□ 李月強(qiáng)

老家河南，我是聽(tīng)著豫劇長(zhǎng)大的。

兒時(shí)看戲多是看熱鬧，看戲里的小姐、丫鬟搽胭脂抹粉，穿戴得花花綠綠。看她們蓮步輕移，或者扭扭拽拽的樣子，甚是可愛(ài)。我愛(ài)看長(zhǎng)相俊美又英姿颯爽的帥旦、刀馬旦，緊鑼密鼓，聽(tīng)著就來(lái)精神。再看戲里怎么夸張，只幾人即成千軍萬(wàn)馬，才幾步便跨越萬(wàn)水千山。

現(xiàn)在的我依然愛(ài)看戲，這會(huì)兒看戲不再光看熱鬧了。大年初五，電視播出了豫劇《五世請(qǐng)纓》，當(dāng)我再次看到百歲佘太君身披帥袍、懷抱令旗出場(chǎng)時(shí)，鼻子一酸。令公寶刀抬出后，佘太君開(kāi)口唱道：“年長(zhǎng)兒媳八十幾……”只一句令人珠淚翻滾。不出征楊文廣無(wú)人解圍，出征吧一群寡婦娘們，最年輕的穆桂英也已五十幾歲。白發(fā)蒼蒼的佘太君，強(qiáng)打精神跨戰(zhàn)馬，身顫手抖。

出征這段戲佘太君情感起伏巨大，心痛、哀傷、無(wú)奈，最后她顫抖著身子擺擺手，下令出征。據(jù)說(shuō)，穆桂英出征西夏時(shí)陣亡，西夏人念及她的英名，給她修了墓。

一幕出征戲，看得我心潮澎湃。因此，我特崇拜那些能擔(dān)起歷史使命的男人，像班超、霍去病、衛(wèi)青等。

大戲看完了，我又尋思，豫劇誕生時(shí)間不長(zhǎng)，但它躋身全國(guó)五大劇種之列，而且是唯一不靠上面救濟(jì)，自食其力的劇種。

看了一個(gè)京劇專場(chǎng)——宋派花旦。宋派擅長(zhǎng)細(xì)節(jié)刻畫人物性格，扈三娘一亮相——驕傲。九尾玄狐一亮相——妖媚。宋派還創(chuàng)造了一個(gè)專業(yè)術(shù)語(yǔ)——金魚擺尾，用來(lái)表現(xiàn)女子的嬌羞或活潑。為什么要用金魚擺尾？孔雀開(kāi)屏不美麗嗎？孔雀開(kāi)屏太夸張了。為何不用鳥(niǎo)兒展翅？過(guò)了。唯有金魚擺尾最合適，幅度不大不小，步履可緩可急。但是，我在豫劇里也看到了金魚擺尾，比如《拷紅》中聰明伶俐的紅娘出場(chǎng)，比如花將軍在軍帳無(wú)人時(shí)又變回女兒模樣。

豫劇由河南梆子演變而來(lái)。天下梆子大家族，河北梆子、山東梆子、山西梆子，獨(dú)河南梆子成為五大劇種之一，成為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。這說(shuō)明一點(diǎn)，河南人好學(xué)呀，學(xué)以致用、學(xué)而不厭、學(xué)而創(chuàng)新，豫劇的發(fā)揚(yáng)光大與借鑒接納是分不開(kāi)的。

這個(gè)春天，被河南豫劇院去山東演出的盛況霸屏了。不光山東人喜歡豫劇，山西人、河北人也喜歡，全國(guó)人民提起豫劇都不陌生。

大家為什么如此喜歡豫劇呢？一是豫劇扎根土地，念白和唱詞多來(lái)自民間，朗朗上口、易懂易學(xué)，這就奠定了群眾基礎(chǔ)。二是豫劇唱腔字正腔圓、吐字清晰，情感真摯，共情能力強(qiáng)。三是豫劇的傳播面廣。河南人離開(kāi)故鄉(xiāng)時(shí)沒(méi)有行李，唯有鄉(xiāng)音和豫劇。湖北、安徽、河北、山東、遼寧和西安、蘭州、寶雞、成都、徐州等都有正規(guī)的豫劇團(tuán)。河南人走到哪里，豫劇就走到哪里，有河南人的地方就有豫劇。豫劇天下行，漂洋過(guò)海，唱響過(guò)悉尼歌劇院，唱響過(guò)維也納金色大廳。四是豫劇的故事好，孝、悌、忠、信、禮、義、廉、恥，深入人心。豫劇的傳統(tǒng)劇目《包青天》，包拯為政清廉、執(zhí)法公正。那個(gè)欲殺妻滅子的陳駙馬倒在了包拯的鍘刀下，大快人心。豫劇里還有個(gè)經(jīng)典劇目《七品芝麻官》，小小的七品芝麻官最后依靠自己的智慧把老誥命收監(jiān)了?！锻婪驙钤?，一個(gè)善良的屠夫救下一個(gè)書生，書生感激屠夫的救命之恩教其做學(xué)問(wèn)，后來(lái)屠夫中了狀元。

人們看了《打金枝》才知道，皇帝家的家務(wù)事和自己家一樣難搞。戲里的公主以金枝玉葉自居，不去給公公郭子儀拜壽，駙馬郭曖回宮找公主理論，倆人動(dòng)了手。公主刁蠻任性，打壞宮燈，又撕龍鳳衣，披頭散發(fā)地跑她爹那里告狀，非要她爹殺了駙馬。這事皇帝出面不合適，國(guó)母出面先去勸女兒、再去哄女婿，最后小夫妻和好，歡歡樂(lè)樂(lè)一家人。老話說(shuō)家和萬(wàn)事興，帝王家也是遵循這個(gè)理。

再說(shuō)《三哭殿》，故事也是發(fā)生在帝王家。李世民的外孫秦英失手打死了詹貴妃的爹，按大唐律法，秦英得償命。銀屏公主得知小兒打死國(guó)丈，哭著教子的一段甚是感人。銀屏公主綁了秦英去見(jiàn)父親，希望父親念及孩子年幼無(wú)知饒他不死。秦英到底該不該殺，能不能殺，大殿上亂成一鍋粥。長(zhǎng)孫皇后為了外孫要碰柱死，銀屏公主欲與兒一同刀下亡，詹貴妃哭哭啼啼要削發(fā)為尼?；实壅α?，皇帝也怕老婆。李世民先安撫詹貴妃，餅畫得可好了，詹貴妃就是不吐口。李世民沒(méi)法兒，喚來(lái)女兒，讓女兒手捧御酒去哀求詹貴妃。銀屏公主手捧御酒，跪地哀求姨母娘赦免秦英。詹貴妃思前想后，一大段內(nèi)心獨(dú)白，到底赦免了秦英。

這個(gè)故事今天看還有很好的教化意義，地位再高、權(quán)勢(shì)再大，教子不嚴(yán)，與民同罪。小兒闖出禍?zhǔn)?，銀屏公主不是幫兒掩蓋，而是綁兒領(lǐng)罪，孩子的敬畏心要從小培養(yǎng)。

豫劇中的《花木蘭》《穆桂英掛帥》更是名聲在外，大家為什么如此喜歡花木蘭、穆桂英呢？這兩個(gè)劇目講的是家國(guó)情懷。每個(gè)中華兒女都有一顆赤子之心，沒(méi)有國(guó)哪有家？當(dāng)年，常香玉大師全國(guó)巡演半年，為抗美援朝的志愿軍捐獻(xiàn)了一架戰(zhàn)斗機(jī)，這就是一個(gè)中原女子的家國(guó)情懷。這架戰(zhàn)斗機(jī)后來(lái)被命名為“常香玉”號(hào)，《花木蘭》家喻戶曉，那是有歷史基礎(chǔ)的。

那時(shí)的田野里還沒(méi)機(jī)械化，都還是人工鋤草，我每天抱著收音機(jī)去田野。家鄉(xiāng)是平原，一馬平川，盛夏的田野碧波如海，我像只小蜜蜂一樣飛進(jìn)了玉米森林里。地塊再寬、再長(zhǎng)，不怕，有收音機(jī)作伴。河南電臺(tái)戲曲廣播欄目，一天到晚播放戲曲。每當(dāng)播出《花木蘭》或《穆桂英掛帥》時(shí)，只要鑼鼓一響，我立時(shí)熱血沸騰，渾身充滿力量，仿佛自己就是古時(shí)的女將軍、女元帥。于是，我手里的鋤頭變成了大刀、長(zhǎng)槍，今天鋤不完這塊地我誓不回家。

一方水土一方人，一方人一方文化，一方文化滋養(yǎng)一方人。河南人愛(ài)唱豫劇，笑著唱哭著唱，不哭不笑哼著唱，悲喜憂愁不埋心底。不管日子怎樣，都要唱著過(guò)，河南人的樂(lè)觀是從土里長(zhǎng)出來(lái)的。