關(guān)于電視劇《繁花》，社交平臺有個話題“×天前和×天后看繁花”，意指隨劇情而變的觀劇心理。數(shù)千萬閱讀量的話題下，熱門第一條對唐嫣不吝贊美。“刮目相看”“王家衛(wèi)用對了唐嫣”“人生角色”等評價一時占據(jù)主流。

時間倒回《繁花》開播前，王家衛(wèi)還在對畫面精雕細(xì)琢，幾乎沒有演員看過全片。導(dǎo)演的一貫神秘、情節(jié)的隱秘不宣，讓大家在路演時都不敢輕易劇透細(xì)節(jié)。大眾觀望，主創(chuàng)也在等待著這部拍攝了三年的電視劇在播出后“響”還是“不響”。

本報專訪唐嫣那天，她正處于這段等待期，等“汪小姐”為大眾認(rèn)識等《繁花》被觀眾認(rèn)可，也等待更多人給演員唐嫣的最新判評。對一些問題，她表示“時候未到”，但有三件事是彼時便確鑿無疑的：她說“美”是多維的、多向的；她說《繁花》于目前的自己是無可取代的；她說“汪小姐”這個角色有一部分留在了唐嫣身上。

《繁花》播到現(xiàn)在，至少“汪明珠”的名字在許多人心里“碰碰響”了，不只是因為這個看起來嬌俏的姑娘在暴風(fēng)雨里高喊“我要做自己的碼頭”，也不見得是為她自立門戶后開出第一單而折服。“汪小姐”能撬動人心的魅力，很多時候在乎一種“明天感”，是在叢林法則里始終相信明天會更好的明媚敞亮；是在穿透了鎏金色調(diào)和濃烈光影后，人們在唐嫣的“汪小姐”身上看到了一個上海姑娘能擁有多么闊達(dá)的精神世界。

從未見過的自己

劇組第一次官宣陣容時，外界不無愕然。“汪小姐”，一個在原著里命途坎坷又帶著“人情復(fù)雜、萬事糾葛”肉感的角色，到了電視劇該怎樣呈現(xiàn)，是凌厲還是溫柔善待，沒人猜得到王家衛(wèi)的底牌。

問題到了唐嫣這兒，演員答得辯證，“她讓人心疼又讓人欣賞”。心疼她依然風(fēng)吹雨打、起起落落，欣賞她“有韌勁、有沖勁、有擔(dān)當(dāng)、至真至情、拿得起放得下、敢打敢拼……有很完整的人物成長線、豐滿的表現(xiàn)維度，幾個標(biāo)簽不足以形容”。一時憐惜給角色，“善待”則是角色與演員共享的。尤其是，王家衛(wèi)爆改后的“汪小姐”，打開了唐嫣從未見過的自己。

1988年，“汪小姐”的青蔥歲月，姑娘上外畢業(yè)后，頂替父親進(jìn)了外貿(mào)大樓，生命和日常的基調(diào)都有些高亢。“戴尼龍袖套和半截的絨線手套，啤酒瓶樣厚底近視眼鏡后面，一點青澀、幾分較真、風(fēng)風(fēng)火火，都是媽媽那輩人年輕時的樣子。”拍攝間隙，唐嫣給家里打視頻，手機(jī)那頭的媽媽脫口而出，“靈，登樣”，兩個滬語用詞都是漂亮的變體說法。“真的很美。”唐嫣說，萌新的“碰哭精”、眾星捧月的“汪小姐”、暴風(fēng)雨里成長的“虹口小汪”、自立門戶的“汪明珠”，“一個造型有一個造型的美感”。

毋庸置疑，美，對于女演員而言是天賦。因為形象優(yōu)越，還在中戲上學(xué)時，唐嫣就被張藝謀選中成為雅典奧運(yùn)會閉幕式“北京8分鐘”的“奧運(yùn)寶貝”。但也無法否認(rèn)，美或者說表面的顏值這件事，在眾聲喧嘩的互聯(lián)網(wǎng)時代，是讓很多女演員態(tài)度微妙的“資產(chǎn)”。

《繁花》劇組遞來的邀約，唐嫣并不諱言那是難以置信的。更讓她驚訝的事發(fā)生在與王家衛(wèi)的初次見面，“聊天中，導(dǎo)演一直讓我別給自己太大壓力，許多話讓我感覺他已經(jīng)非常了解我了”?，F(xiàn)在回想起來，那天也像是契機(jī)、一個讓演員唐嫣自我審視的契機(jī)，王家衛(wèi)導(dǎo)演為什么找到她、他看到了她哪些特質(zhì)……她把尋找的答案放到“汪小姐”身上，最終，長波浪、高跟鞋、外灘27號的金花是她，頭發(fā)蓬亂、工服灰暗、暴風(fēng)雨下的狂花也是她。

演員本人說，妝造只是角色內(nèi)心的外化，“小汪身上有野蠻生長的活力，像‘打不死的小強(qiáng)’，那種樸素的生命力是一個女生不同階段的美，我全盤接受”。

恩師王家衛(wèi)

上世紀(jì)90年代初，唐嫣還是個小姑娘。彼時的她觀察家鄉(xiāng)的視角，肯定和成年人汪小姐有所區(qū)別。饒是如此，唐嫣很篤定：“《繁花》里的一幕幕似曾相識，代入感太強(qiáng)了。”

有些親切感由“硬件”營造。第一次走進(jìn)片場搭建的進(jìn)賢路，唐嫣為眼前的“神還原”興奮不已。弄堂、煙紙店、自行車、路牌，先映入眼簾，隨后移步換景，幾乎步步有驚喜。棒頭糖、“老坦克”、縫紉機(jī)、熱水瓶、磕掉了邊緣搪瓷的痰盂罐……細(xì)節(jié)太多了，演員們剛進(jìn)片場，看到這個東西也有，那個東西居然也有，驚呼聲此起彼伏。劇組也請來當(dāng)年外灘27號上班的初代白領(lǐng)們給演員講課，城市的記憶與個體人生溫柔重合，“開機(jī)時自然而然就入戲、入情了”。

許多觀眾已經(jīng)達(dá)成了共識：看《繁花》就要看滬語版。一則滬語是片場用語，聲場的遠(yuǎn)近、輕重乃至氣流都是與表演一脈相承的；二來滬語作為母語，揭開了演員們本能式反應(yīng)、潛意識式表演。唐嫣承認(rèn)，家鄉(xiāng)話是她迅速進(jìn)入角色內(nèi)心的秘鑰，“看著劇本，就會自動切換成上海話，從未有過”。滬語不僅帶來親切感，許多文字下的潛臺詞也跟隨上海話獨(dú)有的表達(dá)平添意蘊(yùn)。演員形容臺詞為“千層蛋糕”，寫來與普通話一樣，但在氣息和頓挫的發(fā)音背后，“方言的習(xí)慣帶著心照不宣的暗號”，讓演員和角色卷起歲月鄉(xiāng)愁的記憶，化在煙火氣里等待觀眾前來相認(rèn)。

但方言并不只是“解除封印”“降低難度”的，尤其對唐嫣。上海話本就語速輕快、雀躍，“汪小姐”快人快語，情緒一上來，臺詞幾乎沒有氣口。后期重配普通話版本時，同組演員替“汪小姐”暗暗叫苦，唐嫣深呼吸，“唯一辦法，就是在話筒前投入地、全身心地再演一遍，用普通話再感受一遍汪小姐”。

在唐嫣眼里，自己“卷”自己，是《繁花》劇組的常態(tài)。她將王家衛(wèi)視作“恩師”，“導(dǎo)演會根據(jù)我們在鏡頭前的表現(xiàn)不斷深挖，聽他講戲常會有醍醐灌頂?shù)母杏X”。有這樣亦師亦友、善于挖掘演員潛能的導(dǎo)演在，拍戲便是大家最享受的事，收工反而成了讓人黯然的一刻。“每天收工，很多人舍不得離開，怎么就結(jié)束了呢，都意猶未盡。”于是，有了吳越主動拖堂、被導(dǎo)演抓包后順便補(bǔ)拍的幕后花絮，成就的卻是“小汪”含淚收下師父郵票集，為歲月珍貴情深意長掬一把淚的動情場面。

生命的痕跡

《繁花》整整拍了三年，“殺青多”是網(wǎng)友的玩笑辭令，但擺在演員面前的難題很現(xiàn)實：怎樣接戲？妝造和道具的銜接交給劇組工作人員，人物狀態(tài)怎樣保持一致考驗著演員。外形上看，不能胖、不能瘦，就連多幾條皺紋都會被高清的鏡頭捕捉；更要緊的在眼神、在心境。

生命會在歲月里留痕，面對同一部劇的同一個角色，演員需要“無痕”，藏起自己在真實歲月里的痕跡，抹掉其他劇組角色帶來的痕跡。“我可能沒有這樣的難題。”唐嫣說，“因為過去三年里，我全身心投入，我的情緒事實上是被汪小姐牽著走的。難過著她的難過，欣喜著她的欣喜。”此話聽來輕松，可稍稍咂摸，很容易分辨出個中五味雜陳。都說女演員“花期”寶貴，三年只接一部戲，三年只跟一個角色死磕，時間的洪流會帶來也會帶走許多人和事。唐嫣不說選擇，只談值得。

王家衛(wèi)導(dǎo)演是恩師，外界知道他把唐嫣帶到了作為演員的新境界，但演員本人說：“他給我上的最重要一課不單單是表演，而是人生。演戲是演另一個人的人生，在劇組與王導(dǎo)聊天時，常常好像走進(jìn)了人生課堂。”她將對手戲演員視為“高山”，認(rèn)為他們是自己戲里戲外的貴人。飾演金花科長的吳越、飾演范總的董勇都是演技精湛的前輩，“跟他們對戲，壓力不小”；虹口碼頭的工頭范志毅從足球跨界來客串一把，“他的表演狀態(tài)很自由，而且越自由越厲害，一樣是挑戰(zhàn)”。故事里，師父、范總、工頭都是角色的貴人和革命戰(zhàn)友，“戲里，他們幫我從‘汪小姐’蛻變成真正的汪明珠；戲外，他們幫到我唐嫣，讓我知道，對手戲演員強(qiáng)，我也可以遇強(qiáng)則強(qiáng)。”

還有些痕跡潛移默化地留在了生活里，變成唐嫣的一部分。“‘小汪’行動力強(qiáng)，生命力飽滿，一言一語都像是上了倍速的。”忽然一天，唐嫣在家發(fā)現(xiàn)自己的動作變快了，以往洗漱、吹頭的時間幾乎壓縮了一倍。“過去的三年，我全都是汪小姐，身、心、靈結(jié)合一體，我不認(rèn)為自己是唐嫣了。”

汪明珠的故事還在繼續(xù)，演員唐嫣也是。1983年生于上海，唐嫣在《繁花》開播時40歲了。“《繁花》讓我更熱愛表演。”經(jīng)過三年的打磨，我希望她能夠像“汪小姐”一樣，跳脫糾結(jié)的混沌、穿越繁花迷人眼，在演員這條路上真正抵達(dá)“不惑”。