“莫言老師用現(xiàn)代精神創(chuàng)作這部歷史劇，我們用更現(xiàn)代的精神去解讀莫言老師的作品。希望為歲末年初的話劇舞臺(tái)再帶來(lái)一縷‘春風(fēng)’。”12月1日，北京人藝院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征在北京人藝小劇場(chǎng)新作《霸王別姬》的媒體見(jiàn)面會(huì)上發(fā)表了講話。這部由莫言編劇，林叢導(dǎo)演，孫翌琳、陸璐、王俊淇、張瀚生、魏嘉誠(chéng)等主演的小劇場(chǎng)戲劇，將作為北京國(guó)際戲劇中心的跨年作品，于12月20日在人藝小劇場(chǎng)上演。

《霸王別姬》是繼《我們的荊軻》之后，北京人藝舞臺(tái)上演的又一部由作家莫言編劇的話劇。劇組建組之初，莫言專(zhuān)程來(lái)到人藝，為青年演員做講座，與導(dǎo)演溝通創(chuàng)作思路，并重新潤(rùn)色了劇本。發(fā)布會(huì)上，莫言在專(zhuān)門(mén)發(fā)來(lái)的視頻中表示，“相信北京人藝的二度創(chuàng)作一定能為這部戲帶來(lái)新意。”

《霸王別姬》初創(chuàng)于1997年，借由項(xiàng)羽、虞姬和呂雉等人物的古典故事架構(gòu)，講述了一個(gè)關(guān)于人的自我認(rèn)知與選擇的故事。該劇不同于傳統(tǒng)的歷史戲，作品以史詩(shī)化的語(yǔ)言、充滿想象力的人物塑造和新穎的戲劇結(jié)構(gòu)，帶有作者莫言的鮮明風(fēng)格，也為舞臺(tái)呈現(xiàn)提供了空間與挑戰(zhàn)。

在導(dǎo)演林叢看來(lái)，“莫言老師只是借用一個(gè)大家都熟悉的歷史故事背景，架構(gòu)了人物關(guān)系，來(lái)探討一個(gè)困擾人的問(wèn)題。這部戲使用的是當(dāng)代視角。”“我們不是在講一個(gè)歷史故事，不是在講三個(gè)人的情感糾葛，而是在講個(gè)體自身的抗?fàn)幣c糾結(jié)，認(rèn)識(shí)與選擇，困擾與出路。”正如莫言所說(shuō)：“其實(shí)所有的戲劇都是歷史劇”，“所有的歷史戲都是現(xiàn)代戲”。

“我們?cè)趧≈姓宫F(xiàn)的是人。”林叢表示，莫言作品最擅長(zhǎng)的是刻畫(huà)人，這種對(duì)于人深刻的認(rèn)識(shí)，讓作品從誕生到現(xiàn)在都具有一種“先鋒性”。作為一名女性導(dǎo)演，林叢以更為細(xì)膩的視角去審視劇中兩個(gè)女性角色的不同側(cè)面，從而賦予作品新的闡釋。“我們嘗試把劇中的兩位女性角色推到更前面的位置。呂雉的勇敢堅(jiān)定，虞姬對(duì)于理想的追求，是女性的不同側(cè)面，我們想提煉出來(lái)。同時(shí)，霸王項(xiàng)羽的定位也會(huì)與觀眾的習(xí)慣認(rèn)知不同。”

作為北京人藝又一部青春班底的作品，孫翌琳、陸璐、王俊淇、張瀚生、魏嘉誠(chéng)幾位演員在排練過(guò)程中不僅給作品帶來(lái)了富有活力的豐富想象，同時(shí)也不停地幫助對(duì)手一起尋找最佳表達(dá)。

據(jù)介紹，該劇導(dǎo)演和演員們以現(xiàn)實(shí)主義為基礎(chǔ)，從作品詩(shī)化的表達(dá)中找到現(xiàn)代感的語(yǔ)言形式。同時(shí)，主創(chuàng)們?cè)谖枧_(tái)呈現(xiàn)上大膽創(chuàng)新，借助小劇場(chǎng)的舞臺(tái)條件，糅合表演區(qū)與觀眾席，將觀眾納入其中，建立一種新的觀演關(guān)系，實(shí)現(xiàn)與觀眾同場(chǎng)創(chuàng)造。林叢說(shuō)：“我們希望能讓觀眾融進(jìn)來(lái)，把他們的感受也參與到演出當(dāng)中來(lái)，讓他們和人物對(duì)話，然后再跟自己內(nèi)心去對(duì)話。”（記者王潤(rùn)）