古典音樂是一門舶來藝術(shù)，在這個(gè)大前提下，三年來，關(guān)于國際文化交流恢復(fù)、名家大團(tuán)來華時(shí)本土樂團(tuán)該應(yīng)對(duì)的討論時(shí)常存在，而現(xiàn)在，探討中的“未來”已來。近期，一片繁榮的演出市場中，多個(gè)樂團(tuán)迎來新樂季開幕。在樂季的策劃安排、觀眾的現(xiàn)場反饋里，許多答案已然浮現(xiàn)。

本土樂團(tuán)與國際大團(tuán)彼此輝映

最近一段時(shí)間，愛好古典音樂的觀眾很可能陷入甜蜜的糾結(jié)：8月31日和9月1日，國家大劇院管弦樂團(tuán)由音樂總監(jiān)呂嘉執(zhí)棒，連續(xù)兩晚登臺(tái)，上半場理查·施特勞斯藝術(shù)歌曲與下半場布魯克納《第一交響曲》的組合，讓樂團(tuán)2023/2024樂季在浪漫主義的輝煌中盛大開啟；9月2日至4日，中國愛樂樂團(tuán)由藝術(shù)總監(jiān)余隆帶領(lǐng)，以長達(dá)3天的拉赫瑪尼諾夫“馬拉松”拉開了新樂季的大幕；9月3日晚，中國交響樂團(tuán)帶著全場中國作品登臺(tái)北京音樂廳，經(jīng)典曲目《黃河大合唱》用音符匯成深沉洶涌的民族記憶，響遏行云……三支名字中帶有“國家”二字的頂尖樂團(tuán)主場“作戰(zhàn)”、輪番上陣，是作為全國文化中心的北京獨(dú)有的風(fēng)景。

“今年，我特別有一種音樂會(huì)看不過來的‘焦慮感’。”樂迷方方（化名）說。一方面，國內(nèi)樂團(tuán)的演出場次明顯增加，另一方面，從3月開始，瓦萊里·捷杰耶夫與馬林斯基交響樂團(tuán)、亞當(dāng)·費(fèi)舍爾與維也納交響樂團(tuán)等世界級(jí)大師名團(tuán)陸續(xù)回歸北京，在國家大劇院近期公布的演出計(jì)劃中，蒂勒曼與德累斯頓國家管弦樂團(tuán)、祖賓·梅塔與貝爾格萊德愛樂樂團(tuán)等重磅組合赫然在列。本土樂團(tuán)與國際大團(tuán)彼此輝映，共同點(diǎn)亮今年北京舞臺(tái)上一個(gè)個(gè)異常璀璨的高光時(shí)刻。

在西方綿延數(shù)百年的古典音樂根基深厚，但在同賽道競爭時(shí)，中國音樂家迸發(fā)出了相當(dāng)積極蓬勃的力量。方方一直記得，今年6月，呂嘉帶領(lǐng)國家大劇院管弦樂團(tuán)上演了門檻極高的布魯克納《第八交響曲》，宏偉光明的旋律響徹音樂廳，讓她“起了一身雞皮疙瘩”，同時(shí)不由得聯(lián)想起幾個(gè)月前，捷杰耶夫與馬林斯基交響樂團(tuán)在同一場地演奏布魯克納《第四交響曲》的情形。對(duì)交響高峰的攀登、對(duì)頂尖水準(zhǔn)的追求，中國藝術(shù)家從來不遜于人。“這幾年，國家大劇院管弦樂團(tuán)對(duì)布魯克納作品的挖掘很有連續(xù)性，也很有見地。”方方說。一直以來，布魯克納的作品都以艱澀著稱，這一次，國家大劇院管弦樂團(tuán)選擇把他的《第一交響曲》作為樂季開幕作品，“有勇氣，也有情懷”。

為中國聲音搭建展示平臺(tái)

在接軌國際、融入世界語境的同時(shí)，本土樂團(tuán)顯然還肩負(fù)著另一重使命。

對(duì)國家大劇院管弦樂團(tuán)、中國愛樂樂團(tuán)等許多國內(nèi)樂團(tuán)來說，三年來，這是首個(gè)走出疫情陰云的音樂季，意義非凡。重要的啟幕時(shí)刻，國家大劇院管弦樂團(tuán)和中國愛樂樂團(tuán)都起用了年輕的中國音樂家，前者與當(dāng)今國際舞臺(tái)上相當(dāng)活躍的男高音歌唱家夏侯金旭合作，后者則邀請(qǐng)了左章、鮑楊、王致仁、鞠小夫、王雅倫5位青年鋼琴家。接下來，兩支樂團(tuán)的其他樂季安排也都為中國音樂家留出了相當(dāng)寬闊的空間：在國家大劇院管弦樂團(tuán)延續(xù)數(shù)年的“樂是故鄉(xiāng)明”版塊中，華人作曲家黃若、盛宗亮的委約作品《蝶·變》《神雞破曉》將迎來世界首演；“青春之力”是貫穿中國愛樂樂團(tuán)新樂季的重要主線之一，林冰、莫漠、周穎、金郁礦、梅第揚(yáng)等受到樂壇矚目的中國青年音樂家將逐次亮相。

“如果我們自己都不重視自己的音樂家，這些工作還有誰來完成？”在許多場合，余隆不止一次提起，應(yīng)該為中國聲音、中國故事搭建起足夠的展示平臺(tái)。事實(shí)證明，那些根植在中國人血脈深處的認(rèn)同與共鳴，讓中國作品的力量歷久彌新，難以撼動(dòng)。比如，9月3日是中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利紀(jì)念日暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利紀(jì)念日，每年在這一天上演《黃河大合唱》已經(jīng)成為中國交響樂團(tuán)的傳統(tǒng)。今年，《黃河大合唱》又一次唱響，振聾發(fā)聵的吶喊把臺(tái)上臺(tái)下緊緊凝聚，掌聲熱烈不息。時(shí)代呼喚更多如《黃河大合唱》一般經(jīng)典震撼的旋律出現(xiàn)，對(duì)中國作品的挖掘、演繹、傳播，是所有本土樂團(tuán)必須完成的課題，也是做出特色的發(fā)力點(diǎn)所在。

本土樂團(tuán)還肩負(fù)著孵化市場的重任。幾乎所有的外國音樂家都感慨北京觀眾的年輕熱情，其中就包括今年初到北京的亞當(dāng)·費(fèi)舍爾：“音樂會(huì)的氛圍非常好，充分調(diào)動(dòng)起了我們的情緒。在歐洲，我們時(shí)常擔(dān)心，再過20年或者30年，現(xiàn)在的這批觀眾老去后，未來新的觀眾是否能成長起來，北京的演出讓我們對(duì)古典音樂的發(fā)展有了更多信心。”

“嚴(yán)肅”的古典音樂被公認(rèn)為有門檻的藝術(shù)種類，它的普及推廣絕非一朝一夕之功。在國家大劇院管弦樂團(tuán)總經(jīng)理任小瓏看來，“北京是我們的家，樂團(tuán)與所處的城市血肉相連，在培育城市文化的過程中，我們作為生活在城市中的一份子，必須發(fā)揮自己的作用。”很快，坐落在通州大運(yùn)河沿岸的北京藝術(shù)中心將投入使用，國家大劇院管弦樂團(tuán)將成為首支進(jìn)駐的藝術(shù)團(tuán)體，在輸送藝術(shù)資源、服務(wù)副中心建設(shè)等方面，樂團(tuán)將做出自己的貢獻(xiàn)。

破局還需拿出更多心思和誠意

但需要直面的是，挑戰(zhàn)與機(jī)遇共存。

“現(xiàn)在，很多觀眾都有自己的‘心理賬戶’，在相對(duì)固定的、有限的支出預(yù)算里，大家一定會(huì)優(yōu)先選擇更優(yōu)質(zhì)的演出。”樂評(píng)人張光楹說。在對(duì)古典音樂的駕馭上，國外樂團(tuán)有著與生俱來的優(yōu)勢，要在競爭中站穩(wěn)自己的一席之地，“國內(nèi)樂團(tuán)必須拿出更多的心思和誠意”。

張光楹同時(shí)發(fā)現(xiàn)，“國內(nèi)的演藝生態(tài)也有了很大的變化”。在長達(dá)三年的內(nèi)循環(huán)中，觀眾們對(duì)本土樂團(tuán)的認(rèn)知逐漸加深，對(duì)樂團(tuán)演出計(jì)劃、現(xiàn)場狀態(tài)等有著非常敏銳的覺察，再加上古典音樂的普及以及社交平臺(tái)的發(fā)展，“演出反饋會(huì)第一時(shí)間被分享和討論，什么問題都很難逃過他們的眼睛，想要糊弄過去，基本上是不可能的。”比如，中國愛樂樂團(tuán)新樂季開幕的三場音樂會(huì)上，一位演奏家就因?yàn)楸憩F(xiàn)欠佳而引起了一波風(fēng)評(píng)危機(jī)，“很多音樂家對(duì)現(xiàn)在輿論環(huán)境的‘苛刻’感到相當(dāng)震驚，但他們必須適應(yīng)這種改變。”在國外同行、國內(nèi)觀眾給予的雙重“壓力”下，迎接挑戰(zhàn)、打磨內(nèi)功，是樂團(tuán)歸根結(jié)底的破局之路。