新華網(wǎng)北京1月5日電（記者 蘇姍）國家電影局2024年1月1日發(fā)布數(shù)據(jù)，2023年我國電影總票房為549.15億元，觀影人次為12.99億。其中，國產(chǎn)電影票房為460.05億元，占比為83.77%。優(yōu)異的市場成績證明了中國電影市場持續(xù)復蘇向好的態(tài)勢，電影題材更加多元化，在照進現(xiàn)實的同時不乏藝術(shù)創(chuàng)造力，同時，下沉市場的崛起、宣發(fā)渠道的創(chuàng)新、女性觀眾觀影比例的上升，也為中國電影發(fā)展提供了新的動能。

亮眼成績有力提振了電影行業(yè)的信心，近日，在中國電影評論學會主辦、中國電影基金會鐘惦棐電影評論發(fā)展基金承辦的“2023中國電影回顧研討會暨2023十大優(yōu)秀國產(chǎn)影片簡評發(fā)布會”上，與會專家學者共同回顧了2023年中國電影市場，我們探討國產(chǎn)影片發(fā)展的潛力、趨勢和新機遇，總結(jié)成績、展望未來，共同推動中國電影實現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展。

現(xiàn)實題材影片取得突破

傳統(tǒng)文化成為創(chuàng)作源泉

“2023年中國電影在數(shù)量、題材和類型上呈現(xiàn)出多元化趨勢，滿足了大眾的觀影需求”，中國電影評論學會會長饒曙光表示，這些都為中國電影的恢復性增長提供了動力和活力。

2023年，多部國產(chǎn)電影植根中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，深挖傳統(tǒng)價值觀與當下聯(lián)結(jié)，通過富有時代氣息的電影語言，展現(xiàn)中華文明獨特魅力。

在中國電影評論學會名譽會長章柏青看來，以《長安三萬里》《滿江紅》為代表的多部影片取得了優(yōu)異的市場成績，證明了國產(chǎn)電影在傳統(tǒng)文化的開掘上取得了不小突破。中國電影評論學會常務副會長張衛(wèi)同樣認為，這些影片用現(xiàn)代化視角表現(xiàn)出了當代精神，弘揚中國傳統(tǒng)文化。

2023年，還有一部分國產(chǎn)電影將鏡頭對準本土的現(xiàn)實主義題材，從人間百態(tài)中挖掘素材，通過將現(xiàn)實題材與懸疑、犯罪、推理、動作等不同類型元素的結(jié)合，大大提高了影片對于觀眾的吸引力。

其中，以《我本是高山》《八角籠中》為代表的一批中小成本影片取得了藝術(shù)上與市場上的雙成功，突破了以往大片壟斷的格局。章柏青認為，這些影片把更多的鏡頭和目光投向普通人、現(xiàn)實生活，為藝術(shù)提供了更深層次的創(chuàng)作源泉。全國政協(xié)委員、《當代電影》雜志社總編輯皇甫宜川表示，國產(chǎn)影片在高質(zhì)量發(fā)展驅(qū)動下，以貼近時代的表達，扎實的表演和對民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的開辟和弘揚，獲得了觀眾的廣泛認可。

“不同類型的電影在商業(yè)上成功的核心是觸動觀眾在現(xiàn)實生活中的情感體驗，以現(xiàn)實主義精神來折射現(xiàn)實”，中國電影評論學會副會長、北京電影學院教授鐘大豐分析道，如何在調(diào)動觀眾共情的過程中完成對現(xiàn)實的表現(xiàn)和積極引導，需要更巧妙地使用不同類型電影，這也是2023年中國電影所提供的一個重要經(jīng)驗。

值得一提的是，電影創(chuàng)作年輕化也是2023年電影產(chǎn)業(yè)一大特點。與會專家都認為，年輕導演的拍攝方式、創(chuàng)作觀念和藝術(shù)思維也為今后的電影創(chuàng)作提供了很好的啟示。這些新銳導演對類型電影的掌握愈發(fā)成熟，對類型化的發(fā)展理解愈發(fā)深刻，這也體現(xiàn)出電影產(chǎn)業(yè)復蘇的向好態(tài)勢。

  保持謹慎樂觀迎接新挑戰(zhàn)

  新興媒體沖擊帶來新課題

縱觀2023年電影市場，觀影人群正在發(fā)生新的變化。在12.99億觀影人次背后，下沉市場、親子觀影、25歲及以上女性觀眾為2023年電影市場帶來增長動力。

盡管如此，這與2019年17.27億人次觀影仍有一段距離。皇甫宜川認為，應當重視觀影人次的增長，2023年12.99億的觀影人次收獲了4年以來的最好成績，這便是好的開始。對此問題，饒曙光則建議創(chuàng)作者在內(nèi)容等方面繼續(xù)努力，以吸引更多年輕觀眾。他同時表示，對于短視頻、微短劇等新興媒體的挑戰(zhàn)，電影人還需深入探索如何在資源分配中獲得發(fā)展。

中國電影家協(xié)會副主席、清華大學教授尹鴻表示，在取得成績的同時應當保持謹慎樂觀，眼下我國電影市場尚未完全恢復到最好時期，中等規(guī)模電影推動增長的風險較大，社會輿論和文化環(huán)境對電影的影響也在增加，14歲到20歲的觀影人群規(guī)模略有下降，這些都對2024年中國電影提出了更大的挑戰(zhàn)。

“中國電影高質(zhì)量發(fā)展不止是數(shù)量提升，還應是生產(chǎn)結(jié)構(gòu)、票房結(jié)構(gòu)、觀眾結(jié)構(gòu)的優(yōu)化合理”，《人民日報》文藝部副主任劉瓊提出，在這一過程中，電影專業(yè)評論在面對紛繁復雜的輿情時，能夠起到引導和紓解的作用。饒曙光同樣認為，為實現(xiàn)更高質(zhì)量的繁榮發(fā)展，應當發(fā)揮電影評論的積極推動作用。中國電影藝術(shù)研究中心文化研究部主任左衡則通過自身調(diào)研關(guān)注到電影教育的缺位與經(jīng)典電影美學的傳承問題，他提倡以優(yōu)秀的影視評論、鑒賞課程滋潤中國電影未來的文化土壤。

此外，中國影協(xié)《電影藝術(shù)》主編譚政從三個方面為國產(chǎn)電影發(fā)展提出意見，一是繼續(xù)優(yōu)化內(nèi)容構(gòu)成，二是培養(yǎng)能夠消費電影的觀眾，三是持續(xù)拓展海外市場。

與會嘉賓共同表示，2023年國產(chǎn)電影雖然題材、樣式不同，但都能與時代同頻共振，極具中國色彩，反映出了國產(chǎn)電影豐富的價值特性，展現(xiàn)了中國電影的獨特魅力。這些都離不開我國電影產(chǎn)業(yè)持續(xù)的沉淀與拓展，而電影人潛心創(chuàng)作更多滿足人民文化需求、增強人民精神力量的好作品，也更加推動了國產(chǎn)電影與觀眾的雙向奔赴。