剛過去的周末，上海歌劇院創(chuàng)排的原創(chuàng)民族歌劇《義勇軍進(jìn)行曲》在上海大劇院首演。這部歌劇講述百年前在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的追夢青年，開展左翼文化運(yùn)動，成立電影小組，在“光影世界”中想象新中國，以田漢、聶耳、夏衍為首的這群“新青年”，在上海創(chuàng)作出電影《風(fēng)云兒女》及其主題曲《義勇軍進(jìn)行曲》。上海歌劇院院長、指揮家許忠說：“歌劇《義勇軍進(jìn)行曲》這樣一部原創(chuàng)力作是當(dāng)代志同道合的藝術(shù)家們共同追夢、為人民大眾創(chuàng)作的，是緊扣時代主題、展現(xiàn)時代氣象、謳歌新時代精神、凝聚新時代力量的新作。”

上海是孕育了偉大建黨精神的紅色之城，賡續(xù)紅色血脈是本土創(chuàng)作者擔(dān)負(fù)的文化使命?；赝?023年的上海文藝創(chuàng)作，從文學(xué)到舞臺，不同形態(tài)的作品殊途同歸，在文化交匯融合中壯大主流價值，傳承紅色文脈，打造文化自信自強(qiáng)的上海樣本。

用心用情記錄“紅色足跡”

上海市作家協(xié)會黨組書記馬文運(yùn)在接受本報采訪時透露，上海的文學(xué)活動和重點(diǎn)創(chuàng)作著力服務(wù)大局，為承擔(dān)凝心鑄魂的使命，持續(xù)組織開展“紅色起點(diǎn)”“紅色足跡”等紀(jì)實文學(xué)創(chuàng)作。目前，“紅色起點(diǎn)”系列推出總計約200萬字15部作品，年內(nèi)新出版《在敵人心臟燃燒的紅色火炬——上海舊警察中的地下黨》《啟明》，新完成《人間清白——首屆中央監(jiān)察委“龍華四烈士”》。

其中，《在敵人心臟燃燒的紅色火炬——上海舊警察中的地下黨》聚焦隱蔽戰(zhàn)線上的“特殊警察”：1931年，一個中共地下支部在公共租界嘉興路巡捕房內(nèi)建立，這是在上海警察系統(tǒng)中建立的第一個中共黨組織。到1949年5月，上海警察系統(tǒng)的中共地下黨員發(fā)展到約500名。當(dāng)時，中共上海地下黨員共約8000名，警察系統(tǒng)的地下黨員占了近6.25%?！对跀橙诵呐K燃燒的紅色火炬——上海舊警察中的地下黨》講述上海在中華人民共和國成立前，上海警察系統(tǒng)的中共地下黨員們的故事，他們怎樣像一把把尖刀插入敵人的心臟，穩(wěn)扎穩(wěn)打，積蓄力量，既巧妙有力地打擊敵人，同時有效配合和支援群眾運(yùn)動。

此外，劉統(tǒng)的《轉(zhuǎn)折：1947年中共中央在陜北》也是今年上海的重點(diǎn)出版項目之一。劉統(tǒng)的這部紀(jì)實文學(xué)作品，參考大量歷史文獻(xiàn)、作戰(zhàn)報告、當(dāng)事人日記和回憶錄、隱蔽戰(zhàn)線的最新研究成果以及國民黨方面的歷史資料，收錄近百幅歷史照片和戰(zhàn)場形勢圖，是國內(nèi)研究中共中央轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北最全面、最詳盡的成果之一。劉統(tǒng)踐行“事出有據(jù)、言出有因”的學(xué)術(shù)理想，在搜集歷史檔案資料的同時，亦沿著毛澤東和中共中央轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北的路線進(jìn)行了兩次實地探訪，考察了陜北的戰(zhàn)場、駐地、地形和自然環(huán)境，將這段歷史鮮活生動地付諸筆下。

在更廣泛的維度上弘揚(yáng)紅色文化

正如上海世紀(jì)出版集團(tuán)黨委副書記、總裁闞寧輝所說：“文學(xué)精品孵化轉(zhuǎn)化后，成為貼近百姓的文藝新品，充滿煙火氣和正能量，體現(xiàn)上海這座人民城市的文化高度和人文溫度。”紅色文藝作品不僅會破圈，更會成為現(xiàn)象級的熱點(diǎn)，讓紅色文化在更寬廣的維度傳播。

茅盾文學(xué)獎獲獎作品《千里江山圖》成為文藝市場的熱點(diǎn)IP：同名中篇評彈在天蟾逸夫舞臺首演，同名廣播劇選址郵政大樓中庭舉辦露天演讀會，同名話劇網(wǎng)上出票十分火熱，籌備中的同名影視劇也是備受期待。

現(xiàn)象級舞劇《永不消逝的電波》已在國內(nèi)50座城市、67個劇場巡（駐）演出近600場。今年，上海歌舞團(tuán)探索劇場與影院“雙向互哺”模式，進(jìn)一步激發(fā)“電波” IP生命力。

文藝評論家方家駿說：“上海文藝工作者的紅色題材創(chuàng)作不斷探索藝術(shù)規(guī)律，對社會影響和市場效益的綜合考量正在日益成熟。創(chuàng)作者當(dāng)下對紅色題材的選擇，講究與本藝術(shù)門類的氣質(zhì)相吻合，追求更有利于藝術(shù)特色和優(yōu)勢的發(fā)揮，讓主旋律創(chuàng)作更貼近人心。”

上?；磩F(tuán)創(chuàng)作排演的原創(chuàng)淮劇《火種》以1926至1927年間發(fā)生在上海的三次工人武裝起義為題材，講述底層產(chǎn)業(yè)工人的故事。主創(chuàng)團(tuán)隊大膽創(chuàng)新，結(jié)合工運(yùn)題材的特色表達(dá)，在淮劇群戲中融合了歌劇、音樂劇等手法。《火種》的文本“接地氣”，音樂唱腔板式快與慢、強(qiáng)與弱，張弛有序地結(jié)合，旋律符合人物情感和性格特點(diǎn)，既不陳舊，又不失去本劇種的音樂特點(diǎn)。身段設(shè)計融合舞蹈與傳統(tǒng)淮劇特色，尋求戲曲表演與舞劇的結(jié)合。

雜技劇《天山雪》歷時三年打磨，亮相今年中國上海國際藝術(shù)節(jié)。全劇以“逆風(fēng)飛翔”的雄鷹精神作為幾代人的共同引領(lǐng)，雜技人的故事串聯(lián)起70年來新疆各族人民共同建設(shè)新疆、發(fā)展新疆的壯美歷程，用雜技藝術(shù)語匯立體講述各族人民攜手奮進(jìn)的故事。劇情時間跨度大，表現(xiàn)場面多且復(fù)雜，為了真實描繪滬疆兩地的唯美畫卷，主創(chuàng)將技藝表演、舞蹈和人物塑造充分融合，體現(xiàn)戲劇與雜技的相輔相成。過去以技巧見長的雜技藝術(shù)表演和抒情達(dá)意、表情達(dá)意相結(jié)合，完成了從雜技到雜技劇的提升和突破。上個月，140人的劇組跨越5500多公里奔赴新疆喀什地區(qū)，開展文化潤疆巡演活動，“天山雄鷹”在鄉(xiāng)親們的熱烈掌聲中榮歸故里。

紅色主題創(chuàng)作迸發(fā)全新活力

上海出品舞臺劇《覺醒年代》和話劇《英雄兒女》今年夏天赴京演出，北京專家的點(diǎn)評中，頻繁地出現(xiàn)了“青春、創(chuàng)新、浪漫”這些形容詞，這恰恰是當(dāng)下上海紅色主題創(chuàng)作的關(guān)鍵詞。

話劇《英雄兒女》和舞臺劇《覺醒年代》今夏在北京國家大劇院掀起一股紅色浪潮?！队⑿蹆号吩诒本┑氖籽莠F(xiàn)場，臺上志愿軍們一同喊出“為了勝利，向我開炮”，臺下00后觀眾熱烈鼓掌：“英雄再次來到了我們面前！”中國文聯(lián)理論研究室副主任胡一峰對這部作品不吝贊美，認(rèn)為上海的主創(chuàng)團(tuán)隊做到了“革命文藝深度契合當(dāng)下的文化時尚和審美趣味，通過對發(fā)生在朝鮮戰(zhàn)場上多次重逢的細(xì)膩表現(xiàn)，有力地推動觀眾的情感隨著人物命運(yùn)達(dá)到頂點(diǎn)”。“國家不可一日無青年，青年不可一日無覺醒。”《覺醒年代》演出過程中，臺下觀眾與舞臺上百年前的青年隔空對話，內(nèi)心一次次被點(diǎn)燃。《中國戲劇》編輯部副主編靳文泰直言，《覺醒年代》是一部有“電影質(zhì)感”的好戲，它應(yīng)該更多與高校學(xué)子面對面，讓年輕人更直觀地感受信仰的光芒。

上海的紅色歷史是厚重的，而不懈進(jìn)取的主題創(chuàng)作，貼合著時代脈動，迸發(fā)出全新的表達(dá)和活力。