手指在鋼琴鍵上奔跑，音符仿佛掀起萬丈狂瀾，讓觀眾恍若置身風(fēng)吹馬嘶的黃河之畔……2月29日晚，在國家大劇院的舞臺上，83歲的鋼琴家殷承宗又一次彈奏經(jīng)典鋼琴協(xié)奏曲《黃河》。他此行將攜廈門愛樂樂團(tuán)及青年指揮尹炯杰，為北京觀眾帶來一場重量級鋼琴協(xié)奏音樂會。這位“80后”鋼琴家以不凡的體力、腦力與毅力，再次展現(xiàn)他歷經(jīng)歲月洗禮卻從未改變的赤子之心。

  奏出壯闊的時代強(qiáng)音

  創(chuàng)作于上世紀(jì)的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》改編自冼星海作曲的《黃河大合唱》，以磅礴有力的旋律鼓舞了數(shù)代中華兒女，也為中國近代鋼琴史寫下重要一頁。作為該作品的主創(chuàng)之一、首演者以及演出次數(shù)最多者，殷承宗早已成為《黃河》的“代言人”。當(dāng)晚，殷承宗緩步邁入舞臺中央，落座。在觀眾的凝神屏氣下，小號與小提琴以磅礴的氣勢開場，隨后鋼琴急驟的琶音加入，琴聲在其他樂器的陪襯下時而激越澎湃，時而婉轉(zhuǎn)低柔……到了第四章，《保衛(wèi)黃河》《東方紅》的旋律響起，幾代人保家衛(wèi)國、拼搏奮進(jìn)的場面如在眼前，觀眾情緒也被拉至高潮，一曲終了，掌聲雷動。

  從1970年正式公演算起，這首曲子殷承宗已演奏了上千次，陪伴了他大半生。最初的《黃河》奏響中國人民反侵略反壓迫的號角，如今再奏《黃河》，號角從時間的深處傳來，又在跌宕起伏中響起壯闊的時代強(qiáng)音，為新征程上的砥礪奮進(jìn)搖旗吶喊。正如殷承宗在演出前對媒體所說，“以前不斷追索的夢想已經(jīng)成為令人自豪的現(xiàn)實(shí)，鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的音樂意義變得普遍而深刻，從而展現(xiàn)出一部器樂作品本身具有的永恒價值”。

  殷承宗向記者回憶當(dāng)時創(chuàng)作《黃河》的點(diǎn)滴。1969年，他剛創(chuàng)作完鋼琴伴唱《紅燈記》，開始考慮如何使鋼琴從為京劇伴唱的位置上獨(dú)立出來，突出鋼琴的地位和真正的藝術(shù)價值。他與其他音樂家一致將目光投向了內(nèi)涵和氣勢都特別適合鋼琴表達(dá)的《黃河大合唱》。

  改編之前，在殷承宗的建議下，一行人“從太原一路開車到黃河邊上，看了壺口瀑布，跟著纖夫一起拉纖，坐了羊皮筏子，然后又騎著驢來到延安”?？吹近S土地上堅韌勞作的人民，殷承宗和其他作曲家堅信一定會“喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙”，并將這種信念注入到音符中。

  孜孜探索中國鋼琴學(xué)派

  當(dāng)晚，殷承宗還演奏了他最鐘愛的拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》。上世紀(jì)初，年僅20多歲的拉氏在大病初愈后寫成這部生命之歌。該作品誕生60年后，20歲的殷承宗憑借此曲成為柴可夫斯基國際音樂比賽獲獎?wù)摺Ｗ源?，在他之后的職業(yè)生涯中，《第二鋼琴協(xié)奏曲》占據(jù)著重要地位。

  殷承宗的鋼琴之路可謂傳奇。他于1941年出生于廈門鼓浪嶼，9歲時即舉行了個人獨(dú)奏會；12歲考進(jìn)上海音樂學(xué)院附中；17歲斬獲維也納世界青年節(jié)鋼琴比賽第一名；18歲赴蘇聯(lián)留學(xué)；1965年從中央音樂學(xué)院畢業(yè)，成為中央樂團(tuán)（現(xiàn)為中國交響樂團(tuán)）的首席鋼琴演奏家。1980年他與聶耳、冼星海、馬思聰一起，成為列入《新格羅夫音樂和音樂家詞典》的僅有的四位中國音樂家之一。

  如今殷承宗定居廈門。他每天仍然會練琴5個小時，同樣不變的是他對中國鋼琴學(xué)派的孜孜探索。1963年底，中南海舉辦了一場小型文藝演出，殷承宗是表演者之一，彈完一首自己創(chuàng)作的《秧歌舞》后，他被安排坐到毛主席身邊，毛主席告訴他，要多創(chuàng)作民族的音樂，寫出人民群眾喜愛的作品。

  “這句話決定了我后來的藝術(shù)方向。”殷承宗將毛主席的教誨銘記于心，《黃河》一曲便用了包括竹笛、琵琶在內(nèi)的很多民族樂器。

  發(fā)展中國鋼琴學(xué)派的關(guān)鍵何在？殷承宗略微沉思后答道：“還是要用鋼琴創(chuàng)作出中國本土作品，而不光是去演奏西方經(jīng)典。”正如《黃河》尾聲部分，河水依然奔涌向前，已是耄耋之年的殷承宗仍將在中國鋼琴學(xué)派的道路上繼續(xù)求索。 （本報北京2月29日專電 駐京記者 彭丹）