近年來(lái)，兒童劇創(chuàng)作日益繁榮，已成為演出市場(chǎng)熱門(mén)產(chǎn)品。但同時(shí)，兒童劇市場(chǎng)也存在著劇目水平良莠不齊、魚(yú)龍混雜的情況。一些演出機(jī)構(gòu)急于搶占市場(chǎng)，往往忽視了作品的質(zhì)量和價(jià)值；或者低估了孩子的智商和感情，內(nèi)容過(guò)于幼稚膚淺，題材往往局限在傳統(tǒng)童話(huà)故事或者暢銷(xiāo)IP改編，形式也只追求簡(jiǎn)單熱鬧輕松的劇場(chǎng)效果。另外，當(dāng)代孩子眼界開(kāi)闊，信息獲取來(lái)源眾多，這種情況下，如何創(chuàng)作出更多讓當(dāng)代孩子喜歡、并且對(duì)他們的成長(zhǎng)有益的作品，是所有兒童戲劇工作者所面臨的問(wèn)題和挑戰(zhàn)。

嘗試孩子們喜歡的沉浸式演出

中國(guó)兒童藝術(shù)劇院院長(zhǎng)馮俐表示，作為兒童劇行業(yè)的“國(guó)家隊(duì)”，“為孩子創(chuàng)作”是幾代中國(guó)兒藝人的堅(jiān)持和追求，創(chuàng)作者不僅要了解孩子們的接受能力，還要走進(jìn)孩子們內(nèi)心，跟他們共情。“比如我們即將推出的《貓神在故宮》，不是給孩子們介紹故宮的知識(shí)，而是打開(kāi)孩子們對(duì)故宮旖旎的想象。只有打開(kāi)了他們好奇心的窗口，才能讓他們有更多收獲。”馮俐透露，《貓神在故宮》不僅將打造成新空間沉浸式演出，還會(huì)推出劇場(chǎng)版音樂(lè)劇，挖掘IP最大價(jià)值，形成演出矩陣，這也是國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)面對(duì)不斷發(fā)展的演出市場(chǎng)做出的新嘗試。

北京兒藝近年來(lái)也摸索出了一條具有自己獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)創(chuàng)作道路。副院長(zhǎng)王炳燃介紹，北京兒藝突破了兒童劇市場(chǎng)流行的“童話(huà)加游戲”模式，開(kāi)辟了一種全新的“兒童現(xiàn)實(shí)主義”藝術(shù)表現(xiàn)形式，用一種“浪漫主義風(fēng)俗喜劇”的體裁，在現(xiàn)實(shí)生活和兒童心靈世界訴求之間搭起了一座橋梁。例如《想飛的孩子》《胡同.com》《北京童謠》《足球少年》以及改編自著名作家葉廣岑兒童文學(xué)三部曲的《耗子大爺起晚了》《花貓三丫上房了》《土狗老黑闖禍了》系列京味兒童劇。

以引進(jìn)國(guó)外精品兒童戲劇為主的“小不點(diǎn)大視界”，這幾年積極嘗試尋根中華文明起源、呈現(xiàn)傳統(tǒng)文化獨(dú)特魅力的原創(chuàng)作品，創(chuàng)作了與北京雜技團(tuán)合作的《開(kāi)天辟地》中國(guó)創(chuàng)世神話(huà)系列《斗水》《涿鹿》等新雜技劇、通過(guò)現(xiàn)代舞演繹中華民族勇往直前的《刀會(huì)》、將國(guó)家級(jí)非遺白紙坊太獅搬上舞臺(tái)的《獅王》，以及與北京皮影團(tuán)合作的《企鵝，企鵝》等一系列新作。繁星戲劇村則將京劇元素融入兒童戲劇創(chuàng)作，推出了“童戲社”《臉譜戲三絕》。中國(guó)木偶劇院近年來(lái)也推出了以“云南省亞洲象群北移南歸”新聞事件進(jìn)行創(chuàng)作的大型紀(jì)實(shí)性史詩(shī)木偶劇《大象來(lái)了》、沉浸式科普文旅劇《狂歡野鴨湖》等題材和形式都很新穎的作品。

擺脫低幼打造合家歡親子劇

以往的兒童劇，受眾定位于兒童，內(nèi)容和形式往往偏低幼化，演出現(xiàn)場(chǎng)也常常出現(xiàn)“孩子看戲，家長(zhǎng)刷手機(jī)”的現(xiàn)象。但如今的演出市場(chǎng)出現(xiàn)了很多合家歡兒童劇。這樣的作品不僅適合孩子觀看，而且對(duì)成人觀眾也有吸引力。連續(xù)推出《想變成人的貓》《素?cái)承∧贰锻踝优c乞丐》《天生一對(duì)》等家庭音樂(lè)劇的四季歡歌總經(jīng)理王翔淺表示：“我們做戲的理念就是：戲劇帶來(lái)感動(dòng)，感動(dòng)改變?nèi)松?。讓孩子們幼小的心靈接觸讓他們喜歡和感動(dòng)的戲劇，對(duì)他們由此愛(ài)上戲劇、樹(shù)立人生觀，都很重要。”

推出過(guò)很多成功作品的央華戲劇藝術(shù)總監(jiān)王可然，親自導(dǎo)演了合家歡音樂(lè)戲劇《少年的，莎士比亞奇旅》。“我給孩子們做戲劇，首先考慮這個(gè)作品成人要能看得下去，能愛(ài)看。”王可然認(rèn)為，“每一個(gè)成年人內(nèi)心都有一個(gè)童話(huà)種子的話(huà)，就會(huì)把對(duì)世界的想象力和善良傳遞給孩子。孩子如果能看到成年人都喜歡看的童話(huà)，也會(huì)對(duì)世界有更豐富的認(rèn)識(shí)和理解。合家歡戲劇應(yīng)該歡樂(lè)喜慶，但要有藝術(shù)的深度，給更多人帶來(lái)戲劇的影響力。”

從“演給孩子們看”到“看孩子們演”

“兒童劇是成人創(chuàng)作演出給孩子們看，兒童實(shí)驗(yàn)戲劇則是由孩子們創(chuàng)作演出給孩子們和大人一起看。”每次QFUN兒童實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)演出，創(chuàng)始人李浩天和王楠都會(huì)把這個(gè)理念傳遞給現(xiàn)場(chǎng)觀眾。也正是基于這樣的藝術(shù)教育和創(chuàng)作初衷，他們創(chuàng)作的“中國(guó)原創(chuàng)系列”劇目用當(dāng)代孩子的視角重寫(xiě)中國(guó)古典文學(xué)故事，映照與反思現(xiàn)今孩子們的生活。其中《山海經(jīng)》關(guān)注親子關(guān)系中的“誤解與原諒”；中法合作的《鏡花緣》在旅行中探尋成長(zhǎng)的議題；《本草綱目》關(guān)注全球化時(shí)代背景下孩子們的內(nèi)心變化……

同樣讓孩子們登上舞臺(tái)的北京壹舞天真藝術(shù)教育機(jī)構(gòu)，推出的兒童舞蹈劇場(chǎng)《我就是我》《逃跑的一滴墨》等作品，著重展現(xiàn)每個(gè)孩子的獨(dú)特性，鼓勵(lì)他們有勇氣表達(dá)自我。小演員們通過(guò)舞蹈、戲劇和觀眾對(duì)話(huà)，向觀眾傳達(dá)重要的信息：“每個(gè)人都是獨(dú)一無(wú)二的，不需要去模仿別人或妥協(xié)自己的個(gè)性。”

新世相創(chuàng)始人張偉看完《本草綱目》后由衷感嘆：“大人真應(yīng)該來(lái)看看這個(gè)劇，它逼著我們學(xué)習(xí)自己已經(jīng)不再擁有的東西。”中國(guó)兒藝創(chuàng)作部主任毛爾南觀看了壹舞天真的演出后表示：“對(duì)于兒童劇的發(fā)展來(lái)說(shuō)，只有百花齊放，讓孩子們看到更多可能性，才能讓孩子們更加喜歡劇場(chǎng)、喜歡舞臺(tái)、喜歡戲劇。”