今年是電影藝術家謝晉100周年誕辰。日前，“時代巨匠，百年回首：紀念謝晉誕辰百年論壇”在上海舉行，多位電影人和影評人代表，從謝晉的經(jīng)典作品與藝術人生出發(fā)，分享這位堪稱“一個時代的標志”的電影巨匠跨時代的電影精神。中國電影文學學會會長王興東接受本報記者獨家專訪時表示，“謝晉導演生前對劇本這一電影文學基礎高度重視，對編劇充分尊重，令人敬佩。這是他留贈給中國電影的寶貴經(jīng)驗與啟示。”

善于抓人物

從1957年拍攝成名作《女籃5號》開始，謝晉執(zhí)導了《紅色娘子軍》《舞臺姐妹》《天云山傳奇》《牧馬人》《芙蓉鎮(zhèn)》等經(jīng)典影片，在他的導演生涯中，先后與梁信、李凖、魯彥周、王林谷、李存葆、張賢亮、白先勇、朱蘇進、王煉等著名作家合作，創(chuàng)造了新中國電影史上的藝術精品。王興東表示：“謝晉導演用電影的思維和藝術的真情，將洪常青、吳瓊花、林則徐、許靈均、秦書田等文學人物，賦予不朽的藝術生命。因為他能寫劇本，所以他善于發(fā)現(xiàn)文學作品，判斷文學人物，與編劇共同深入生活打磨劇本，以久蓄于胸的激情，一絲不茍的虔誠，即使像祝希娟、叢珊那樣第一次走上銀幕的學生，也能演繹成功觀眾喜歡的人物形象。稱謝晉為大師，就是因為他對人物的塑造高人一籌。他用他60多年實踐證明了命運、感情、個性、變化這套秘訣。”

王興東認為，電影藝術百世不悖的道理就是一劇為本，本中之本是人物。如果劇本不好，技術解決不了，投資替代不了，明星掩飾不住，后期宣傳徒勞。謝晉留下的真經(jīng)，求木之長者必固其根本，抓好劇本就抓住了影片的根本。

以滿腔的愛心擁抱劇本

謝晉導演在說起自己的成功秘訣時曾表示，“導演接受劇本首先必須愛它，擁抱它，不然你不能把它拍好。”正是基于對劇本的重視，他才拍出了一部部經(jīng)典作品。王興東說，“我和謝晉導演參加全國政協(xié)九屆五次會議時，給他講了我的《與皇帝離婚的女人》的劇本，是溥儀的第四位妻子李玉琴的故事。謝晉導演看完劇本給予充分肯定。我倆打磨劇本時，八十高齡的他堅決要到生活中找素材。2003年元月，冒著零下20度低溫，我們飛到長春，察看李玉琴當年住的房間，訪問李玉琴的兒子黃煥新。為了最后一場撫順戰(zhàn)犯監(jiān)獄離婚的戲，他帶我在當年囚禁溥儀的小屋里，一同感受溥儀當時的心理，進行角色和自我心靈的換位思考，讓我真正理解什么叫‘視藝術高于生命’。”

以真誠的心與編劇成為知己

謝晉導演給中國電影文學事業(yè)留下了很多寶貴的成功經(jīng)驗，無論是改編還是原創(chuàng)劇本，無論深入生活還是拍攝影片，謝晉與編劇都是真誠合作。王興東說：“謝晉導演在接到劇本后，從不用‘人物不夠深刻’‘主題思想不明確’這樣抽象的評語向作者提出修改意見，而是用具體的、形象的描述。他習慣根據(jù)劇情進行分列，用500字左右把故事分場，按順序排下來，對劇本進行細致排列的過程也是對原作深入理解的過程，這樣很容易發(fā)現(xiàn)需要改善的地方。他認真對待劇本的態(tài)度讓編劇折服。他曾說，‘導演需要深刻理解作者的真正意圖和故事的內在涵義，理解了原作中人物的典型意義后，更能讓編劇感動。’謝晉是劇本的知音和知己，他會與編劇一同深入生活，幫助和指導修改劇本，但他從不與編劇共同署名，這是難得的藝德。”

“我特別懷念他對電影文學劇本的重視與尊重。電影是從劇本開始的，沒有編劇的劇作，就沒有導演的工作和演員的角色。”王興東說：“與謝晉導演相處的日子里，我很榮幸得到了向他學習的機會。我的劇本前后改過5稿，他對我的每一次修改，即使改一場戲的幾行字，他都能看出來，可見他是多么認真地研究劇本，他80歲時的記憶力，讓我驚詫而感動。他告訴我，他看劇本都是從凌晨一點開始，伴隨著劇本故事，他的眼前會出現(xiàn)一幕幕電影場面。有一次來北京，他特意談到劇本中的一個小角色，讓我為這個角色設計幾個動作，甚至為我進行了演示。他說即使是一場而過的小角色，也要給這個人物一個行為的依據(jù)，要讓他帶戲上場，而這樣的小角色往往會被編劇忽略。所以說，他是一個偉大的導演，更是真誠的導師。”記者 張 鋼