文/楊琬瑩

“中庭地白樹棲鴉，冷露無(wú)聲濕桂花。”秋天是漸入涼寒的悄無(wú)聲息；“白露橫江，水光接天。”秋天又是水天相接的浩瀚壯闊。秋，在不同的詩(shī)歌中有不同的答案。

伏案品讀詩(shī)歌，思緒在指間緩緩流淌。撥開重重白霧，我看到在一條奔騰不息的江流之上，萬(wàn)山紅遍，層林盡染，矯健的雄鷹搏擊蒼穹，各種魚兒在水底自由地遨游,一位卓爾不群的青年負(fù)手而立，這便是偉大的革命領(lǐng)袖毛澤東。他在寒秋中獨(dú)立,望著此時(shí)北流的湘江，滿腔熱血豪情歸于“恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂；書生意氣，揮斥方遒。指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字，糞土當(dāng)年萬(wàn)戶侯”。我聽(tīng)到張孝祥《念奴嬌·過(guò)洞庭》中“素月分輝，明河共影，表里俱澄澈”，不僅道出了中秋時(shí)分洞庭湖的夜色，還表達(dá)出自己開闊的胸襟和高潔的品性。秋，在此時(shí)也豪邁起來(lái)。“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。”不同的詩(shī)人對(duì)秋的感悟是不一樣的，劉禹錫的詩(shī)歌里，秋是積極昂揚(yáng)、奮發(fā)向上的。不同的詩(shī)人眼睛里看到的秋是不一樣的，抒發(fā)的感情也是不同的。在這些詩(shī)歌里，我看到秋的千姿百態(tài)，明朗澄澈。

縱然“晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄”，但秋天也有“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛”的愁苦凄涼。“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”怯懦的南宋在金兵入侵時(shí)一直退讓，統(tǒng)治者的醉生夢(mèng)死讓本該千嬌萬(wàn)寵、與丈夫雙棲雙飛的李清照不得不獨(dú)自南下逃難，相思之苦、亡國(guó)之思令她日益消瘦。“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”是李清照在秋天說(shuō)不出、道不盡的哀愁。在國(guó)家內(nèi)亂之時(shí)，兩鬢斑白、疾病纏身的“詩(shī)圣”杜甫登高遠(yuǎn)眺，目光所及之處盡是“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”的凄涼肅殺，充滿了時(shí)光流逝的滿腔感慨，秋天無(wú)疑匯聚了杜甫憂國(guó)傷時(shí)、感時(shí)傷世的真實(shí)寫照。

在烽煙滾滾的邊塞苦寒之地，“角聲滿天秋色里,塞上燕脂凝夜紫”描摹出了無(wú)休止的戰(zhàn)爭(zhēng)下塞上的秋景，緊張又充滿殺氣。在接連的號(hào)角聲中，士兵們英勇殺敵，所流的鮮血凝固，在夜色之下竟成為紫色。且不論遠(yuǎn)征的將士何時(shí)能歸家，連基本的生存在這時(shí)似乎都成了奢望。

“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉，總是離人淚。”秋天除了離人之悲，還有愛(ài)情之浪漫。“天階夜色涼如水，臥看牽?？椗?rdquo;，牛郎織女鵲橋相會(huì)的神話故事代代相傳，剛?cè)肭锏钠呦?jié)便成了年輕男女們最翹首以待的日子，女子乞巧，情人約會(huì)都是節(jié)日最規(guī)麗的風(fēng)景。“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)”，牛郎織女的相愛(ài)跨越人神之隔，穿越時(shí)間阻礙，只能讓人發(fā)出“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”的哲思。即使他們并不如人間夫妻日夜形影不離，但是只要心中有彼此，這便是愛(ài)情最美好的模樣。牛郎織女的愛(ài)情為秋增添了浪漫，也寄托著人們對(duì)美好生活的無(wú)限期盼。

思接千載后回轉(zhuǎn)，再讀一首首秋的詩(shī)歌，再也不是之前浮于表面的悲傷和喜悅，而是多了一些思考和感悟。詩(shī)歌里的秋季豐富多樣,凝聚著詩(shī)人的遠(yuǎn)大抱負(fù)，匯聚了將士們對(duì)親人的思念，訴說(shuō)著對(duì)愛(ài)情的向往……每一首詩(shī)歌都隱藏了一段歷史，承載著詩(shī)人的悲歡離合，喜怒哀樂(lè)和家國(guó)情懷。細(xì)讀詩(shī)歌，品味秋季的人生百態(tài)。