□ 劉紹云

4月12日晚，由上蔡縣常春藤戲曲藝術(shù)傳媒有限公司創(chuàng)演的“樊戲”《花媚娘》作為2022（第十屆）黃河戲劇節(jié)參賽劇目在駐馬店市文化館群星劇場(chǎng)上演。演出期間，觀眾掌聲不斷、反響熱烈。

化繁為簡(jiǎn) 用活“加減”法則

《花媚娘》是根據(jù)樊粹庭同名劇本改編而成。劇中所展現(xiàn)的花媚娘面對(duì)貧困交加的窘迫舍身除惡的壯舉，塑造了一位古代弱女子敢于向封建社會(huì)惡勢(shì)力做頑強(qiáng)抗?fàn)幍谋瘎∥枧_(tái)形象。樊粹庭先生一生寫劇本60多部，如何對(duì)其作品進(jìn)行創(chuàng)新性發(fā)展和轉(zhuǎn)化成為戲劇人不懈的追求。經(jīng)過(guò)多年藝術(shù)實(shí)踐，已出現(xiàn)《義烈女》《滌恥血》《大宋英烈》《尋兒記》等成功的范例，這也激起了著名農(nóng)民劇作家陳玉德牛刀小試的創(chuàng)作沖動(dòng)，幾經(jīng)修改的《花媚娘》改編取得了可喜成果。

此劇目是樊粹庭先生20世紀(jì)40年代創(chuàng)作的一部作品。故事發(fā)生在隋煬帝時(shí)代，瞎老漢周算靈被惡棍毆打重傷，其子周大義又被官府抓去開挖運(yùn)河，花媚娘因無(wú)錢為公爹治病，在幾位惡紳財(cái)主的暗算下悲慘地結(jié)束了年輕的生命。改編后的劇本在保留了原故事的主要情節(jié)、人物外，對(duì)場(chǎng)次重新進(jìn)行了安排，唱段也另鑄新詞，把原來(lái)的15場(chǎng)縮減為6場(chǎng)，30多位出場(chǎng)人物精減為11人，文本更加精練集中，主要人物形象更加鮮明。如老本為交代故事發(fā)生的時(shí)代背景，用《媚主》《逢惡》《拉夫》三場(chǎng)戲作鋪墊，改編的文本直接將其刪除，以另鑄新詞作為交代。還有第四場(chǎng)的《選女》、第六場(chǎng)的《虐民》等僅起到場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的作用，現(xiàn)有的文本將其大刀闊斧地砍掉，觀眾在舞臺(tái)上看到的都是與花媚娘關(guān)聯(lián)緊密的人物，改編后的唱詞鋪陳細(xì)膩合理、排比得當(dāng)、對(duì)仗工整、警句迭出，音樂(lè)性強(qiáng)，或敘事、或抒情?？梢哉f(shuō)，改編后的《花媚娘》從編劇理念、劇本結(jié)構(gòu)到舞臺(tái)呈現(xiàn)，貫徹了“加減”原則，取得了以少勝多的藝術(shù)效果。

多元推進(jìn) 增強(qiáng)藝術(shù)魅力

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的2位年輕導(dǎo)演調(diào)度層次清晰、一線貫穿、干凈利索，節(jié)奏把握跌宕起伏、張弛有度，全劇首尾相顧，從而激起觀眾的悲憤與抗?fàn)幍那榫w，提高了人們的思想情操和識(shí)辨能力。如第一場(chǎng)《一廂情愿》，花媚娘、家院、胡金財(cái)3個(gè)人物、4個(gè)情節(jié)點(diǎn)?；哪餅楣刨I藥治病，在“哀告鄉(xiāng)鄰借親友”無(wú)果的情況下，“無(wú)奈再往胡府走”。胡府老家院對(duì)媚娘家境和孝心深表同情與贊許，待向胡老爺稟報(bào)后，手捻佛珠的胡金財(cái)本只同意取兩枚銅錢打發(fā)她。而當(dāng)胡金財(cái)無(wú)意窺視到媚娘的美貌時(shí)，態(tài)度大反轉(zhuǎn)，兩枚銅錢變成了兩貫銅錢，刻意接近媚娘，贊媚娘“如花似玉怎么會(huì)掉到周家這個(gè)窮窩”，離間不成后，交代家院再取2個(gè)元寶欲到村西求錢婆牽線搭橋。媚娘的溫柔孝順、胡金財(cái)?shù)膫紊曝澯?、家院的老成友善，通過(guò)3個(gè)人層次分明的戲曲動(dòng)作、電子屏上啞語(yǔ)表演、前區(qū)的演唱、紗幕后的密謀策劃和幕后凄厲的鞭聲、迫使花媚娘就范的危機(jī)設(shè)計(jì)，都起到了豐富舞臺(tái)內(nèi)容的效果。

花媚娘飾演者李瑩音質(zhì)清脆、純正甜美，吐字真、運(yùn)腔正?！兑辉V衷腸》30多句的敘事大唱段，凸顯她表演沉穩(wěn)、收放自如、不疾不徐的特點(diǎn)。“逼婚惹怒媚花娘”的激憤唱段，結(jié)合演員跪步、跑圓場(chǎng)、耍水袖等一系列程式化戲曲動(dòng)作，出色完成了花媚娘從形象到精神的重塑；飾演彩旦錢婆兒的劉梅青、扮演老丑胡金財(cái)?shù)目艹捎瘢鰬驅(qū)哟畏置?，賓白戲謔調(diào)侃，表演詼諧夸張，場(chǎng)內(nèi)掌聲不斷，顯現(xiàn)了文戲丑角的表現(xiàn)力和感染力；飾演周大義的張啟東，英俊大方、音色厚實(shí)；周母的飾演者宋俊青情感飽滿……演員們都較好完成了角色賦予的任務(wù)。

音樂(lè)是戲曲的靈魂。一個(gè)劇目的唱腔音樂(lè)，符不符合人物情感、旋律是否流暢耐聽、能否與觀眾產(chǎn)生共鳴，決定著這個(gè)劇目的存活與發(fā)展。

著名戲曲音樂(lè)作曲家陳嶺先生是《花媚娘》一劇的唱腔設(shè)計(jì)，固本創(chuàng)新、剛?cè)嵯酀?jì)，在與戲劇內(nèi)容結(jié)合的過(guò)程中，最大限度地發(fā)揮了戲曲音樂(lè)的特長(zhǎng)與優(yōu)勢(shì)。唱腔音樂(lè)自始至終緊緊圍繞著戲劇內(nèi)容服務(wù)，積極推動(dòng)著戲劇情節(jié)發(fā)展，強(qiáng)烈渲染著戲劇矛盾的氣氛，給觀眾留下了深刻印象?；哪飩鹘y(tǒng)技藝的水袖功，配以動(dòng)感十足、張力強(qiáng)烈的音符，讓女主人公在熊熊烈火中更顯其人格魅力，其豐富的創(chuàng)作手段滿足和適應(yīng)了現(xiàn)代觀眾對(duì)音樂(lè)藝術(shù)性及時(shí)代感的欣賞。

守正創(chuàng)新 注入時(shí)代內(nèi)涵

改編的劇本不僅對(duì)原著進(jìn)行人物塑造、故事剪裁、情節(jié)架構(gòu)等方面獨(dú)具匠心，更重要的是改編者對(duì)原著主題的升華下足了功夫，這也是改編原著成功的一大亮點(diǎn)。全劇在人與事的互相托舉中完成題旨，從中尋找花媚娘的人生軌跡，探尋她的精神情感，披露和鞭撻封建社會(huì)的殘酷以及鄉(xiāng)紳與官府沆瀣一氣、狼狽為奸的卑鄙暴行。劇中真摯的情與愛、切齒的惱與恨、題材的深沉和人物的悲劇性水乳交融，意象地產(chǎn)生了含蓄精妙的藝術(shù)效果，完美體現(xiàn)一種高揚(yáng)的人格精神和可敬的道德情操，蘊(yùn)含著我們民族的人文情懷、價(jià)值理念和道德規(guī)范，充滿哲理的戲劇境界，濃郁的人文精神和跳動(dòng)的時(shí)代脈搏，達(dá)到震撼人心的思想深度、精神高度和情感厚度。特別是第六場(chǎng)花媚娘含恨秉燭、火燒洞房，更演繹展示花媚娘的控訴吶喊與命運(yùn)的抗?fàn)?，從而贊美和頌揚(yáng)古代弱女子堅(jiān)強(qiáng)不屈的民族崇高精神。恰好印證了劇中“媚娘英魂終不散，化作悲歌萬(wàn)古揚(yáng)”的凄美絕唱。

《花媚娘》劇目是在時(shí)間緊迫的條件下推上舞臺(tái)的，不可避免地存在不足。如一些情節(jié)的發(fā)展略顯唐突，《一訴衷腸》的核心唱段前置鋪墊不足、花媚娘的悲劇性有待進(jìn)一步強(qiáng)化等。在祝賀《花媚娘》改編取得豐碩成果的同時(shí)，期盼戲劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)該劇不斷精細(xì)打磨，向藝術(shù)高峰繼續(xù)攀登，讓觀眾獲得更好的審美愉悅感。