家庭輕喜劇《走走停停》:總有一道輕盈風(fēng)景,讓人生豁然開(kāi)朗
摘要:片子里幾乎沒(méi)有顯見(jiàn)的成功者,但鏡頭里破舊卻充滿(mǎn)煙火氣的老式居民區(qū),無(wú)比日常的鍋碗瓢盆和一日三餐,家人互動(dòng)中不時(shí)流露的無(wú)奈與詼諧,都溫和地托住了返鄉(xiāng)青年吳迪的失落,而“戲中戲”的結(jié)構(gòu)巧思,也讓觀(guān)眾沉浸在故事中開(kāi)啟內(nèi)心探尋之旅:吳迪找工作時(shí)碰壁,淺淺地反映出就業(yè)市場(chǎng)的困境;
由龍飛執(zhí)導(dǎo)、黃佳編劇,定位家庭輕喜劇的《走走停停》絲毫沒(méi)有渲染傳統(tǒng)家庭對(duì)“廢柴”子女的焦慮或壓抑,只是在每次會(huì)心一笑里,讓觀(guān)眾與人物建立共情。
不索取大喜大悲的情感能量,不強(qiáng)攻過(guò)分沉重的現(xiàn)實(shí)議題,也不靠堆砌網(wǎng)絡(luò)段子或是僅憑裝瘋賣(mài)傻抖落笑料,明天公映的《走走停?!芬苍S會(huì)讓觀(guān)眾收獲初夏里的一道輕盈風(fēng)景。
由龍飛執(zhí)導(dǎo)、黃佳編劇,定位家庭輕喜劇的該片未映已走進(jìn)觀(guān)眾視野,不僅因?yàn)樾氯藢?dǎo)演和編劇請(qǐng)來(lái)了胡歌、高圓圓、岳紅、周野芒、劉鈞等實(shí)力派演員陣容,還因影片在今年的北京國(guó)際電影節(jié)上一舉收獲最佳影片、最佳編劇及最佳女配角三項(xiàng)大獎(jiǎng)。也不只有業(yè)內(nèi)認(rèn)可,此前影片在上海路演時(shí),現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾評(píng)價(jià)它舉重若輕,“細(xì)節(jié)從生活中來(lái),帶著輕盈的喜劇質(zhì)感”。
在先睹為快的觀(guān)眾看來(lái),《走走停停》是部輕拿輕放的幽默“淡片”,關(guān)于生死別離、家庭親情、戀人未滿(mǎn),電影都柔軟地點(diǎn)到為止。它四兩撥千斤,自始至終用角色的可愛(ài)而非可笑來(lái)達(dá)成幽默,讓人在綿綿余味里會(huì)心一笑;它不見(jiàn)太多斧鑿,只是在日常中勾勒一道輕盈風(fēng)景,令滋味人生豁然開(kāi)朗。
電影從文藝青年吳迪十年北漂的黯然離場(chǎng)開(kāi)始。跟隨吳迪的視角,觀(guān)眾跟他返鄉(xiāng),與他的父母、妹妹、高中同學(xué)馮柳柳遇見(jiàn),也隨之體驗(yàn)了一把人近中年卻一切未知的待定人生。吳迪的扮演者胡歌上一回在同一個(gè)影城亮相,還是以《繁花》里的阿寶身份故地重游,胡歌說(shuō):“演寶總每天都很累,穿上那身衣服就必須讓自己繃緊,而吳迪的狀態(tài)是卸下來(lái)的,更松弛一些。”
故事里,松弛到骨子里的吳迪沒(méi)有世俗意義上的成功,但也沒(méi)有想象中的焦慮。明明北漂失敗,返鄉(xiāng)求職又遭遇學(xué)歷和年齡的雙重尷尬,被現(xiàn)實(shí)狠狠捶打的他,一邊排長(zhǎng)隊(duì)領(lǐng)雞蛋,一邊在老同學(xué)面前用時(shí)髦的網(wǎng)絡(luò)說(shuō)辭故作輕松。金靖飾演的妹妹吳雙也活得自在,她把態(tài)度穿在身上,永遠(yuǎn)拒絕內(nèi)耗。周野芒飾演的爸爸有他的音樂(lè)夢(mèng),岳紅飾演的媽媽至今懷揣她的藝術(shù)夢(mèng)。這對(duì)父母算不上全盤(pán)接納兒子失業(yè)、回家,也并不徹底反對(duì)女兒宅在家中,但“看破不說(shuō)破”,這個(gè)家中,每個(gè)人帶著自己的小追求、小秘密,一邊見(jiàn)招拆招,一邊在自得其樂(lè)中與生活的難題和解。
幾個(gè)角色其實(shí)也是蹩腳的“編劇”。吳迪在理想和現(xiàn)實(shí)之間磕磕絆絆,他的劇本總是兜售心靈感受和小聰明,被淘汰回老家不算冤。馮柳柳在地方電視臺(tái)的工作看似體面,拍著自認(rèn)為有意義的時(shí)代紀(jì)實(shí),實(shí)際結(jié)果卻是自欺欺人的偽紀(jì)錄片。簡(jiǎn)單硬核的攝影師腦海里想著小津安二郎式的自然呈現(xiàn),現(xiàn)實(shí)中只能接受擺拍、斷章取義式的“再來(lái)一條”。還有那位話(huà)劇團(tuán)的臺(tái)柱子,昔日風(fēng)光不再,草臺(tái)班子的自?shī)首詷?lè)照樣要盛放“藝術(shù)家的自矜”。
片子里幾乎沒(méi)有顯見(jiàn)的成功者,但鏡頭里破舊卻充滿(mǎn)煙火氣的老式居民區(qū),無(wú)比日常的鍋碗瓢盆和一日三餐,家人互動(dòng)中不時(shí)流露的無(wú)奈與詼諧,都溫和地托住了返鄉(xiāng)青年吳迪的失落,而“戲中戲”的結(jié)構(gòu)巧思,也讓觀(guān)眾沉浸在故事中開(kāi)啟內(nèi)心探尋之旅:吳迪找工作時(shí)碰壁,淺淺地反映出就業(yè)市場(chǎng)的困境;馮柳柳拍攝的素材被上司惡意剪輯,觸及了職場(chǎng)和影視創(chuàng)作的混沌地帶;而最觸動(dòng)人心的,莫過(guò)于全家總動(dòng)員將吳迪所寫(xiě)的聚焦女性?xún)?nèi)心的小劇本拍成電影,吳媽浮出水面的內(nèi)心世界——夢(mèng)想與情愫,從來(lái)不是年輕人的專(zhuān)屬……
《走走停?!纷屓耸孢m的是,絲毫沒(méi)有渲染傳統(tǒng)家庭對(duì)“廢柴”子女的焦慮或壓抑,只是在每次會(huì)心一笑里,讓觀(guān)眾與人物建立共情。導(dǎo)演龍飛說(shuō),影片的創(chuàng)作靈感源于對(duì)當(dāng)代人生活的觀(guān)察,“快節(jié)奏的社會(huì)環(huán)境中,個(gè)人成長(zhǎng)、家庭關(guān)系以及社會(huì)歸屬感等主題,常常激發(fā)各種觀(guān)點(diǎn)”。比如青年一代,他們?cè)囘^(guò)在大城市“卷”,也有人主張?jiān)谛〉胤接崎e地過(guò),兩種經(jīng)常見(jiàn)諸社交媒體的態(tài)度能概括他們,卻無(wú)法定義他們。龍飛覺(jué)得,這一代人是“中間態(tài)”的,也許此刻正在停滯期,但總有一天心靈休憩后說(shuō)走就走、輕裝上陣。“我們希望影片傳遞自洽的心態(tài),放松一點(diǎn),允許一切發(fā)生。”(記者 王彥)
責(zé)任編輯:付琳
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