由侯京健、張博、王韋智、徐小颯主演的重大革命歷史題材劇《大道薪火》正在央視一套播出。這是侯京健第14次扮演毛澤東，談及這個(gè)最熟悉的角色，侯京健坦言，自己在表演時(shí)并未感到駕輕就熟，反而更加敬畏，更想突破創(chuàng)新，靠近角色的真實(shí)。為此，他放棄了表演設(shè)計(jì)，通過下意識的生活細(xì)節(jié)，真實(shí)呈現(xiàn)毛澤東的狀態(tài)和風(fēng)采。

用心體會(huì) 放棄表演設(shè)計(jì)

侯京健被不少觀眾評為當(dāng)下演繹青年毛澤東最為傳神的演員，在此前扮演毛澤東的過程中，侯京健所展現(xiàn)的都是歷史節(jié)點(diǎn)或重要時(shí)刻的毛澤東，而這次《大道薪火》講述的是1931年到1935年間，毛澤東在受到錯(cuò)誤路線排擠的情況下，堅(jiān)定信念、堅(jiān)持正確的政治理念與軍事革命斗爭路線的歷程。

回憶接演《大道薪火》的緣由，侯京健表示，這主要緣于他與該劇總制片人徐知音和制作團(tuán)隊(duì)幾次愉快的合作。“徐知音擔(dān)任制片的《可愛的中國》、宋業(yè)明導(dǎo)演的《外交風(fēng)云》《中流擊水》都是非常精彩的作品。我特別希望能跟這樣的團(tuán)隊(duì)和前輩學(xué)習(xí)。”

“《大道薪火》這個(gè)劇名說的就是‘大道薪火，薪火相傳’，真理之路雖艱，但大道不孤，真理有生命力，光明就會(huì)屬于我們。”在侯京健看來，《大道薪火》劇本所反映的這段歷史是以往主旋律題材作品中罕見提及和展現(xiàn)的，它詳細(xì)描繪了蘇區(qū)時(shí)期的這段歷史，并且是以經(jīng)濟(jì)、治國理政的角度去描寫的，這個(gè)角度特別新穎。

劇情展現(xiàn)了生活化的毛澤東，呈現(xiàn)了一個(gè)與人民無限貼近、具有濃濃生活氣息的革命領(lǐng)袖。劇中，毛澤東上房幫阿婆家開天窗，提著燈籠參加村里的提燈晚會(huì)，與民同樂；親自下田插秧，下河抓魚，為同志們做豆腐湯，為孩子做飯；指導(dǎo)干部如何寫好文章，撮合警衛(wèi)員的婚事；身先士卒地帶領(lǐng)百姓打井，開展蘇區(qū)熬鹽運(yùn)動(dòng)。

這些細(xì)節(jié)讓侯京健在詮釋人物過程時(shí)，放棄了表演設(shè)計(jì)，選擇用心去體會(huì)。“這是在完成了對人物的心靈感應(yīng)之后，下意識條件反射的表演狀態(tài)。”比如劇中鄭宏不同意去保衛(wèi)局，我會(huì)把他杯子里的酒倒到我自己杯子里，再給他重新倒一杯。這些小細(xì)節(jié)，包括我系錯(cuò)衣服、扣子等，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人物的狀態(tài)。

心懷敬畏地 慢慢靠近人物

雖然已在《覺醒年代》《偉大的轉(zhuǎn)折》《秋收起義》等劇中多次飾演毛澤東，但對于侯京健來說，如何還原人民心中的領(lǐng)袖形象，困難和挑戰(zhàn)依然不小，“塑造《大道薪火》中的毛澤東，最大的困難在于毛澤東的形象對百姓而言深入人心，一代又一代的前輩也在不斷去創(chuàng)作、去塑造。如何還原人民心目中的那個(gè)形象，這是一個(gè)難點(diǎn)。”

侯京健一直認(rèn)為，作為演員要貼近人物，“但是對于毛澤東這個(gè)角色，他的思想、他的光輝精神，我覺得怎么努力都夠不著，所以只能慢慢地向人物靠近，必須懷著一顆敬畏之心。”侯京健分析，“在敬畏的基礎(chǔ)上，還要打破自己的固有表演，找到突破。既要突破創(chuàng)新，更要尊重事實(shí)，在符合觀眾對毛澤東主席形象的認(rèn)知基礎(chǔ)上，去合理調(diào)整、合理突破。”

在《覺醒年代》中，侯京健飾演的是20多歲的毛澤東，此次在《大道薪火》中詮釋的則是40多歲的毛澤東。他說，盡管聚焦的歷史階段不同，但兩部戲都有毛澤東冒雨出場的鏡頭，這讓他印象深刻。“寧都會(huì)議”后的那場戲，毛澤東面對很多不理解的聲音，遭受了很多委屈，他沒有再爭辯，只是冒雨一個(gè)人前行。表演時(shí)，當(dāng)雨落下來的時(shí)候，我想起了在《覺醒年代》里冒雨出場的那個(gè)狀態(tài)?！队X醒年代》中毛澤東才20多歲，這個(gè)時(shí)候已經(jīng)40多歲了，他又走進(jìn)雨中，同樣是走在泥濘中，此時(shí)他身上的責(zé)任更大，但尋找光明的決心也更大。”

貼近觀眾 跟上時(shí)代需求

談到詮釋偉人的表演心路歷程，侯京健認(rèn)為，塑造偉人首先是還原。“演員不僅要完成自己的表演，還要傳承歷史責(zé)任，去還原當(dāng)時(shí)的歷史、當(dāng)時(shí)的人物。”如何真實(shí)還原我們心中的偉人，這首先是我要做的功課。”他說，“第二是人物塑造要極致地接地氣，讓角色變得更加親切。毛澤東是從人民中走出來的，也要走到人民中去，演員要抓住這種狀態(tài)，所以塑造角色時(shí)，就是讓他生動(dòng)、鮮明、親切、落地，而且要有他自己獨(dú)特的人物魅力。”

侯京健坦言，詮釋偉人在表演上是一個(gè)困難的工作，不像表演其他角色時(shí)可以自由發(fā)揮，演偉人要求必須準(zhǔn)確地理解歷史，不論是設(shè)計(jì)表演方式，還是設(shè)計(jì)一些細(xì)節(jié)，都不能偏離歷史，必須嚴(yán)格地了解人物。同時(shí)，塑造偉人還需要不斷更新自己的表演方法和表演方式，需要多與觀眾交流，尤其是與年輕人交流。

“文藝工作者要了解觀眾需要什么樣的作品，需要什么樣的表演，我們要不斷尋求新的‘打開方式’，才能準(zhǔn)確完成自己的表演。”侯京健說，現(xiàn)在的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和水準(zhǔn)要求越來越高、越來越嚴(yán)格，藝術(shù)更新也會(huì)越來越快。“如何完成表演技術(shù)的迭代更新，就是要不斷深入生活、不斷貼近觀眾、不斷積累知識，才能完成表演上的進(jìn)步，才能跟得上時(shí)代的藝術(shù)需求。”