青春劇如何注入“硬核”現(xiàn)實(shí)主義
摘要:把青春題材作品重新做了新的極致化嘗試 播出平臺優(yōu)酷副總裁謝穎認(rèn)證了劇集的口碑熱度雙爆款,認(rèn)為《要久久愛》堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義主題接口,其鮮活生動的敘事和價(jià)值觀的引領(lǐng)都是劇集創(chuàng)作上守正創(chuàng)新的一個體現(xiàn)。雙線敘事如何清晰呈現(xiàn)呢?
由楊紫、范丞丞等主演的90后青春群像時代劇《要久久愛》播出后反響熱烈,日前,劇組主創(chuàng)走進(jìn)校園與專家學(xué)者展開研討會,圍繞著劇集的故事立意、藝術(shù)手法、影視創(chuàng)作使命、社會價(jià)值等多方面展開了多重維度討論。
電視劇《要久久愛》自播出以來,因其獨(dú)特的暖愈氣質(zhì)和高度的真實(shí)共鳴,受到廣泛熱議。劇集以雙線敘事的手法,講述了一段橫跨時空的情誼,描摹出時代變遷下年少理想與殘酷現(xiàn)實(shí)的碰撞,刻畫了一組真摯可貴、富有時間重量的青春群像,開創(chuàng)了中國青春群像時代劇的范例。該劇自播出以來,迄今為止有效播放量已突破15億大關(guān)。
讓“90后”通過一部劇去照見自己的影子
中央文史研究館研究員、原中國文聯(lián)副主席仲呈祥認(rèn)為,能讓“90后”通過一部劇去照見自己的影子,就證明《要久久愛》這個創(chuàng)作集體是真正的在履行時代命題——藝術(shù)可以為時代立傳、為時代畫像、為時代明德。仲呈祥認(rèn)為該劇集中體現(xiàn)出來一種很可貴的哲學(xué)意識——“反思”:劇中17歲和30歲的時間敘事是非常高明的、智慧的、有遠(yuǎn)見的選擇,通過反思對比才能見自己。
中國文藝評論家協(xié)會副主席、教授張德祥盛認(rèn)為,《要久久愛》真正抓住了90后一代人成長過程中的社會環(huán)境、社會背景和時代氛圍,展示了這一代人的成長過程,具有非常強(qiáng)的時代性,這部作品是了解一代人的一個窗口。
中國電影評論學(xué)會常務(wù)副會長、研究員張衛(wèi)從三個角度深度闡述了劇集的藝術(shù)價(jià)值:結(jié)伴青春、三重?cái)⑹?、暗戀審美。他認(rèn)為以非利害關(guān)系的純友誼作為寫作主題,是當(dāng)前電視劇中不多見的;雙線、懸念、游戲敘事都運(yùn)用得十分極致,創(chuàng)作特點(diǎn)十分鮮明;而關(guān)于暗戀的敘述,主創(chuàng)引用了中國古代經(jīng)典傳統(tǒng)愛情的敘事方法——純愛美和朦朧美,并以梁祝類比劇中的美好感情,同樣使人動容。
把青春題材作品重新做了新的極致化嘗試
播出平臺優(yōu)酷副總裁謝穎認(rèn)證了劇集的口碑熱度雙爆款,認(rèn)為《要久久愛》堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義主題,其鮮活生動的敘事和價(jià)值觀的引領(lǐng)都是劇集創(chuàng)作上守正創(chuàng)新的體現(xiàn)。
監(jiān)制楊超回顧創(chuàng)作歷程,坦言觀眾反饋中的回應(yīng)和討論,恰恰是當(dāng)初自己面對的難點(diǎn)。楊超提到講故事的過程難點(diǎn)頗多:硬核的現(xiàn)實(shí)主義能否在青春劇中成立呢?雖然有過糾結(jié),但仍然堅(jiān)持注入現(xiàn)實(shí)的成分,把口碑支撐點(diǎn)放到了最后;雙線敘事如何清晰呈現(xiàn)呢?于是和導(dǎo)演、剪輯花了三天時間把100多個接口全都做到了縫合。“很欣喜的是,觀眾讀懂了。”
制片人張駿分享了《要久久愛》的創(chuàng)作立意和意圖:“這個項(xiàng)目的發(fā)起和創(chuàng)作全過程,我們始終想呈現(xiàn)出專屬90后的群像作品,我們覺得每一代人獨(dú)特青春成長都應(yīng)該被記錄,可以通過劇集找回自己青春的樣子。國產(chǎn)電視劇不乏優(yōu)秀的青春題材作品,《要久久愛》的成功是因?yàn)槲覀儼研”婎}材又重新做了新的極致化嘗試。”
演員將自己定義為每個人青春里的熟悉形象
演員王乾越談及演繹難點(diǎn),青春時期的時間線并非連貫的,如何能在角色和微妙的人物關(guān)系中體現(xiàn)故事的發(fā)展?他將自己定義為每個人青春里都會出現(xiàn)的一個熟悉形象,于是為自己加了眼鏡和鋼牙的設(shè)計(jì),讓人物更鮮活。王乾越為角色的傾注,也讓觀眾記住了莊遠(yuǎn)這個角色。
編劇李洋和母紫馨分享了故事的創(chuàng)作層面構(gòu)思的核心:對照與交叉。他們表示處理人物之間最核心的方法就是彼此對照,劇中角色性格冷熱對照、原生家庭對照、人生軌跡對照等等。對于編劇來說,他們要考慮的是如何從17歲青年人的回憶中汲取力量,打造一個“楚門的世界”。大家以為黃瀛子是整個時間的推動器、所有人的凝聚力,反而恰恰她是最大的病人,以達(dá)到真正的治愈?!兑镁脨邸返膼鄢烁鞣N情感之外,也可以理解為善意,這個社會雖然有很多不幸,但善意可以治愈很多友愛的東西,讓人們繼續(xù)汲取往下行走的力量。
文/本報(bào)記者 楊文杰 統(tǒng)籌/滿羿
責(zé)任編輯:付琳
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