隨著人們社會(huì)生活壓力的增加，作為大眾文化產(chǎn)品的劇集越來(lái)越承擔(dān)起舒緩壓力、撫慰情緒的作用。然而，一些以“療愈”為主打的劇集充滿輕松的正能量，卻難見(jiàn)爆款；而另一些劇集產(chǎn)品迎合“焦慮”，以放大社會(huì)矛盾來(lái)打“解氣”牌，爭(zhēng)議重重卻能夠獲得高流量，吸引投資客。最近，微短劇《黑蓮花上位手冊(cè)》在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上下架，這部劇集如何療愈當(dāng)代人的焦慮成為業(yè)內(nèi)熱議的話題。

“毒雞湯”作為網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)，一般用來(lái)描述那些表面看上去像是心靈雞湯的文字，其實(shí)暗藏著營(yíng)銷和詐騙信息的文字內(nèi)容。在近期下架的不少“復(fù)仇風(fēng)”短劇中，毒雞湯劇本的危害盡顯。

11月21日，微短劇《黑蓮花上位手冊(cè)》因渲染極端復(fù)仇、以暴制暴的不良價(jià)值觀，混淆是非觀念，破壞平臺(tái)良好生態(tài)而被全網(wǎng)下架。《黑蓮花上位手冊(cè)》等劇集的下架無(wú)疑讓今年處于“風(fēng)口”的微短劇領(lǐng)域成為了“顯眼包”，讓更多的人對(duì)其進(jìn)行審視，而“欲爽先祛毒”已經(jīng)成為了人們的共識(shí)。

 “毒雞湯”為什么這么火？

資深影視編劇南雷雷在采訪中告訴北京青年報(bào)記者，微短劇這個(gè)所謂的今年最大的“風(fēng)口”，學(xué)名叫小程序劇。很多微短劇每集都可獲得十萬(wàn)以上的點(diǎn)贊，甚至可達(dá)到百萬(wàn)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，有些人鉆監(jiān)管的空子，粗制濫造一批有原始、密集爽點(diǎn)的短劇，然后批量投流，哪些效果好、賺到錢(qián)，就繼續(xù)跟進(jìn)。“這些小程序劇節(jié)奏快，反轉(zhuǎn)多，投放甚至精準(zhǔn)劃分男頻和女頻，面對(duì)基數(shù)廣大的下沉市場(chǎng)，在成本極低的前提下，確實(shí)容易獲得收益。”

資深影評(píng)人、劇評(píng)人小飛認(rèn)為，“毒雞湯”也容易讓人失去自我認(rèn)知及自我判斷，“‘毒雞湯’使人幻想，同時(shí)還會(huì)讓人將自己的失敗歸罪于其他事物身上，比如許多‘毒雞湯’會(huì)以原生家庭、身材容貌、天賦等作為是否成功的標(biāo)準(zhǔn)，因此將生活的不順都?xì)w結(jié)于原生家庭等無(wú)法改變的因素。”

“毒雞湯”的危害不僅針對(duì)普通觀眾，編劇南雷雷表示，自下半年以來(lái)，跟風(fēng)制作短劇的團(tuán)隊(duì)也有很多。“大家開(kāi)始了瘋狂互相復(fù)制和內(nèi)卷，不斷刷新底限，所以難免走向不當(dāng)價(jià)值和擦邊球。”

知名心理講師、心理培訓(xùn)師荀炎表示，這類短劇帶來(lái)的影響性沖擊的能量是進(jìn)入大腦底層潛意識(shí)的，一旦養(yǎng)成思維習(xí)慣后將很難通過(guò)言語(yǔ)改變，而某些具有投機(jī)想法的微短劇創(chuàng)作者往往忽視了自己的社會(huì)責(zé)任屬性，沒(méi)有意識(shí)到或者故意忽視了“毒雞湯”對(duì)于觀眾心理的危害。“很多人看短劇的心態(tài)是，明明知道不合理，但還是長(zhǎng)期沉浸在里面，這其實(shí)是一種個(gè)體文明的退化，理性認(rèn)知的大腦不僅沒(méi)起作用，還得到了摧殘，這對(duì)人對(duì)己都不是一件好事。”

“毒雞湯”容易讓人失去自我

荀炎分析稱，“毒雞湯”微短劇利用了人類心理的動(dòng)物本能原始驅(qū)動(dòng)，“它們使用的是情緒化的歇斯底里，給觀眾心中塑造了一個(gè)無(wú)限強(qiáng)大的自我，在短期內(nèi)迅速膨脹。但這不是我們謀求的真正的自信，‘毒雞湯’傳遞了一個(gè)虛幻不成立的情緒價(jià)值觀，長(zhǎng)期脫離現(xiàn)實(shí)對(duì)自己是一種傷害。”他表示，短劇從一開(kāi)始就該受到一定的約束，不僅是觀眾自己要學(xué)會(huì)自我選擇，也需要有一個(gè)外力來(lái)提醒觀眾和創(chuàng)作者。

實(shí)際上，現(xiàn)在對(duì)于小程序劇的審核和治理已經(jīng)開(kāi)始了，管理空白的時(shí)代已經(jīng)結(jié)束，一大批內(nèi)容不良的小程序劇被下架。對(duì)此，編劇南雷雷說(shuō)，“但這并不代表小程序劇會(huì)消亡，只要有市場(chǎng)就會(huì)有供給。盡管其核心理念和目標(biāo)人群不會(huì)變，但很快我們必然將看到，小程序劇會(huì)走向它自己的進(jìn)化。”

短劇的觀眾包含了年輕學(xué)生、上班族及中老年人等各個(gè)圈層。在北京一家上市互聯(lián)網(wǎng)公司工作的小于告訴記者，自己和身邊的同事并不排斥短劇這種傳播形式，“但是我們對(duì)于題材有自己的選擇，并不是給看什么就看什么。”

荀炎也認(rèn)為，人們需要看一些正能量的短劇來(lái)抒發(fā)、放松自己的情緒。“聯(lián)合國(guó)衛(wèi)生組織說(shuō)，感動(dòng)的淚水是最有治愈性的?，F(xiàn)在的人們都在忙碌的生活中渴望溫情，我們其實(shí)提倡大家去看一些劇本合理、展現(xiàn)人類溫情的短劇，能使你感動(dòng)地哭泣而不是委屈地哭，這是一種非常有效的情緒釋放。”

“治愈劇”滿足觀眾需求改“配方”

近年來(lái)，國(guó)內(nèi)劇市場(chǎng)出現(xiàn)了多元化發(fā)展和品類精耕細(xì)分的趨勢(shì)。在這個(gè)背景下，普通日常劇通過(guò)生活流拉近與觀眾的距離，引起廣泛共鳴，整體格調(diào)輕松溫暖的治愈劇逐漸成為流行趨勢(shì)。

治愈系流行 市場(chǎng)要的到底是什么

“治愈系”的流行，可以說(shuō)是創(chuàng)作者和觀眾之間的雙向奔赴。從出品方角度，最初動(dòng)機(jī)是一種追求差異化的理性行為，是積極觀察生活、感受身邊的情緒和對(duì)社會(huì)議題的思考中誕生的選題，而對(duì)于喜歡它的觀眾來(lái)說(shuō)，在高壓的現(xiàn)實(shí)之中，尋求一種簡(jiǎn)單陪伴、情緒同頻、同理心慰藉等等，都是一部劇集可以提供的有效情緒價(jià)值。

故鄉(xiāng)，是個(gè)人情感與價(jià)值認(rèn)知的原點(diǎn)，任素汐在《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》中飾演在職場(chǎng)游刃有余的30+姐姐張沛，從事保險(xiǎn)工作，從熟悉的北京回到陌生的故鄉(xiāng)成都“開(kāi)疆拓土”，要學(xué)會(huì)重新融入故鄉(xiāng)和原生家庭。在《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》中，李雪琴無(wú)論口音還是人設(shè)，都與她現(xiàn)實(shí)中幽默豁達(dá)、有腦子又?jǐn)Q巴的“本色”不謀而合……

有相似“療效”的還有《去有風(fēng)的地方》。雖然啟用了非常耀眼的演員陣容，但整個(gè)劇集沒(méi)有強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)反轉(zhuǎn)，評(píng)論說(shuō)它有一種“市場(chǎng)要什么就偏不給什么的離經(jīng)叛道”。這部劇的基底和情緒抓手是反內(nèi)卷，靈魂和表達(dá)形式非常統(tǒng)一。它采用沉浸式的影像風(fēng)格，仿佛是一部紀(jì)錄片，靜靜地記錄著許紅豆在云南小住期間所發(fā)生的日常生活，充滿了煙火氣和人情味。整體感受是沒(méi)有大的事件線推動(dòng)，但劇中人物生活溫情、感動(dòng)、安詳，令人羨慕，就是這么一部“四不像”作品，能充盈觀眾的內(nèi)心，治愈心靈傷痛，生活中那些揮之不去的“糟心事”，仿佛換個(gè)角度看，也就不是事了。

白敬亭、田曦薇主演的《卿卿日?！穭t是一部地道的古裝治愈劇，因此也被不少觀眾說(shuō)成是古裝版《向往的生活》。

 創(chuàng)作主觀上超前，客觀上起到療愈作用

還有一些作品，在正常的情感劇創(chuàng)作中更扎實(shí)了一點(diǎn)，創(chuàng)作觀念稍微超前了一點(diǎn)，即便不是主動(dòng)做一部治愈劇，客觀上起到了療愈作用，也被觀眾開(kāi)心地收入私家“治愈劇”榜單。

比如《以家人之名》，它演的是質(zhì)樸、溫馨的家庭成員關(guān)系，被評(píng)論為“光是看這家人一起熱氣騰騰地吃一頓飯就很滿足”。吳磊、周雨彤主演的《愛(ài)情而已》觸碰的是敏感的姐弟戀，可就是這個(gè)“而已”的豁達(dá)態(tài)度，表達(dá)了“最美好的愛(ài)情從來(lái)不被定義”的感情觀，難怪很多女性觀眾看完表示很解壓，“學(xué)到了”。

治愈的“配方”已經(jīng)被主流作品學(xué)到

治愈劇的流行，也是在提醒劇集創(chuàng)作者、播出平臺(tái)，要真正理解、尊重觀眾的需求。不得不承認(rèn)，做治愈劇更難，因?yàn)樾枰獜?qiáng)大細(xì)節(jié)的支持，劇本、表演等全方位的要求更高，容不得半點(diǎn)懸?。灰脖仨毜贸姓J(rèn)，做治愈劇雖容易拿高口碑，卻缺少所謂“爆點(diǎn)”，“出圈”基本靠口口相傳。慢熱的市場(chǎng)數(shù)據(jù)表現(xiàn)難以超越《狂飆》《人世間》《三十而已》等強(qiáng)情節(jié)的類型劇、話題劇、主流大劇，這也是治愈劇必須面對(duì)的客觀現(xiàn)實(shí)。在人均渴求制造下一部《狂飆》的市場(chǎng)情緒下，治愈劇本身就是一種奢侈品。

但是，療愈作為當(dāng)下觀眾對(duì)劇集最強(qiáng)烈的需求之一也是不爭(zhēng)事實(shí)，其實(shí)很多主流作品已經(jīng)將“療愈”配方悄悄用在了創(chuàng)作中——像熱依扎的《無(wú)所畏懼》，張小斐的《好事成雙》等，都是最近市場(chǎng)大熱、收視霸屏的都市劇，他們共同的“配方”其實(shí)是在開(kāi)局用強(qiáng)情節(jié)和高對(duì)抗的人物關(guān)系快速抓住觀眾眼球，但在后面的劇情中則著重表達(dá)和解、放下、自我療愈并最終達(dá)到自洽的人生觀，只不過(guò)有的劇前面下了“猛藥”，猛到“嚇”退不少正常觀眾，導(dǎo)致既沒(méi)有“療”效，還惹來(lái)一堆爭(zhēng)議。

一言以蔽之，解壓和放松從來(lái)都是劇集的核心屬性之一。無(wú)論帶觀眾回歸現(xiàn)實(shí)還是暫時(shí)抽離現(xiàn)實(shí)，“度”的把握是創(chuàng)作者們始終不能自我解壓和放松的生命線。

  本組文/記者 楊文杰 實(shí)習(xí)生 王佳懿