“在我童年到青年時(shí)代，浦東山歌是浦東人民不可或缺的生活情趣。后來，因某些原因，它卻沉寂了近半個(gè)世紀(jì)……”年逾八旬的上海浦東山歌市級(jí)傳承人奚保國，想起近年來浦東山歌搶救、傳承、創(chuàng)新、發(fā)展的歷程，感慨萬千。

不久前，在第二屆上海市民文化節(jié)江南民歌大賽上，奚保國參與報(bào)送了傳統(tǒng)、新編、創(chuàng)作三個(gè)組別作品，其中由他本人收集整理的《窮人四季歌》獲得了傳統(tǒng)組“最江南”演繹獎(jiǎng)。從將浦東山歌帶到市里的大舞臺(tái)，到將記憶中的浦東山歌記錄整理成教材教唱，再到組建山歌隊(duì)吸引更多人加入，而后將山歌與時(shí)代結(jié)合，育新人、創(chuàng)新作……奚保國在浦東山歌傳承保護(hù)路上從未停下腳步。

相比首屆賽事，今年，大賽共征集到80多個(gè)節(jié)目。賽事還采取先培訓(xùn)后比賽的方式，讓選手受益良多。“參賽作品的質(zhì)量比往屆高。除了傳統(tǒng)曲目，新編民歌創(chuàng)作也融入了時(shí)代氣息，逐漸呈現(xiàn)出‘更江南’的韻味。民歌將會(huì)生生不息地發(fā)展下去。”上海音樂學(xué)院音樂系教授、評(píng)委郭樹薈說。

取得這一可喜成績，離不開上海各區(qū)近年來對(duì)民歌傳承保護(hù)發(fā)展工作的推進(jìn)。作為此次活動(dòng)主辦區(qū)，青浦區(qū)有著深厚的民歌底蘊(yùn)，青浦田（山）歌亦是國家級(jí)非遺項(xiàng)目。2005年，青浦區(qū)在考察基礎(chǔ)上篩選出趙巷、練塘、金澤、朱家角4個(gè)鎮(zhèn)成立田山歌傳承基地。穩(wěn)定的山歌班、頻繁的山歌劇排演活動(dòng)，讓青浦山歌在新時(shí)代得以活躍。青浦區(qū)文化館非遺辦主任陳旭華介紹，青浦根據(jù)四地田山歌特色，制定了與學(xué)校聯(lián)手、一對(duì)一教唱、文旅融合以及凝聚民間力量的傳承發(fā)展模式。“而今，田山歌老年藝人得到了較好保護(hù)，傳承鏈得以建立，田山歌珍貴資料得到有效保存。”陳旭華說，我們一直探索推進(jìn)田山歌傳承發(fā)展，希望能通過加強(qiáng)田山歌的挖掘、整理工作，并鼓勵(lì)和支持更多創(chuàng)作者和演唱者到田野采風(fēng)，牢牢守住田山歌發(fā)展的沃土。

歌唱家龔琳娜的一曲《潮水娘娘》讓不少人首次聽到了崇明山歌。當(dāng)下，在保留民歌原始形態(tài)的基礎(chǔ)上適當(dāng)創(chuàng)新，成為不少地方保護(hù)傳承江南民歌的共識(shí)。此次松江區(qū)新編民歌《唱唱我伲農(nóng)民幸福夢》對(duì)和聲及轉(zhuǎn)腔進(jìn)行了精簡，還結(jié)合了阿卡貝拉等合唱形式，讓人在感受民歌江南韻味的同時(shí)，耳目一新。用年輕人的審美來推動(dòng)田山歌發(fā)展，松江走出了有效的保護(hù)途徑。

通過賽事，江南民歌發(fā)展過程中的問題也更好地被發(fā)現(xiàn)。“學(xué)唱民歌最難的是要學(xué)會(huì)潤腔，這也是為什么學(xué)院派強(qiáng)調(diào)要向民間學(xué)習(xí)的原因。”郭樹薈表示。中國音樂家協(xié)會(huì)理事、作曲家顧春雨則認(rèn)為，江南民歌承吳歌之傳統(tǒng)，應(yīng)當(dāng)是細(xì)膩柔美、清雅秀麗的，無論創(chuàng)作還是演唱都應(yīng)遵循當(dāng)?shù)氐恼Z言特征，才能凸顯韻味。此次來自閔行區(qū)的參賽選手、閔行群藝館聲樂干部胡明為唱好浙江方言改編民歌《打漁人》下足了功夫：不僅“纏著”浙江籍同事請(qǐng)教發(fā)音，還天天反復(fù)斟酌，通過一字一音，演繹了歌曲的特點(diǎn)與精髓。

自首屆江南民歌大賽之后，上海相關(guān)民歌群文單位和專家、學(xué)者提出組建江南民歌培訓(xùn)基地，搜集、整理、創(chuàng)作和演唱上海民歌。在上海市民文化節(jié)江南民歌大賽展演現(xiàn)場，4個(gè)江南民歌“創(chuàng)、培、演”孵化基地正式被授牌。據(jù)了解，青浦區(qū)的定位為民歌培訓(xùn)，崇明區(qū)的定位為創(chuàng)作，奉賢區(qū)的定位為演藝，浦東區(qū)張江鎮(zhèn)則定位為數(shù)字化發(fā)展。“我們后續(xù)還將推出更多舉措助推基地的孵化，并利用新人新作展評(píng)展演的平臺(tái)，孕育更多具有江南風(fēng)的優(yōu)秀作品。”上海市群眾藝術(shù)館館長吳鵬宏表示。（黃藝芹 嚴(yán)莉燕）