女性價(jià)值的實(shí)現(xiàn)不需要男性力量的助力，女性命運(yùn)的改變不需要男性情感的救贖，《甜小姐與冷先生》在甜蜜愛(ài)情的外殼之下，內(nèi)核依舊是女性的覺(jué)醒、成長(zhǎng)，以及對(duì)自我力量的探索與追尋。

“做光芒萬(wàn)丈的自己，守護(hù)棋逢對(duì)手的愛(ài)情”。原本并未想到，一句海報(bào)上的文案，亦可定義一部劇的主題與精髓。

由王子文、金瀚主演的《甜小姐與冷先生》將于本周收官。但“酷姐”與“霸總”的雙強(qiáng)戀愛(ài)故事更令人印象深刻的卻并非男女主角的甜蜜愛(ài)情，而是從不同社會(huì)話題中呈現(xiàn)出來(lái)的新時(shí)代里新女性的人生觀、價(jià)值觀，以及積極的生活態(tài)度。沒(méi)錯(cuò)，從劇名而猜想的姐弟戀兼甜寵愛(ài)情套路，在劇中并沒(méi)有那么多可以磕的糖分，且人設(shè)也出乎預(yù)料：甜小姐不甜、冷先生不冷，而愛(ài)情讓位的結(jié)果，是反程式化地讓女主角與女配角們共同成就了新女性的“人間清醒”系列圖鑒。

且聽(tīng)分解。

不被定義，不被限制，在任何環(huán)境都可以憑借自己的努力奮斗活出自己的一片天地，這是新時(shí)代女性對(duì)女性力量最好的詮釋，而劇中的女主角孟好恬便是這種堅(jiān)定地追求自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的踐行者，亦是越來(lái)越多元的新時(shí)代女性形象的杰出范本之一——

經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、精神獨(dú)立， 對(duì)人生擁有清醒的認(rèn)知，作為一個(gè)潛心搞事業(yè)的工作狂人和一個(gè)依靠自我力量勇于追夢(mèng)的創(chuàng)業(yè)者，孟好恬的奮斗經(jīng)歷，“從頭至尾”折射出來(lái)的都是正能量的價(jià)值觀。她身兼數(shù)職、從零開(kāi)始，對(duì)待事業(yè)，努力、進(jìn)取、不退縮、不放棄，劃出了從追求夢(mèng)想到實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想、從認(rèn)識(shí)自我到超越自我的自立、自強(qiáng)的人生弧線；對(duì)待生活，她不回避痛苦，勇敢面對(duì)種種難題，即使受過(guò)愛(ài)情的傷，也愿意走進(jìn)新的情感世界，在擁有掌控自己人生的底氣之余，繪出了從被動(dòng)等待到主動(dòng)出擊、從隨遇而安到積極爭(zhēng)取的情感成長(zhǎng)路徑。

自信、堅(jiān)強(qiáng)，如此甚好！孟好恬，不愧于被稱為女性的勵(lì)志榜樣，她不以外界評(píng)價(jià)體系作為衡量自己人生的標(biāo)準(zhǔn)，追求的是自我意志的表達(dá)與自我價(jià)值的提升。

未婚的孟好恬，擁有著愛(ài)自己再愛(ài)他人的能力，而其已婚的閨蜜姜蕾蕾呢？

人生的磨難有很多很多種，但于婚姻生活，以男性為主、由男性掌握“經(jīng)濟(jì)命脈”的家庭結(jié)構(gòu)里，妻子們卻大多擁有相似的處境——一旦婚姻觸礁，不管你是養(yǎng)尊處優(yōu)的“全職太太”，還是日日辛勞的“家庭主婦”，還是需要在事業(yè)與家庭中尋找平衡的職場(chǎng)女性，都會(huì)在被拋棄的狀態(tài)下，一時(shí)之間彷徨失落、不知所措。如何擁抱新生活？這是離異女性首先要應(yīng)對(duì)的一個(gè)難題。而劇中的姜蕾蕾，在受到丈夫出軌、再欠巨債的雙重打擊后，只頹靡了一段時(shí)間，很快便從失敗的婚姻中走出來(lái)，尋找到解決困惑的途徑，尋找到從頭開(kāi)始的勇氣。

不怨天尤人，不沉溺過(guò)往，不懼怕未來(lái)。 坦然接受現(xiàn)實(shí)、快速走出陰影、樂(lè)觀重啟新生的姜蕾蕾，對(duì)比那些將婚姻視作人生全部、生活在男性價(jià)值半徑里，離婚便宛如天塌地陷的女性勇敢得多，也可愛(ài)得多。

在孟好恬與姜蕾蕾的“美好友情”世界，《甜小姐與冷先生》于孟好恬的事業(yè)、職場(chǎng)設(shè)置了多重波折，而在她解決各種問(wèn)題的過(guò)程中，也出現(xiàn)了更多在不同境遇里掙扎著的女性形象——方惠，與姜蕾蕾一樣經(jīng)歷了丈夫的出軌；夏央，長(zhǎng)期被丈夫習(xí)慣性家暴；唐娜，相親時(shí)被身為有婦之夫的“渣男”欺騙；瑪吉，被渣男拋棄后陷入自我懷疑；沈純依，因愛(ài)得卑微患得患失……

未婚與已婚，相親騙局、家暴之痛、被出軌之傷……她們形形色色的遭遇，映射的是都市女性的生存現(xiàn)狀和人生困境，每個(gè)人面臨的有關(guān)婚戀、家庭等方面的人生難題，每個(gè)人的“蛻變”軌跡，既體現(xiàn)了藝術(shù)作品對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深刻反思與精準(zhǔn)投射，也在女性的自我成長(zhǎng)與互助關(guān)系中傳遞出了“girls help girls”的理念。這些女性形象沒(méi)有一味在痛苦中迷失，而是努力于迷茫中學(xué)會(huì)了“自救”——曾試圖輕生的方惠將精力投入工作之中；如“驚弓之鳥”的夏央向孟好恬求助終于擺脫不幸婚姻；唐娜在利益誘惑面前選擇公開(kāi)婚介公司的騙局；瑪吉快刀斬亂麻決絕地與過(guò)去割席；沈純依執(zhí)著多年，最終決定放手與不理想的愛(ài)情斷舍離……

無(wú)論是職場(chǎng)女性的人設(shè)和閨蜜聯(lián)盟的敘事，還是女性處于單身狀態(tài)被父母催婚、陷入戀愛(ài)狀態(tài)被男方pua，以及婚姻走向終結(jié)后的破與立等困境時(shí)的“自救”法則，《甜小姐與冷先生》都以劇中女性截然不同的人生經(jīng)歷，給予現(xiàn)實(shí)中與之擁有同樣困惑的女性更符合當(dāng)代價(jià)值觀的解答：無(wú)論逆境與順境，女性，都要堅(jiān)持做自己，人生有無(wú)限可能，不將未來(lái)依附于任何人，擁有直面命運(yùn)之困難的勇氣，積極面對(duì)人生之路上的挫折，才是書寫人生的最優(yōu)答卷。

女性價(jià)值的實(shí)現(xiàn)不需要男性力量的助力，女性命運(yùn)的改變不需要男性情感的救贖，《甜小姐與冷先生》在甜蜜愛(ài)情的外殼之下，內(nèi)核依舊是女性的覺(jué)醒、成長(zhǎng)，以及對(duì)自我力量的探索與追尋。劇中涉及女性的事業(yè)、婚姻、友誼、生存困境等多維度女性社會(huì)議題，所呈現(xiàn)的眾多都市女性的人生故事與內(nèi)心世界，詮釋的是女性精神與女性力量的要義，與此同時(shí)，《甜小姐與冷先生》也依賴一個(gè)看似恪守常規(guī)的都市情感故事，清晰地表達(dá)了自己鮮明的觀點(diǎn)——于愛(ài)情上，支持女性打破年齡及身份差距的桎梏；在婚姻上，鼓勵(lì)女性不困囿于“曾經(jīng)”與“過(guò)往”。

雖然，在《甜小姐與冷先生》中，男女主角之間撒的“糖”我并未磕到，但女性在情感、婚姻、生活中的選擇、糾結(jié)、成長(zhǎng)和蛻變，以及逐夢(mèng)女性身上的光芒，無(wú)疑，我都接收到了。（鐘 玲）