作為北京京劇院大型新創(chuàng)武戲劇目，新編京劇《大刀王五》于2021年首演后入選北京文化藝術(shù)基金2022年度資助項(xiàng)目。10月26日、27日，該劇經(jīng)過加工提高將在長(zhǎng)安大戲院再次開演。10月24日上午，新編京劇《大刀王五》在北京京劇院第二排練廳舉行響排，北京文化藝術(shù)基金專家、北京京劇院藝委會(huì)專家及院領(lǐng)導(dǎo)到場(chǎng)觀看了排練。

新編京劇《大刀王五》聚焦“戊戌變法”這一特殊歷史時(shí)期，講述了北京歷史文化名人“大刀王五”為救愛徒譚嗣同四處奔走，反遭以慈禧太后為首的守舊派的陰謀暗算。眼見六君子身赴刑場(chǎng)，王五以一場(chǎng)轟轟烈烈的劫囚行動(dòng)來踐行內(nèi)心俠義之道。

盡管響排并沒有化妝，但是在演員們的表演下，譚嗣同赴刑場(chǎng)前的大義凜然、毫無畏懼，大刀王五為了救徒兒譚嗣同勇劫囚車，師徒二人深厚的情誼和家國(guó)情懷，配合蕩氣回腸的唱腔和音樂，令觀看者唏噓不已。精彩的武戲開打，場(chǎng)面宏大，文武兼?zhèn)涞谋憩F(xiàn)形式，使得整個(gè)舞臺(tái)充滿了青春活力。

彩排結(jié)束后，主演詹磊依然沉浸在劇中主人公王五的情緒之中。為了演好大刀王五，在2021年首次演出后，他一直尋找更多關(guān)于王五的資料，同時(shí)向藝術(shù)前輩請(qǐng)教如何更好地塑造這個(gè)人物。“譚嗣同的思想和精神深深地打動(dòng)了王五。王五救譚嗣同是一個(gè)明知不可為而為之的義舉。”詹磊說這是他對(duì)王五最根本的一個(gè)認(rèn)識(shí)，“‘王五’也是我的老師，我從他身上感受到的已經(jīng)不是一位江湖俠客的‘義’，他身上體現(xiàn)的是家國(guó)情懷的那種民族大義。我要把這種精神演出來，以武彰文。”

據(jù)北京京劇院副院長(zhǎng)遲小秋介紹，2021年首演后，新編京劇《大刀王五》在北京文化藝術(shù)基金的支持下，經(jīng)過一年多的打磨，重點(diǎn)對(duì)劇本結(jié)構(gòu)、主題思想和舞臺(tái)呈現(xiàn)進(jìn)行了深度的加工提高，在場(chǎng)次設(shè)置與藝術(shù)呈現(xiàn)上文武并重，在敘事方式上層層遞進(jìn)，將劇情、故事不斷推向高潮，全方位刻畫出了一個(gè)鐵骨柔情的愛國(guó)義士形象。

新編京劇《大刀王五》藝術(shù)顧問楊少春表示：“每位演員都非常有激情，全都入戲。我們京劇要振興，首先就是要振奮我們的精神狀態(tài)，通過表演來打動(dòng)觀眾。”

新編京劇《大刀王五》藝術(shù)顧問張四全認(rèn)為，這次《大刀王五》的呈現(xiàn)讓人耳目一新：“加工提高后又上了一個(gè)臺(tái)階，不管劇本、表演，還是音樂、鑼鼓都很精彩，文戲武戲各具亮點(diǎn)。進(jìn)入劇場(chǎng)加上舞美、服裝、聲光電的配合，將會(huì)呈現(xiàn)更好的效果。”

揭秘

所有的武打都融入在劇情中

近年來，新編京劇武戲相對(duì)較少見。怎么能將現(xiàn)代技法融入京劇武戲中，讓更多年輕觀眾能夠接受，并愛上京劇武戲？”接到新編京劇《大刀王五》作曲和唱腔設(shè)計(jì)的任務(wù)時(shí)，這個(gè)想法就一直縈繞在朱紹玉的心間。與以往新編京劇相比，該戲在武打、音樂和唱腔設(shè)計(jì)，以及舞臺(tái)呈現(xiàn)方面都有所突破。日前，該戲的部分主創(chuàng)接受北京青年報(bào)記者采訪，揭秘幕后創(chuàng)作故事。

武打編排上注重連情帶打

“新編京劇《大刀王五》可以說是集北京京劇院全院之力打造的一出武戲，在塑造武戲的同時(shí)，也沒忘了把文戲精雕細(xì)琢。”藝術(shù)指導(dǎo)松巖表示，該戲把所有的武打都融入了劇情當(dāng)中，“這部戲在武打的編排上注重連情帶打”。

松巖進(jìn)一步解釋：“比如說大刀王五想救出他的徒兒譚嗣同，所以劫囚車是一個(gè)重場(chǎng)戲，我們把開打按照風(fēng)格的體現(xiàn)進(jìn)行了設(shè)計(jì)，頭幾場(chǎng)全是小打、穩(wěn)打；在劫囚車時(shí)進(jìn)入一種激烈的武打，精彩的技巧也施展開來；隨著劇情的發(fā)展，到最后劫囚車這一關(guān)鍵時(shí)刻，是一種特別炸裂的武打。這樣設(shè)計(jì)既符合故事情節(jié)的發(fā)展，又烘托了劇情。”

唱腔符合現(xiàn)代人的審美

“北京京劇院創(chuàng)排《大刀王五》這么一出新編武戲，是具有代表意義的。”在作曲、唱腔設(shè)計(jì)朱紹玉看來，加工提高之后的新編京劇《大刀王五》“更有戲了”。“武戲音樂唱腔如何做是個(gè)新的問題。”朱紹玉認(rèn)為，近年來，在京劇眾多新編戲中武戲的創(chuàng)作并不多見，現(xiàn)在再做新編京劇武戲，應(yīng)該怎么利用現(xiàn)代的技法，把一些經(jīng)典現(xiàn)代戲的音樂創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)揉到《大刀王五》這出戲的音樂創(chuàng)作之中，這是很關(guān)鍵的問題。

在《大刀王五》中，朱紹玉做了一些嘗試，如加入一些現(xiàn)代戲的音樂創(chuàng)作理念，加上一些合唱和管弦樂，再融入獨(dú)唱、伴唱、對(duì)唱，還有一些幫腔的形式。“這出戲在音樂唱腔方面與過去的武戲不太一樣，它的音樂量會(huì)大一些，有時(shí)用音樂代替一些打擊樂，有時(shí)將打擊樂與音樂相融合，使它更符合現(xiàn)代人的審美。”

此外，在唱腔設(shè)計(jì)方面也有很大不同。“無論是王五、譚嗣同還是崇震的唱腔，在旋律上都根據(jù)現(xiàn)代人的審美進(jìn)行了很大的革新，當(dāng)然首先必須是京劇，守正創(chuàng)新這是一個(gè)前提。”

在朱紹玉看來，在音樂和唱腔創(chuàng)作上，《大刀王五》更像是一個(gè)探索性實(shí)驗(yàn)：“我希望通過這次探索與嘗試，對(duì)今后武戲音樂唱腔的創(chuàng)作能夠有所幫助。”

聲光電美增加京劇武戲可看性

在以往的京劇中，很少能看到比較現(xiàn)代化的舞美呈現(xiàn)，而在新編京劇《大刀王五》中，舞臺(tái)呈現(xiàn)也與以往有很大的不同。“結(jié)合聲、光、電、美、意境，以及動(dòng)效、音效，這在京劇之前的程式化表演中很少運(yùn)用。”新編京劇《大刀王五》的導(dǎo)演張峰曾執(zhí)導(dǎo)過《一剪芳華》《你和我的傾城時(shí)光》等電視劇，在他看來，這些影視化的呈現(xiàn)方式和京劇連接會(huì)有意想不到的化學(xué)反應(yīng)。“我希望在京劇當(dāng)中往前走一步，用影視化的呈現(xiàn)方式和京劇做一個(gè)連接，要邁出這一步是一個(gè)非常大的挑戰(zhàn)。”在新編京劇《大刀王五》的舞臺(tái)上，張峰運(yùn)用激光、血跡煙霧以及各種氣氛動(dòng)效來增加緊張感和氛圍感，烘托了整部劇的氣氛，也提升了可看性。張峰表示：“我希望觀眾走進(jìn)劇院，能夠沉浸式地去看《大刀王五》。既讓年輕的觀眾能走進(jìn)劇場(chǎng)，也讓老藝術(shù)家、老戲迷們能留下來，看到一部不一樣的京劇武戲。”

本組文/記者 田婉婷

  王曉溪 統(tǒng)籌/滿羿