在漫長的歲月中，中國的琵琶演奏主要形成了平湖派、浦東派、崇明派、汪派四大流派。如今，作為必修傳統(tǒng)課程內(nèi)容的浦東派、崇明派、汪派在院校內(nèi)有條不紊地傳承著，平湖派卻出于種種歷史原因，幾乎走到了失傳的邊緣。4月10日，中央音樂學(xué)院“平湖派琵琶藝術(shù)演奏人才培養(yǎng)”項(xiàng)目正式開班，這周，一場匯報(bào)展演音樂會在中山公園音樂堂上演，培訓(xùn)班全體學(xué)員登臺，階段性展示了教學(xué)成果。

氣勢逼人的《滿將軍令》、清麗飄逸的《小霓裳曲》、文人色彩濃郁的《青蓮樂府》、流暢輕快的《陽春古曲》……音樂會上，25名學(xué)員以獨(dú)奏、齊奏、領(lǐng)奏等形式，演繹了9首平湖派代表性傳統(tǒng)曲目。“哪怕是相同的作品，各個(gè)流派的詮釋也各不相同。”培訓(xùn)班學(xué)員、上海音樂學(xué)院副教授舒銀說，“平湖派講究作品的‘豐滿華麗’，加花很滿、很豐富，相比其他流派，輪指也很密，還有‘馬蹄三角輪’這種特殊的技法，這些都是我們從前在其他流派里沒有學(xué)習(xí)過的。”

“很長一段時(shí)間，我們想要學(xué)習(xí)平湖派，卻不知道去哪里學(xué)。”項(xiàng)目負(fù)責(zé)人、中央音樂學(xué)院教授章紅艷說。平湖派琵琶藝術(shù)可追溯至清朝李氏五代（李廷森、李煌、李繩墉、李其鈺、李芳園），由李其鈺、李芳園父子集其大成。平湖派孕育創(chuàng)編出諸多大型琵琶套曲，1895年刊印出版的《南北派十三套大曲琵琶新譜》中的十三大套琵琶曲是明清琵琶藝術(shù)發(fā)展高峰的重要標(biāo)志，也是現(xiàn)今演奏的諸多“古曲”的實(shí)際源頭。

“平湖派非常具有文人氣質(zhì)。”章紅艷說。琵琶大家楊少彝是平湖派近70年來成就最杰出、影響最廣泛的代表性人物，既彈琵琶，也工于美術(shù)，然而上世紀(jì)70年代他便已離世，平湖派在專業(yè)院校內(nèi)的傳承因此受到很大影響，對于當(dāng)下很多琵琶演奏家來說，平湖派只留下了一個(gè)美麗而模糊的輪廓。

這一次，“平湖派琵琶藝術(shù)演奏人才培養(yǎng)”項(xiàng)目集中邀請了劉西峰、郭少華、任暢、樊愉、楊寶元等與平湖派淵源甚深的演奏家和相關(guān)人士。“很多平湖派傳人譜系中的代表人物都已經(jīng)80多歲了。”章紅艷越發(fā)感受到肩頭責(zé)任之重。年老的他們多受疾病困擾，有人手指患有類風(fēng)濕，有人聽力不佳，但授課時(shí)認(rèn)真得讓人感嘆，“他們只要上手一撥弦，就有一種很純、很古樸的東西出來。”

與此同時(shí)，“平湖派琵琶藝術(shù)演奏人才培養(yǎng)”項(xiàng)目還將邀請多位音樂學(xué)家、作曲家一同加入授課。“我們必須打破門戶之見，共同傳承、搶救這門藝術(shù)。”章紅艷說。在遴選學(xué)員時(shí)，項(xiàng)目也著重選拔了一大批音樂院校的骨干教師，未來他們可以把平湖派的精髓融入自己的日常教學(xué)中，薪火相傳。（文\記者 高 倩)