“這是我人生第一次給別人上課，很激動(dòng)。以前我的中戲表演老師給我們上課時(shí)就總帶個(gè)水杯，所以我今天也特意拿個(gè)杯子來跟大家交流，致敬我們的老師！”近日，國(guó)家話劇院演員孫紅雷手持保溫杯，出現(xiàn)在正在山東濟(jì)寧曲阜尼山舉辦的“尼好，戲??！青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃第二季”活動(dòng)的“大師講堂”第一節(jié)課上。他表示,這次受國(guó)家話劇院院長(zhǎng)田沁鑫召喚來支持青年導(dǎo)演創(chuàng)作義不容辭，并且特別強(qiáng)調(diào)：“這不是大師課，就是聊天會(huì)。我想跟大家一起談?wù)劚硌?，談?wù)勼w驗(yàn)生活。對(duì)于創(chuàng)作者來說，回到生活是最重要的！”

對(duì)手是永遠(yuǎn)的救命稻草

“現(xiàn)在你們創(chuàng)作一部戲或一個(gè)角色時(shí)，有誰會(huì)去體驗(yàn)生活？會(huì)給自己留多長(zhǎng)時(shí)間做準(zhǔn)備工作？”聊天會(huì)一開始，孫紅雷就向現(xiàn)場(chǎng)學(xué)習(xí)和從事藝術(shù)專業(yè)的觀眾們拋出了這樣兩個(gè)問題。在聽到一些學(xué)生的回答后，他分享了自己的經(jīng)歷：“我是中央戲劇學(xué)院95級(jí)音樂劇班的，我們當(dāng)年上的第一堂課就是觀察生活練習(xí)。那時(shí)我們還不知道體驗(yàn)生活的好處和妙處，現(xiàn)在知道了，所以要跟大家分享一下生活和表演之間的關(guān)系。”

孫紅雷表示，自己每天要看海量的劇本，但很多劇本都是沒有生活的，看不到真實(shí)的人物情感、人物關(guān)系。“這是很大的悲哀。建議在座的同行們還有戲劇愛好者們，體驗(yàn)生活是必備的，只要你想做好這一行，是不可能脫離生活的。”

“不管是做導(dǎo)演做編劇還是做演員，都得有一個(gè)素材庫，在生活中做個(gè)有心人。”孫紅雷透露自己平時(shí)出門，總會(huì)在生活中大量積攢素材。比如跟朋友吃飯、參加各種活動(dòng)，包括開家長(zhǎng)會(huì)，他都會(huì)把留意到的一些有趣的人物形象記下來，“有趣的靈魂太多了，我會(huì)牢牢記在腦子里，或者記在我的手機(jī)上，然后回家再復(fù)盤一下，讓這些長(zhǎng)在我身上，總有一天會(huì)用上。”孫紅雷坦言，由于很久沒有出席公開活動(dòng)，見到現(xiàn)場(chǎng)很多觀眾內(nèi)心還有些忐忑和緊張。“其實(shí)我有過幾千場(chǎng)的舞臺(tái)經(jīng)歷，演唱、跳舞、演小品、演戲劇……但有時(shí)上臺(tái)前依然會(huì)感到緊張。其實(shí)所有的演員都會(huì)緊張，每個(gè)人也都有自己解決緊張的辦法。像我會(huì)在演出前跳20分鐘繩，把汗出透了就好了。”

孫紅雷強(qiáng)調(diào)，“大家也不要排斥緊張感。其實(shí)‘松弛’正是在高度緊張下保持的表演狀態(tài)，而不是松懈。”他還建議：“有些演員緊張是因?yàn)闇?zhǔn)備不足，對(duì)人物理解不夠深刻，對(duì)劇本不是特別熟悉，對(duì)對(duì)手的演員也不太了解，所以要在生活中多跟對(duì)手溝通，達(dá)成某種共識(shí)。我們行內(nèi)有一句話，叫‘對(duì)手是你永遠(yuǎn)的救命稻草’。所以大家在拍戲遇到困難時(shí)，一定要找自己的對(duì)手還有導(dǎo)演，去聊聊，因?yàn)樗麄冏钅苤苯訋椭悖悄愕膽?zhàn)友。”

上綜藝是為走出禁錮的“籠子”

談到塑造角色，孫紅雷認(rèn)為，“最完美的角色應(yīng)該是有缺陷有毛邊有質(zhì)感的，人物性格要有屬于自己的特性，和不同的人在一起也是不一樣的。”他表示，自己特別排斥重復(fù)塑造同一類角色。“我拍過一些戲以后，有很多同類題材找我，即便是非常優(yōu)秀的劇本，我都沒有拍。因?yàn)槲覍?duì)自己有要求，不能千面一人，應(yīng)該是一人千面，這是我們剛到學(xué)校時(shí)，老師就每天都要叮囑的一件事。這是我們作為演員畢生的追求，也是我們的職責(zé)。”孫紅雷說，“我現(xiàn)在兩三年才拍一部戲，就是因?yàn)椴幌胫貜?fù)。拍戲量少，才能負(fù)責(zé)任，我希望每一個(gè)角色都能有一點(diǎn)進(jìn)步，有一點(diǎn)突破。”

一名學(xué)生現(xiàn)場(chǎng)問孫紅雷：“大家都說演員要少上綜藝，保持神秘感，對(duì)此您怎么看？您在綜藝當(dāng)中一些比較出圈的人設(shè)，有沒有對(duì)您的演戲造成一些困擾？”孫紅雷聽完后坦誠表示：“都說生活需要體驗(yàn)，但我2002年演了《征服》以后，基本跟生活沒什么關(guān)系了，整天不是發(fā)布會(huì)就是頒獎(jiǎng)，要不就是跟著劇組，連家都回不去，更別說生活了。所以我基本上成了一個(gè)殘疾人，不會(huì)買票坐地鐵，不會(huì)用打車軟件，這是一件特別可怕的事！”孫紅雷透露，自己有段時(shí)間好像被禁錮在籠子里出不來了，“很多人說我的表演封神了，是大師了，是藝術(shù)家了，我當(dāng)時(shí)居然就信了，走到哪兒都正兒八經(jīng)、裝模裝樣的。但后來我才明白，藝術(shù)家不是這樣的。”

原本孫紅雷對(duì)綜藝是有看法的，還發(fā)表過比較激烈的言辭，但當(dāng)《極限挑戰(zhàn)》找到他時(shí)，他覺得可以借此破破自己的“藝術(shù)家人設(shè)”了。“我內(nèi)心其實(shí)是極度恐懼的，你知道我做了多長(zhǎng)時(shí)間心理建設(shè)嗎？我還征求了好多身邊的專業(yè)人士，包括黃渤。我?guī)Я藘善考t酒，跟他約在一個(gè)咖啡廳，把我的初心和困惑都告訴了他。我說我覺得自己現(xiàn)在被困在一個(gè)籠子里作繭自縛，演成了一個(gè)藝術(shù)家的樣子，性格也越來越窄，這樣怎么能去塑造角色？我說我想把自己的性格拓展開。黃渤聽了后，說：‘可以，我支持你！’于是我倆就一起參加了這個(gè)綜藝節(jié)目。”

孫紅雷坦言：“其實(shí)參加綜藝節(jié)目非常累，需要演員有巨大的能量。但正是通過《極限挑戰(zhàn)》，我才成長(zhǎng)為今天這個(gè)樣子，敢站在這里跟大家聊天，而不是把自己偽裝成一個(gè)大藝術(shù)家的樣子。所以我要感謝綜藝，平衡了我自己的表演空間。但是綜藝確實(shí)不能拍太多，要有的放矢，必須要適度。”

　　舞臺(tái)終將是演員最后的歸宿

孫紅雷表示：“我來自舞臺(tái)，舞臺(tái)也將是我最后的歸宿。當(dāng)我離開舞臺(tái)那一天，是我最傷心的那一天；而當(dāng)我回來時(shí)，也是我最驕傲的一天。”談到舞臺(tái)他深情流露：“我當(dāng)年演舞臺(tái)劇的時(shí)候，有時(shí)臺(tái)下觀眾比臺(tái)上的演員還少，真的讓人傷心。但現(xiàn)在國(guó)家經(jīng)濟(jì)飛速增長(zhǎng)，戲劇不愁沒有觀眾。所以當(dāng)我回到舞臺(tái)為觀眾服務(wù)的那一天，我會(huì)很開心很驕傲。我對(duì)戲劇的愛大于一切，那是我心中最美好的一塊綠地。”

中國(guó)國(guó)家話劇院院長(zhǎng)田沁鑫也在臺(tái)下認(rèn)真傾聽了整個(gè)講座活動(dòng)，并感嘆道：“我是第一次聽他講課，覺得特別精彩。”田沁鑫回憶自己第一次看孫紅雷表演，還是他在中央戲劇學(xué)院出演蘇聯(lián)名劇《長(zhǎng)椅》時(shí)，“那時(shí)他還是個(gè)學(xué)生，表演就讓我很震撼。覺得這家伙太棒了！他調(diào)動(dòng)自己形體和表情達(dá)意的能力，是很天才的一個(gè)表演狀態(tài)。”后來田沁鑫請(qǐng)孫紅雷回國(guó)家話劇院演話劇時(shí)，發(fā)現(xiàn)他還非常敬業(yè)和專注，“孫紅雷在塑造人物時(shí)非常忘我，并且為角色提供了各種觀察和儲(chǔ)備的素材，讓我覺得一個(gè)優(yōu)秀的表演藝術(shù)家，首先可能是心理學(xué)家、社會(huì)學(xué)家，甚至是人類學(xué)家，他的表演是藝術(shù)也是科學(xué)。我剛才在下面聽他講的時(shí)候，就感受到這種科學(xué)的含金量。”

不少現(xiàn)場(chǎng)觀眾也都驚喜地表示：“原本是因?yàn)閷O紅雷在影視劇中的表演和名氣慕名而來，但沒想到他這么熱愛表演，熱愛舞臺(tái)！而且感覺他現(xiàn)在整個(gè)人的氣質(zhì)和以往印象中的都不太一樣了，特別隨和，言之有物，講的都是心里話和表演方面的干貨，讓人受益匪淺。”記者 王 潤(rùn) 王曉溪攝