喜劇演員鞏漢林自編自導(dǎo)自演的都市勵(lì)志喜劇《我家娶了花木蘭》，正在樂視熱播。該劇以貼近生活、清新幽默的輕喜劇風(fēng)格，凝結(jié)了鞏漢林近幾年對社會(huì)現(xiàn)象的觀察，他希望通過這部劇打開自己不斷嘗試新事物的可能，他的下一部作品或許是電影。

　沒有停止對喜劇藝術(shù)的探索

鞏漢林曾連續(xù)三屆擔(dān)任全國政協(xié)委員。在談及創(chuàng)作初衷時(shí)，鞏漢林透露，創(chuàng)意緣起于他在全國政協(xié)會(huì)議上聽到了女性委員關(guān)于職場上性別歧視的發(fā)言，這種“寧要武大郎，不要穆桂英”的社會(huì)不公現(xiàn)象令他擔(dān)憂，他希望借助該劇的播出引起社會(huì)廣泛關(guān)注，為女性求職者發(fā)聲。

《我家娶了花木蘭》講述了一個(gè)非常典型的求職故事，女主角金英杰（奚望飾）在求職過程中遭遇種種挫折，原因僅僅因?yàn)樗桥?。面對部分公?ldquo;只招男生，不招女生”的性別歧視，她不向命運(yùn)低頭，女扮男裝入職郝心（鞏天闊飾）的好運(yùn)服飾公司擔(dān)任“男秘書”，上演了一段打工版“花木蘭”的錯(cuò)位故事。

這種關(guān)注現(xiàn)實(shí)、折射和反映現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作思路，始終貫穿于鞏漢林的喜劇作品中。當(dāng)年他和趙麗蓉、金珠等合作的《如此包裝》《打工奇遇記》《老將出馬》等經(jīng)典春晚小品，以強(qiáng)烈的喜劇效果和諷刺意味深受觀眾喜愛，鞏漢林也因此成為家喻戶曉的喜劇演員。鞏漢林已經(jīng)很久沒有登上央視春晚舞臺，但他并沒有停止對喜劇藝術(shù)的探索。

“我始終記得那句話，‘活到老，學(xué)到老’。從事表演行業(yè)這么多年，我對自己立下了一些小目標(biāo)，盡量不要被時(shí)代淘汰，要抓住時(shí)代的腳步，跟著時(shí)代走，跟著時(shí)代跑。”拍影視劇就是完成了他的一個(gè)小目標(biāo)，盡管過程中遇到很多困難，但鞏漢林稱最終能夠成功播出，就已達(dá)成了自己的階段性預(yù)期，而下一部作品會(huì)是電影，也籌備了很多年，需要天時(shí)地利人和才能和觀眾見面。

　　邀請眾多傳統(tǒng)喜劇演員參演

離開春晚舞臺多年，鞏漢林并沒有停止喜劇創(chuàng)作，這也不是他第一次從演員轉(zhuǎn)身幕后創(chuàng)作。早在2008年，他就導(dǎo)演了舞臺喜劇《戲里戲外戲中戲》，舞臺效果與觀眾反響都很不錯(cuò)。

這次拍攝《我家娶了花木蘭》，鞏漢林延續(xù)了舞臺劇的經(jīng)驗(yàn)，演出陣容中大量使用傳統(tǒng)喜劇演員。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，新劇中鞏漢林邀請了21位相聲演員和多位喜劇演員主演和參演。主演包括了鞏漢林夫婦和相聲演員尤憲超，而客串和參演的喜劇演員有方清平、李偉健、白凱南、苗阜、潘長江、李菁、毛威、何云偉、陳印泉等觀眾喜愛的熟臉，還有大量年輕喜劇人在劇中擔(dān)任或大或小的角色。

在鞏漢林看來，影視劇的創(chuàng)作邏輯和小品截然不同，它不是依靠兩三個(gè)人的臺詞和對手戲，而是需要一個(gè)完整的劇集結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)中具體的人物又都需要鮮活的人設(shè)支撐。對于新劇的喜劇風(fēng)格，他表示自己追求的不是爆笑，而是“生活常態(tài)的輕喜劇”，“我們是把一個(gè)大的結(jié)構(gòu)限定在喜劇框架之內(nèi)，然后就是想讓喜劇演員去呈現(xiàn)一個(gè)正常的生活狀態(tài)，而演員們都很讓我驚喜，他們完成的角色都很好，很符合我編劇過程中設(shè)定的那些人設(shè)，有些演員還給人物增添了很大的光彩。”

　　留戀但不貪戀春晚的舞臺

多年不上春晚舞臺，而目前龍年春晚臨近，每年都有觀眾呼吁春晚的“老人兒”回歸。對此鞏漢林表示，喜劇人要寧缺毋濫，上春晚就得有拿得出手的作品，而不應(yīng)該貪戀觀眾的喜歡。

“觀眾確實(shí)希望看到我們，但是在春晚這個(gè)節(jié)點(diǎn)上，觀眾一定不是只期待這張臉，觀眾還是希望看到我們拿出像樣的作品。”對鞏漢林來說，這點(diǎn)很重要。“出于對觀眾的愛護(hù)和對喜劇這門藝術(shù)的尊重，我要學(xué)會(huì)拿得起、放得下，該舍得的一定要舍得。”

他真誠地表示，自己也非常留戀春晚的舞臺，但是“絕不能貪戀”。“一個(gè)貪字就把自己毀了，把觀眾傷了，這樣的事不能干。我心里邊那桿秤恒定了春晚的標(biāo)準(zhǔn)，不管是小品還是其他的藝術(shù)作品，只要達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)，就不能碰、不能演，這是一個(gè)原則。”鞏漢林說。

這些年來，不少網(wǎng)絡(luò)熱詞和熱梗會(huì)成為春晚喜劇作品的創(chuàng)意來源，對于今年爆紅的“科目三”舞蹈會(huì)不會(huì)出現(xiàn)在春晚上，鞏漢林的看法則引用了他最好的合作伙伴趙麗蓉的一句話，“要講究，不將就”。“從大眾娛樂的角度，網(wǎng)絡(luò)熱詞和現(xiàn)象都是無傷大雅的，但是搬到春晚的舞臺上，能否作為一個(gè)藝術(shù)作品經(jīng)得起考驗(yàn)，是另外一回事。”

面對喜劇創(chuàng)作，鞏漢林堅(jiān)持認(rèn)為好的作品一定要有獨(dú)創(chuàng)性，“我時(shí)常會(huì)研究為什么當(dāng)年趙麗蓉老師的作品能夠跨越時(shí)間流傳下來，一個(gè)關(guān)鍵因素就是作品的獨(dú)創(chuàng)性和藝術(shù)家的人格魅力。”他透露，藝術(shù)界目前普遍在學(xué)習(xí)“兩創(chuàng)”精神，“就是要學(xué)會(huì)如何進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，如果只是‘融梗’，那藝術(shù)作品也就很難像常青樹一樣了。”（本報(bào)記者 李夏至）