賽車題材都市喜劇《飛馳人生熱愛篇》近日在優(yōu)酷開播，作為延續(xù)《飛馳人生1》的衍生劇，該劇承接了院線電影《飛馳人生2》的社交話題熱度，但又以截然不同的故事風(fēng)貌與觀眾見面，“同題不同文”的影劇聯(lián)動給觀眾帶來全新觀劇體驗。

劇版豐富飛馳車隊人物關(guān)系

《飛馳人生熱愛篇》從內(nèi)容上看更像是電影版的番外，故事起點(diǎn)是從《飛馳人生1》的結(jié)尾開始，從巴音布魯克的賽道上掉落懸崖的張馳本身是電影結(jié)尾對人物結(jié)局的一種藝術(shù)化處理，但劇版卻借此開了一個巨大的“腦洞”。在張馳身處搶救臺的彌留之際，他意外“穿越”到對手林甄東的身體上，回到了五年前的時空中。這種錯位“魂穿”的敘事方式這幾年在國產(chǎn)劇中并不鮮見，但不同年齡、不同個性和相對熟悉的兩位主角靈魂交換，還是為該劇制造了不少新的沖突和橋段。

在劇版中，張馳由青年演員王彥霖出演，而林甄東則由更為年輕的胡先煦飾演。新的演員磨合出新的火花，王彥霖自帶笑點(diǎn)的人設(shè)與沈騰的人物笑點(diǎn)有所區(qū)別，更為青春的胡先煦在林甄東這一人物上平添了更多青澀。當(dāng)張馳“魂穿”林甄東后，原本嚴(yán)謹(jǐn)克制的林甄東開始擁有了張馳灑脫和莽撞的一面，“魂穿”機(jī)制的不穩(wěn)定也導(dǎo)致人物經(jīng)常轉(zhuǎn)變，前后人格的錯位增添了不少新的笑點(diǎn)。

相較于影版主要聚焦于張馳和林甄東的競爭，劇版為張馳的飛馳車隊增添了更為豐富的人物關(guān)系。除了領(lǐng)航員和車隊技師，劇版中為張馳增加了與車隊經(jīng)紀(jì)人小河的感情線，影版中人物黑化的車隊經(jīng)理葉經(jīng)理有了全新的故事線，而敘事的側(cè)重點(diǎn)也不再是張馳與孫宇強(qiáng)的單打獨(dú)斗，而是塑造了飛馳車隊的群像視角，更強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊感情和友誼。

影劇聯(lián)動擴(kuò)大IP價值

以電影版IP為人設(shè)基礎(chǔ)，通過劇版打造周邊人物衍生劇，影劇聯(lián)動的創(chuàng)作方式近幾年已經(jīng)日臻成熟。如以《唐人街探案》為代表的周邊衍生劇的開發(fā)，已逐漸形成了“唐探宇宙”，被認(rèn)為是國產(chǎn)IP影劇聯(lián)動的一種成功典范。

《唐人街探案》所采取的方式是，影版和劇版共用大的故事框架，人物核心人設(shè)不變，但故事切入視角各不相同，或者在主線人物之外去單獨(dú)講述支線人物的故事，在聯(lián)合開發(fā)中逐漸形成了“IP宇宙”。這種聯(lián)合開發(fā)方式與國外的“漫威宇宙”相近，兩個版本彼此支撐和呼應(yīng)，在劇情相互補(bǔ)充的基礎(chǔ)上增加不同板塊的敘事，是將故事核心IP最大化的一種創(chuàng)作方式，也被認(rèn)為能夠有利于故事IP的持續(xù)開發(fā)和聯(lián)動。

從《飛馳人生熱愛篇》來看，劇方也在試圖做這種影劇聯(lián)動的IP開發(fā)方式，影版和劇版并非同一故事的翻拍版本，而是以不同的時間線和設(shè)定去豐富原有的人物和故事線，以類似“前傳”或者“衍生劇”的方式擴(kuò)展核心故事IP的表達(dá)可能。劇集的播出有效地解決了觀眾對于電影版內(nèi)容不夠解渴的需求，同時也延續(xù)了《飛馳人生》系列的生命力。以目前劇版觀眾的反饋來看，王彥霖、胡先煦等演員與角色的適配度較高，為該劇增加了不少可看性，觀眾對新故事線的接受度也不錯，基本實現(xiàn)了衍生劇的口碑延續(xù)。

但這并不意味著影劇聯(lián)動沒有開發(fā)的風(fēng)險，能否形成IP宇宙關(guān)鍵還在于故事的核心IP是否具有強(qiáng)大的內(nèi)容敘事魅力?！短迫私痔桨浮废忍炀痛嬖谝粋€世界偵探大賽的強(qiáng)劇情設(shè)定，豐富的人物池和偵探類故事相對獨(dú)立的表達(dá)屬性，擁有天然適合打造IP宇宙的敘事元素，而《飛馳人生》的IP核心則在于賽車人物，在主線人物張弛車隊外，將影版中相對薄弱的人物林甄東作為主線人物單開一條故事線，又以“魂穿”的設(shè)定為故事增加戲劇性，是相對討巧的創(chuàng)作方式。但除此以外，這一IP還能再做什么周邊人物和故事，可能就不像《唐人街探案》那樣容易。這個IP能否做后續(xù)的延展和開發(fā)，還需要創(chuàng)作者多下功夫。