quán)力結(jié)構(gòu)。舒濟(jì)看了其中一場(chǎng)演出,她高度認(rèn)可這個(gè)版本,她看到原作寫(xiě)到的種種欺壓順理成章地演變成當(dāng)代校園暴力,由此聯(lián)想,類(lèi)似的表演可以發(fā)生在工廠廠房或企業(yè)辦公區(qū),《茶館》的文本并未遠(yuǎn)離人們的生活,它的鮮活的現(xiàn)實(shí)意義值得被不斷激發(fā)。

2019年10月,孟京輝因改編《茶館》身陷輿論風(fēng)暴,舒濟(jì)表達(dá)了她對(duì)孟京輝的支持,她認(rèn)為他打開(kāi)了一扇沒(méi)有禁忌的門(mén),讓她感受到當(dāng)代戲劇人對(duì)老舍的關(guān)注,以及在國(guó)際視野下,老舍作品的改編還有很大的空間。但她也承認(rèn),在目前有限的《茶館》演出版本里,她永遠(yuǎn)難忘的仍是焦菊隱版。

戲劇評(píng)論家林克歡曾經(jīng)中肯地分析過(guò)為什么焦菊隱版“翻不了篇”,1958版未必在藝術(shù)成就層面“不可超越”,但是它在中國(guó)戲劇史、在中外戲劇交流史中有著不可繞過(guò)的地位。“焦菊隱嘔心瀝血,他在舞臺(tái)上所展現(xiàn)出來(lái)的空間非常有象征意義,把一個(gè)時(shí)代、一群人變成了人類(lèi)的生存處境,他讓國(guó)外戲劇人看到中國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義戲劇能做到這樣登峰造極。”此外,老舍非凡的語(yǔ)言能力造就了全世界都沒(méi)有的“中國(guó)式演劇”。以第一幕為例,幾個(gè)重要角色其實(shí)只有兩三句臺(tái)詞,居然能讓觀眾記住,演員在臺(tái)上坐得住,觀眾不覺(jué)得難受,所以西方導(dǎo)演們看了北京人藝的《茶館》會(huì)感嘆:“看似滿(mǎn)臺(tái)群演,實(shí)際滿(mǎn)臺(tái)主角。”林克歡進(jìn)一步意味深長(zhǎng)地點(diǎn)出,焦菊隱的視野與思維方式,達(dá)到了老舍的高度,這是最難的。“老舍寫(xiě)《茶館》,他對(duì)于落日余暉、對(duì)一個(gè)時(shí)代的沒(méi)落、對(duì)被時(shí)代拋棄的人們,充滿(mǎn)著同情,這是《茶館》里藏得最深的內(nèi)涵。”

這一切讓北京人藝的《茶館》成了中國(guó)特有的戲劇現(xiàn)象,也是全球戲劇史中罕見(jiàn)的孤例。在川流不息的舞臺(tái)上,《茶館》叫停了時(shí)間,它宛如一枚時(shí)間膠囊,封存著王利發(fā)的時(shí)代、老舍的時(shí)代和焦菊隱的時(shí)代。同時(shí),被當(dāng)作表演容器的《茶館》,讓演員荷載了周而復(fù)始循環(huán)的時(shí)間,看著梁冠華扮演的王利發(fā),心力交瘁的王掌柜從陰影走向亮處,又最終留下一個(gè)蕭索的背影,在他的身上,老舍的文本突破不曾變化的舞臺(tái),突破時(shí)間屏障,成為每個(gè)時(shí)代的小人物的寓言。(文匯報(bào)記者 柳青)

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