9月16日、17日，意大利羅馬芭蕾舞團(tuán)將其代表作——現(xiàn)代芭蕾舞劇《朱麗葉與羅密歐》帶上天橋藝術(shù)中心的舞臺(tái)。這部芭蕾舞劇的名字中，兩位主人公的名字被調(diào)換了位置，朱麗葉成為主角，帶來(lái)與眾不同的生命挽歌。

《朱麗葉與羅密歐》是羅馬芭蕾舞團(tuán)上演20年依舊久演不衰的劇目，由意大利編舞家法布里齊奧·蒙特維爾德編創(chuàng)。原著中，故事發(fā)生在中世紀(jì)的意大利北部城市維羅納，而在舞劇中，故事發(fā)生的時(shí)間來(lái)到了上世紀(jì)30年代的二戰(zhàn)結(jié)束后，地點(diǎn)也換到了意大利南部一個(gè)不知名的城鎮(zhèn)。

時(shí)間變化帶來(lái)的第一視覺沖擊力，是劇中的男舞者通通西裝革履，序幕一開，就是一位男舞者穿著西裝、西褲開跳，而接下來(lái)映入眼簾的女舞者，則是坐在輪椅上。舞臺(tái)上的布景也不再是華麗的貴族家庭，而是一面破敗的高墻佇立。舞劇整體的故事線與莎翁原著相似，從鋪墊兩個(gè)家族的不合，到舞會(huì)上羅密歐與朱麗葉相遇，從兩人私會(huì)定情，到朱麗葉的堂兄殺害了羅密歐的朋友茂丘西奧，卻被羅密歐反殺，從朱麗葉拿到假死藥，再到最終羅密歐與朱麗葉雙雙喪生的悲劇結(jié)局，《朱麗葉與羅密歐》也都一一呈現(xiàn)。

故事線相似，但“朱羅”的講述方法卻不同。劇中，朱麗葉成為了推動(dòng)故事發(fā)展的推動(dòng)者。作為女性，“朱羅”中的朱麗葉并沒有停留在被追求、被發(fā)現(xiàn)、被愛的處境中，而是主動(dòng)出擊。原著最知名的“陽(yáng)臺(tái)私會(huì)”在這部劇中進(jìn)行了顛覆性的改變，“朱羅”中沒有陽(yáng)臺(tái)，而是兩面并列直立的高墻，“朱羅”也沒有羅密歐翻越攀爬，而是朱麗葉從墻上攀巖般下來(lái)，見到了羅密歐。劇中兩人定情乃至新婚的舞段中，朱麗葉都更加主動(dòng)，面對(duì)家族安排的與帕里斯伯爵的婚姻，朱麗葉拒絕的態(tài)度更加堅(jiān)毅與外化。

除了描繪愛情，“朱羅”對(duì)生命與死亡的著墨也更震撼。在很多《羅密歐與朱麗葉》的改編故事中，被殺害的羅密歐的朋友茂丘西奧，與被殺害的朱麗葉的堂兄提伯爾特都像是推動(dòng)劇情發(fā)展的“工具人”，為的是讓男女主角走向絕境，但在“朱羅”最后一場(chǎng)墓穴場(chǎng)景的戲中，當(dāng)羅密歐前來(lái)殺死了帕里斯，舞臺(tái)背后高墻上兩扇“窗”忽然打開，茂丘西奧與提伯爾特的“遺體”出現(xiàn)在櫥窗中。舞臺(tái)的燈光變幻提示：這些都是死去的生命。再加上最后朱麗葉與羅密歐的身亡，一個(gè)個(gè)鮮活生命的消亡，是對(duì)兩大家族所謂仇恨與斗爭(zhēng)的直接消解。

如果大多數(shù)作品將《羅密歐與朱麗葉》演繹成家族夾縫中的悲苦愛情，那么《朱麗葉與羅密歐》則是通過一對(duì)情侶的愛情悲劇，讓觀眾看到所謂仇恨的荒誕，以及本應(yīng)可貴的生命，就這樣戲謔地走向虛無(wú)。