繼監(jiān)制今年暑期檔火爆出圈的《消失的她》后，陳思誠在今年年底又拿出一部電影《三大隊(duì)》，影片正在熱映中，收獲不俗口碑，陳思誠再次展示了他作為監(jiān)制的眼光和把控能力。

談及《三大隊(duì)》，陳思誠表示，整部電影都是他的某種情感投射，“非要總結(jié)一句臺詞的話，就是最后程兵在抓住嫌犯后說的那句話：‘臺平市公安局刑警三支隊(duì)程兵、廖健、馬振坤、徐一舟、張青良，任務(wù)完成。’這句臺詞可能最能代表我的情感吧。程兵從‘我執(zhí)’到‘我值’，12年長路到終點(diǎn)，我相信人生沒有白走的路。”

　　《三大隊(duì)》拍攝的理念是“唯真不破，以情動(dòng)人”

《三大隊(duì)》每個(gè)演員的劇本上，都寫著陳思誠對這部電影的要求：“唯真不破，以情動(dòng)人”。陳思誠表示，作為監(jiān)制，他的工作之一就是要給作品定性，“從文本開始，決定哪一種藝術(shù)形式更適合展現(xiàn)這個(gè)文本的內(nèi)涵和真正的精神”。

剛看了兩頁紙的劇本大綱，陳思誠就被擊中了，“可能是我的年齡和閱歷到了這個(gè)階段，看到了很多個(gè)人在大時(shí)代洪流面前的弱小無助，在命運(yùn)讓你做出改變的時(shí)候，不得不進(jìn)行選擇的故事，我心底一直很喜歡這個(gè)話題。我很少看了兩頁紙的劇本大綱就會(huì)感動(dòng)，但是，這部電影讓我流淚了，我就說一定要做。”

《三大隊(duì)》打動(dòng)陳思誠的，是主人公樸素的情感，是他們面臨重大人生變故的時(shí)候，個(gè)人所做的選擇。所以，從一開始，陳思誠就為影片拍攝確定了“唯真不破，以情動(dòng)人”的寫實(shí)方向。“唯真不破”不只是對演員的要求，所有的工作人員都要做到這四個(gè)字，影片有十多年的時(shí)間跨度，燈光、道具、服化等所有部分，都要做到這四個(gè)字。技術(shù)上，我之所以選擇1.85：1的畫幅，就是因?yàn)樗咏覀冃r(shí)候看電視的畫幅，更懷舊更復(fù)古，不是現(xiàn)在寬銀幕的2.35：1畫幅。此外，妝造盡量不要，除非是讓演員變老。否則的話，盡量都要全素顏的表演。演員的表演一定要生活化的，不是那種戲劇性的，刻意的煽情，我覺得只有這種很樸素、娓娓道來的表達(dá)，才能跟這個(gè)劇本、跟這個(gè)故事結(jié)合在一起，才能讓觀眾真正感受到我們想要表達(dá)的東西。”

陳思誠之前監(jiān)制的《唐人街探案》《誤殺》系列走的都是懸疑路線，但這次拍《三大隊(duì)》，陳思誠反復(fù)強(qiáng)調(diào)“不是懸疑”，“《三大隊(duì)》講的是曾經(jīng)的警察追兇的故事，故事內(nèi)核是關(guān)于人生的選擇，所以，《三大隊(duì)》不是一個(gè)強(qiáng)懸疑的類型片，不是之前我和團(tuán)隊(duì)所探索的類型片創(chuàng)作，但這對于我們團(tuán)隊(duì)來說，是一次很新的嘗試。”

　　正是有程兵這種人，社會(huì)才能前行

在陳思誠看來，讓程兵堅(jiān)持追兇的原因，不僅是他背負(fù)了三大隊(duì)的隊(duì)員入獄的事情，也有方方面面的促成因素，“他的臺詞說，那個(gè)小女孩14歲，一直在司法鑒定中心里面凍著呢，什么時(shí)候才能入土為安？犯罪嫌疑犯沒有被抓住，死者就無法被安葬。還有程兵的師父老張，在這個(gè)事情里不明不白地死掉，包括受害女孩的家庭因此事家破人亡，女孩的父親卻還在程兵出獄時(shí)給他送了一袋茶葉蛋感謝。所以，程兵背后背負(fù)著特別多人，他們都因這件事情而改變，所以我認(rèn)為程兵堅(jiān)持追兇的力量是來自各個(gè)方面，最后集結(jié)在他個(gè)人身上。”

此外，陳思誠認(rèn)為還有一個(gè)重要原因，就是程兵骨子里是個(gè)警察，“就像那句臺詞說的，他外表是一個(gè)囚徒，內(nèi)心還是一個(gè)警察。警察最重要的是魂，他是有警察魂的人，他認(rèn)為這個(gè)案子一定得沉冤得雪，一定得追到真正的兇犯才行。”

陳思誠坦承，如果換位思考，自己不一定能堅(jiān)持到程兵的程度，“但是，我認(rèn)可他、相信他，正因?yàn)橛谐瘫@樣的人，在各行各業(yè)里堅(jiān)持著，人類社會(huì)才能前行。堅(jiān)持是一種品格，不是說我堅(jiān)持了16年才叫堅(jiān)持，我可能在某個(gè)崗位上堅(jiān)持16天也是堅(jiān)持。只不過堅(jiān)持的方向、職業(yè)、時(shí)間長短不同。很多籍籍無名的人，在自己的行業(yè)里堅(jiān)持著，奉獻(xiàn)著他們的光和熱，這個(gè)社會(huì)才有今天。”

　　程兵的堅(jiān)持，和其他人的放棄一樣感人

“三大隊(duì)”的幾個(gè)隊(duì)員出獄后，程兵說要去找嫌犯王二勇，隊(duì)員馬振坤、小徐、蔡彬和廖健四人義無反顧地跟隨同行，而隨著時(shí)間的流逝，追兇希望渺茫，四人因?yàn)楦鞣N原因慢慢退出，只剩下程兵這一位“孤勇者”。

談及四人的退出，陳思誠表示，他們的放棄，自己同樣特別感動(dòng)，“我完全能夠共情，那些緣由完全能夠說服我。我覺得一個(gè)人堅(jiān)持的方向特別重要，你堅(jiān)持的是什么也特別重要。就像魏晨演的小徐，他和程兵說對不起，自己半途而廢了，程兵說了一句，你離開這個(gè)姑娘，這才叫半途而廢，多好的一句臺詞啊。年輕人，你還有更好的未來和生活，這是你的新希望，你為什么還要堅(jiān)持和我追兇呢？程兵堅(jiān)持有他的堅(jiān)持，他也理解小徐的放棄。我認(rèn)為這種放棄同樣打動(dòng)人。”

四人的離開都有各自的無奈和茫然，陳思誠表示，人生就是生、老、病、死、怨憎會(huì)、愛別離、求不得，“我們有一些是天然帶來的東西，是沒有辦法隔絕的，比如說親情。電影里子賢塑造的廖健，就是因?yàn)橛H情，因?yàn)楹⒆?，不得不回去。王驍扮演的老馬，因?yàn)榧彝ズ蛺矍樾枰氐竭^去。魏晨扮演的小徐承載的是希望，對美好未來的希望和憧憬。炳琨演的蔡彬則是因?yàn)樯眢w原因。其實(shí)人生有一些東西是無法拒絕的，或者說我們在選擇過程中，可能要犧牲掉自我的一些東西。”

對于隊(duì)友的放棄，程兵理解并支持，對此，陳思誠說：“因?yàn)槲艺J(rèn)為寬厚很重要，尊重也很重要，明白和體恤對方的選擇尤為重要，何況在這個(gè)電影里，他們的選擇都是必然的。”

　　沒有刻意煽情，三大隊(duì)就像是一個(gè)“鋼七連”

三大隊(duì)的隊(duì)員出獄以后首次重逢，在馬振坤路邊攤喝酒的那一場戲，是影片一大淚點(diǎn)，陳思誠說，當(dāng)時(shí)演員是真的喝酒了，他們相信了角色，演員進(jìn)入到了規(guī)定情景中，“這些優(yōu)秀演員以真摯的情感碰撞出了那場戲，我認(rèn)為這是一個(gè)高于戲劇真實(shí)的真實(shí)，非常打動(dòng)我。”

談及為什么選擇讓大家一起合唱《少年壯志不言愁》這首歌，陳思誠表示，首先，這首歌是他們小時(shí)候看的《便衣警察》的主題歌，他個(gè)人非常喜歡，尤其打動(dòng)他的歌詞是“為了母親的微笑，為了大地的豐收，崢嶸歲月，何懼風(fēng)流……”另一個(gè)原因是這首歌曲在警察心目中的力量，“如果說用一首歌表現(xiàn)警察的警魂，我認(rèn)為可能很少有歌曲能出其右，比它更具代表性。我們有一次聊天的時(shí)候，編劇張冀跟張譯都講到了他們身邊的警察朋友，不管是正在當(dāng)警察的，還是已經(jīng)離開這個(gè)隊(duì)伍的，喝完酒以后都會(huì)唱這首歌。”

三大隊(duì)的兄弟情令人熱血沸騰又為之心酸唏噓，陳思誠表示，其實(shí)他們沒有刻意去講兄弟情，他認(rèn)為在這方面，《三大隊(duì)》的氣質(zhì)接近《士兵突擊》，“《士兵突擊》其實(shí)也沒有講兄弟情，不是刻意講情感，只是因?yàn)橐恍┦?，這些人在一起，之間產(chǎn)生了情感關(guān)聯(lián)，《三大隊(duì)》有點(diǎn)像我們當(dāng)年《士兵突擊》的鋼七連。在一個(gè)團(tuán)隊(duì)里邊，一定有這個(gè)團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)盡的職責(zé)，有他們需要完成的任務(wù)。沒那么煽情，真的就是事實(shí)上，這是很關(guān)鍵的。當(dāng)你看到哥兒四個(gè)走到馬振坤的夜宵攤子的時(shí)候，大家時(shí)隔幾年再次見面，沒別的，一個(gè)擁抱就夠了。這是我們需要在這部電影里把握的，不是刻意去宣揚(yáng)他們之間的情感，但是你又能看得到這份濃厚的情感。”

　　送茶葉蛋的情節(jié)，是最后加進(jìn)劇本的

除了夜市重聚令人淚目外，陳思誠說自己流淚較多的戲份還有受害人的父親送茶葉蛋，以及每個(gè)人離別的戲份，“馬振坤那段獨(dú)白，包括他離開時(shí)，他以為隊(duì)友們在火車站叫他，一回頭，發(fā)現(xiàn)空空的站臺那一場戲。最后程兵抓到兇手后向警察敬禮，還有墓地那一場戲，大家愿意跟著他走時(shí)每個(gè)人的臺詞。我都覺得很感動(dòng)。這次，我們集結(jié)了一些優(yōu)秀演員，每個(gè)演員演得都那么美。”

影片中，陳創(chuàng)飾演受害女孩的父親，程兵出獄之后，他給程兵送上了一大包茶葉蛋。陳思誠透露，這個(gè)情節(jié)是他最后加進(jìn)去的，“我在開機(jī)之前，最后整個(gè)潤色了一下劇本。這個(gè)情節(jié)是我加進(jìn)去的。首先，那時(shí)候已經(jīng)基本確認(rèn)陳創(chuàng)來演這個(gè)角色了，陳創(chuàng)是我特別喜歡的一位演員，我之前沒見過他，但是我看過他演的一些戲，是我一直想合作的演員。當(dāng)時(shí)，我覺得細(xì)節(jié)里面缺少一點(diǎn)點(diǎn)力量，我就給他一個(gè)支點(diǎn)。這個(gè)父親，女兒沒了，老婆因受不了打擊也死了，他常年幾乎沒有什么特別正經(jīng)的工作，每周都會(huì)到派出所問一次抓沒抓到人，他的生活是很拮據(jù)的。如果他想送一個(gè)人東西表達(dá)感謝，我覺得他應(yīng)該送點(diǎn)吃的，端出來看著挺大一份，但其實(shí)不值多少錢，而且又很厚重，所以，我選擇了茶葉蛋這個(gè)道具。他雖然沒錢，但是送給程警官的是一份厚重的心意。真正寶貴的東西是在你一無所有的時(shí)候，你能奉獻(xiàn)給別人什么。這是我覺得陳創(chuàng)老師演得非常好的一場戲，也是我每一次看，幾乎都會(huì)淚目的一場戲。”

張子賢扮演的廖健是在過年看煙花的狀態(tài)下，與兄弟們告別的，歡慶的氛圍卻是悲苦的離別，為什么以這個(gè)方式結(jié)束他的追兇之路呢？陳思誠表示，每逢佳節(jié)倍思親，人在那個(gè)時(shí)候是最孤獨(dú)最想家的，“所以那個(gè)時(shí)候廖健是最想兒子的，我覺得一定要有一個(gè)特別的時(shí)機(jī)，讓他與兄弟告別，所以要有這樣一場戲。要有每年春晚那首《難忘今宵》響起來，配合著放煙花的背景。煙花那么美，大家都其樂融融，他們的孤獨(dú)、他們的挫敗，他們對遠(yuǎn)方親人的思念才會(huì)更加凸顯。還有李谷一老師唱的那句‘共同祝愿祖國好，祖國好’，所以，我們有很多東西都是在這場戲里面集中體現(xiàn)。”

廖健那時(shí)以吶喊的方式來宣泄，陳思誠認(rèn)為他不是釋懷，不是覺得事情結(jié)束了，“我認(rèn)為他是覺得自己分身乏術(shù)了，他恨自己無能，因?yàn)樗荒芘阍谛值苓@邊了，他需要去兒子那邊了。人生有的時(shí)候就是這樣，他眼含熱淚看著那幫兄弟，程兵對他點(diǎn)了下頭，那意思就是別說了，都懂。”

　　好演員應(yīng)該像水一樣，張譯就是這樣

很多人都認(rèn)為張譯和程兵的契合度很高，特別適合扮演這個(gè)人物，陳思誠表示，張譯身上的執(zhí)拗和程兵很接近，“就是他骨子里的內(nèi)在力量，跟程兵很接近。其實(shí)，這么多年走過來，我們彼此見證著對方的成長，張譯讓人最感慨，或者說最欽佩的，是他演了這么多戲，依舊沒有對這個(gè)行業(yè)有任何的疲倦感。相反，他每演一個(gè)角色或者進(jìn)組，他都很新鮮，非常熱忱，對表演充滿興趣。”

程兵追兇多年，干過很多職業(yè)，加上風(fēng)餐露宿，因此，張譯在片中有個(gè)造型是滿頭白發(fā)，非常落魄，拍攝這段戲時(shí)張譯走在街上，好多人都沒認(rèn)出來。陳思誠認(rèn)為好演員應(yīng)該像水一樣，張譯就是這樣，“我們給他打造完以后，他就是一個(gè)普通人。我們有一次偷拍，絕對沒有人認(rèn)出來張譯，包括張譯戴小紅帽、扛東西、掃地那些戲，都沒有人認(rèn)出來，真是好演員。”

落魄的程兵在破裂的鏡子面前，看到折射了很多個(gè)自己的鏡頭也是被觀眾所稱贊的一個(gè)情節(jié)，對于這個(gè)情節(jié)的設(shè)計(jì)，陳思誠表示，程兵在追兇多年的過程中，幾乎忘了審視自己了，“在那個(gè)時(shí)候，他重新在鏡子里審視了一下自己，他慘笑，因?yàn)殓R子裂成了不同的碎片，會(huì)有扭曲，他看到不同的碎片中的自己，也象征著他生命中所謂的一種破碎。第一次看到自己的老態(tài)，他先笑了，然后，他走到了一個(gè)公園里，看到平常人的幸福，看到蹣跚學(xué)步的孩子、跳廣場舞的大媽、打乒乓球的老頭老太太，那是他們生活的常態(tài)，那一瞬間，程兵發(fā)現(xiàn)他與這種幸福隔離了，他發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)回不到那種日常生活里，所以，他哭了，他不知道自己的堅(jiān)持是否還有意義。他對自己這十多年的堅(jiān)持，對破碎的自己，有一種無力感。”

好演員永遠(yuǎn)會(huì)給人驚喜，在陳思誠看來，這是一個(gè)優(yōu)秀演員最有價(jià)值的部分。張譯雖然是老戲骨，但依舊能給別人帶來驚喜，陳思誠以影片開場的一個(gè)細(xì)節(jié)舉例，“發(fā)現(xiàn)14歲女孩被殺，三大隊(duì)出警去現(xiàn)場，張譯給那個(gè)女孩的裙子往下拉了一下，遮了一下腿，那就是他設(shè)計(jì)的。那個(gè)女孩腿露得有點(diǎn)多，拉裙子是張譯下意識的一個(gè)行為，正好被我們攝影機(jī)捕捉到了，而且變成一個(gè)我認(rèn)為非常能體現(xiàn)程兵個(gè)人細(xì)節(jié)的動(dòng)作，他的創(chuàng)造力都是體現(xiàn)在這些細(xì)節(jié)上。大東西就不說了，這是特別有生命力的一種處理。”

　　20多年后再合作，像隔著時(shí)空在對話

從《士兵突擊》里的戰(zhàn)友，到《北京愛情故事》里的大學(xué)同學(xué)，陳思誠、張譯和李晨跨越20年的友情，在《三大隊(duì)》中再次集結(jié)。

2004年的電視劇《民工》中，陳思誠和張譯初次合作，陳思誠回憶說當(dāng)時(shí)他和張譯一個(gè)房間，“那真的叫相知于微末時(shí)。他在演《民工》之前基本上沒演過影視劇，他那時(shí)候是戰(zhàn)友話劇團(tuán)的話劇演員。”兩年后，陳思誠、張譯和李晨、王寶強(qiáng)等出演了《士兵突擊》，成就了一部經(jīng)典作品，也成就了幾人20多年的友情。

20多年過去，陳思誠說每個(gè)人都發(fā)生了巨大改變，“你擁有一些東西，也一定會(huì)失去一些東西?？偟膩碚f大家都在變好，不管是譯子還是我自己、李晨，大家都是在往好的方向做。我們每個(gè)人對生命的體驗(yàn)和認(rèn)識都更加成熟，我們都更穩(wěn)重更豐厚了。但我覺得最好的一點(diǎn)是，大家有一些特別正的東西沒變，如果變了，我就拍不出《三大隊(duì)》這樣的電影，如果變了，張譯就演不出程兵這樣的角色。”

提及這次合作，陳思誠說他臨開機(jī)前調(diào)整的最后那稿劇本寫完是凌晨三點(diǎn)多，“我給兩個(gè)人發(fā)了消息，先是發(fā)給張譯，說劇本改完了，我認(rèn)為特好，我想請李晨來演楊劍濤。我馬上又給李晨發(fā)了個(gè)消息，說新電影快拍完了，有個(gè)角色想讓你來幫個(gè)忙。我們?nèi)齻€(gè)從《士兵突擊》到《北京愛情故事》，到《三大隊(duì)》的又一次重逢，我總覺得電影跟生活有的時(shí)候特別微妙。調(diào)整完劇本，我希望李晨能來演這個(gè)角色。李晨也欣然應(yīng)允，就變成了《北京愛情故事》之后我們?nèi)齻€(gè)人的又一次合作。”

《三大隊(duì)》的導(dǎo)演戴墨是《北京愛情故事》的執(zhí)行導(dǎo)演，當(dāng)時(shí)也演了一個(gè)角色，這次他將《三大隊(duì)》中二大隊(duì)跟三大隊(duì)第一次見面的餐館定名為“老地方”。陳思誠笑說：“他自作主張，把吃飯的那個(gè)小餐廳，變成了‘老地方’，‘老地方’其實(shí)是《北京愛情故事》里那個(gè)餐廳的名字，像隔著時(shí)空在對話一樣。”

很多人提及陳思誠、張譯、李晨和戴墨導(dǎo)演等人在劇組的默契，陳思誠笑說，之所以叫默契，就是無需過多的語言，就都明白彼此的心意，“比如說拍大排檔那場戲，本來沒有李晨的戲，但他也特意過來了，那天人最齊。”

同程兵在電影里說的那句“任務(wù)完成”一樣，陳思誠在《三大隊(duì)》的任務(wù)也已經(jīng)完成，投入到新作品創(chuàng)作中的他，希望在未來繼續(xù)給觀眾帶來慰藉、溫暖和勇敢。（文/蕭游）