日前，第二十五屆上海國(guó)際電影節(jié)·創(chuàng)投訓(xùn)練營(yíng)(SIFF NEXT）第二階段的冬季項(xiàng)目開發(fā)工作坊在上海大學(xué)上海電影學(xué)院順利舉辦。6個(gè)入圍項(xiàng)目的創(chuàng)作者進(jìn)行了公開陳述，其中《她們的婦產(chǎn)科》和《鴨子丘》獲選“最佳訓(xùn)練營(yíng)項(xiàng)目”。上海國(guó)際影視節(jié)中心主任何文權(quán)對(duì)創(chuàng)投訓(xùn)練營(yíng)新人多有贊譽(yù)和鼓勵(lì)：“你們的作品里，充滿了藝術(shù)表現(xiàn)力，充滿朝氣，充滿向往，這就是電影未來(lái)的希望。”

創(chuàng)投訓(xùn)練營(yíng)是上海國(guó)際電影節(jié)2017年發(fā)起的致力于新人孵化的單元。不同于電影項(xiàng)目創(chuàng)投，創(chuàng)投訓(xùn)練營(yíng)把目光聚焦于項(xiàng)目中的新人創(chuàng)作者，致力于挖掘和扶持具有發(fā)展?jié)摿Φ碾娪靶氯?，并通過(guò)一系列循序漸進(jìn)的活動(dòng)板塊設(shè)計(jì)，針對(duì)性地幫助他們進(jìn)入到電影產(chǎn)業(yè)中，為其完成自己的第一部，第二部長(zhǎng)片作品提供專業(yè)平臺(tái)。迄今為止，創(chuàng)投訓(xùn)練營(yíng)已經(jīng)推薦了80名青年電影人，孵化了31個(gè)項(xiàng)目，其中12個(gè)入圍各個(gè)電影節(jié)創(chuàng)投，有5個(gè)已經(jīng)制作完成，有3部入圍國(guó)際電影節(jié)展，1部已在院線上映。

目光投向兩三年后，為新人提供更多發(fā)展可能

在此次冬季項(xiàng)目開發(fā)工作坊的產(chǎn)業(yè)公開日活動(dòng)中，6個(gè)全新劇情長(zhǎng)片項(xiàng)目的創(chuàng)作者進(jìn)行了精彩的路演。年輕的導(dǎo)演和編劇們用自己獨(dú)特的視野解讀對(duì)社會(huì)、歷史、文化、美學(xué)方面的思考。這些項(xiàng)目涵蓋了各個(gè)類型和題材，既有現(xiàn)實(shí)題材的深度挖掘，也有想象力的無(wú)限拓展。據(jù)悉，相較于此前入選夏天創(chuàng)投的項(xiàng)目，此次入選冬季訓(xùn)練營(yíng)的6個(gè)項(xiàng)目更為前期，因此有更多發(fā)展的空間和可能性：“它們將會(huì)是我們兩三年后就能看到的電影。”

此次獲選“最佳訓(xùn)練營(yíng)項(xiàng)目”的兩個(gè)項(xiàng)目風(fēng)格呈現(xiàn)較大差異?！端齻兊膵D產(chǎn)科》講述一個(gè)失去女兒的媽媽和一個(gè)即將成為媽媽的女孩兒，在醫(yī)院婦產(chǎn)科共同面對(duì)“生育”這個(gè)命題的故事，她們彼此之間產(chǎn)生著理性和感性、秩序和失序的對(duì)撞。導(dǎo)師張家魯評(píng)價(jià)該項(xiàng)目：該項(xiàng)目人設(shè)鮮明、節(jié)奏利索、議題沖擊，導(dǎo)演和編劇的合作默契令人期待。而《鴨子丘》是一部有關(guān)家鄉(xiāng)、土地、民俗、記憶的電影，影片由三個(gè)發(fā)生在鴨子丘的故事組成。編劇繆吉娜表示希望在電影中營(yíng)造出很好的人間煙火氣，塑造豐滿有力的人物，吸引觀眾“把目光投向村落中的個(gè)體，呈現(xiàn)出真正鮮活的鴨子丘”。導(dǎo)師梅峰評(píng)價(jià)這個(gè)項(xiàng)目：角色貫穿、首尾呼應(yīng)，形成既神秘又美麗的故事閉環(huán)，具有相對(duì)明確的美學(xué)方向。據(jù)悉，獲得榮譽(yù)的兩個(gè)項(xiàng)目方在今年上半年完成各自項(xiàng)目相關(guān)的一部短片后，即可獲得下一屆上海國(guó)際電影節(jié)·電影創(chuàng)投項(xiàng)目的入圍資格。

磨合與成長(zhǎng)需要真誠(chéng)面對(duì)問(wèn)題、面對(duì)自己

主辦方邀請(qǐng)了劉伽茵、梅峰、沈暘、張家魯這四位資深電影工作者擔(dān)任導(dǎo)師，他們的職業(yè)范圍覆蓋了導(dǎo)演、編劇、制片人、監(jiān)制，為項(xiàng)目提出了許多中肯寶貴的建議。在產(chǎn)業(yè)公開日的圓桌論壇上，導(dǎo)師們與年輕電影人分享了自己的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)和心得，尤其強(qiáng)調(diào)了在青年導(dǎo)演當(dāng)前這個(gè)階段，劇本穩(wěn)定性、制片思路成熟度、團(tuán)隊(duì)目標(biāo)一致性非常重要。

通過(guò)對(duì)創(chuàng)投訓(xùn)練營(yíng)項(xiàng)目的觀察，沈晹提醒青年創(chuàng)作者要熱愛(ài)電影、熱愛(ài)項(xiàng)目本身和熱愛(ài)項(xiàng)目中的所有角色。無(wú)論是主創(chuàng)還是制片團(tuán)隊(duì)，都應(yīng)該與項(xiàng)目中的所有角色長(zhǎng)期相處。張家魯也表示，制片人跟導(dǎo)演之間需要不停地“作戰(zhàn)”，每個(gè)工種必須要站在自己的工種立場(chǎng)上提出不同的意見，“大家彼此討論，甚至有點(diǎn)爭(zhēng)執(zhí)，這樣逐漸會(huì)形成一種動(dòng)態(tài)平衡”。

如何搭建核心團(tuán)隊(duì)是每一位導(dǎo)演都要面對(duì)的重要關(guān)卡。劉伽茵分享自己的經(jīng)驗(yàn)，她表示經(jīng)歷過(guò)“非常任性的階段和與團(tuán)隊(duì)合作的階段”。由于劇本創(chuàng)作、導(dǎo)演創(chuàng)作，或者說(shuō)編劇屬性跟導(dǎo)演屬性之間的區(qū)別是很大的，各自承擔(dān)不一樣的壓力，所以自己作為導(dǎo)演從第一性原理出發(fā)：“真正對(duì)自己誠(chéng)實(shí)，你想要什么，在現(xiàn)在這個(gè)階段你面臨的困難有哪些，如何一個(gè)一個(gè)地解決。”

由于導(dǎo)演和編劇之間的磨合并不容易，所以在電影行業(yè)中也出現(xiàn)了不少編導(dǎo)合一的現(xiàn)象。對(duì)此梅峰表示，導(dǎo)演是電影的核心，編導(dǎo)合一具有一定的優(yōu)勢(shì)。但是作為導(dǎo)演，工作中還是要特別清楚劇本的重要性，不能輕易放大自己的主觀性，“沒(méi)有好的劇本，會(huì)不知道用什么方式做準(zhǔn)確的感情表達(dá)，以及用哪個(gè)部分跟觀眾交流”。