新文化運(yùn)動(dòng)的思想交鋒、五四運(yùn)動(dòng)的風(fēng)起云涌、南陳北李相約建黨的一往無前……百年前，革命先驅(qū)為救亡圖存前赴后繼，他們的身影與精神，今天仍然閃耀在人們心底。音樂劇《覺醒年代》4月28日在世紀(jì)劇院上演以來，場場爆滿。昨天，該劇首輪演出圓滿收官。

音樂劇《覺醒年代》改編自43集同名現(xiàn)象級電視劇，以李大釗、陳獨(dú)秀傳播馬克思主義、相約建黨為主線，以毛澤東、周恩來、陳延年、陳喬年、鄧中夏、趙世炎等革命青年追求真理的艱辛經(jīng)歷為輔助線，繪就了從新文化運(yùn)動(dòng)、五四運(yùn)動(dòng)到中國共產(chǎn)黨建立的宏大歷史畫卷。

《覺醒年代》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)集結(jié)了導(dǎo)演高瑞嘉、藝術(shù)總監(jiān)張小群、舞美燈光設(shè)計(jì)任冬生等一線藝術(shù)家，創(chuàng)作打磨歷時(shí)一年多。全劇采用“通唱式”手法，33首原創(chuàng)音樂貫穿始終，彰顯了革命先驅(qū)沖破黑暗的堅(jiān)定意志，并塑造出兼容電子、交響、說唱等多種風(fēng)格的音樂形象。

首輪演出中，劉思維、于曉璘、王培杰、趙梓沖、崔恩爾、區(qū)寧等青年演員獻(xiàn)上了可圈可點(diǎn)的演繹。曾在電視劇《覺醒年代》中出演青年毛澤東的侯京健，也參演了音樂劇的部分場次。

演出期間，臺上臺下，致敬與驚喜不斷：4月28日首演當(dāng)天，是李大釗先生英勇就義96周年的日子，舞臺上，飾演他的劉思維在《國際歌》雄壯的旋律中舉拳宣誓，要為風(fēng)雨飄搖的中國找到國富民強(qiáng)的道路；4月30日晚，電視劇《覺醒年代》劇組在演出結(jié)束后驚喜登臺，與音樂劇劇組“夢幻同框”；“五四”青年節(jié)當(dāng)晚，許多黨支部小組和青年黨員自發(fā)來到劇場觀摩學(xué)習(xí)，他們展開鮮紅的黨旗，在演出海報(bào)“覺醒年代”四個(gè)大字下合影留念……

音樂劇《覺醒年代》由中共北京市委宣傳部指導(dǎo)，北京廣播電視臺與開心麻花聯(lián)合出品，是2022年度“大戲看北京”的重點(diǎn)項(xiàng)目。首輪14場演出門票售罄，萬余名觀眾掀起了“五一”長假前后北京舞臺上的紅色觀演熱潮。

觀眾說

“夢幻同框”讓人激動(dòng)難忘

因?yàn)榉浅Ｏ矚g電視劇《覺醒年代》，這次我買了兩場音樂劇的演出票。4月30日那天，當(dāng)演出結(jié)束、主演謝幕后，電視劇劇組突然上臺，我和朋友真的激動(dòng)到用手機(jī)錄像時(shí)手都是抖的。

讓我很感慨的一個(gè)瞬間是，電視劇劇組演員們都穿了便裝，當(dāng)他們在臺上與陳獨(dú)秀、李大釗、毛澤東等還沒有換下裝扮的角色“同框”時(shí)，特別有一種穿越時(shí)空的感覺。百年前，革命先驅(qū)為了腳下這片土地不怕犧牲、勇往直前，如果他們看到現(xiàn)在的中國，肯定會(huì)感到非常欣慰吧。

不管是電視劇還是音樂劇，作品能打動(dòng)我們的精神內(nèi)核都是一致的。兩種藝術(shù)形式也各有所長，音樂劇中能看到很多電視劇里“名場面”的痕跡，比如魯迅創(chuàng)作《狂人日記》的片段。但用說唱手法進(jìn)行了獨(dú)具風(fēng)格的再現(xiàn)，這段演出掌聲非常熱烈。

作為觀眾，我真誠地希望，未來能有更多像《覺醒年代》一樣優(yōu)秀真實(shí)、有血有肉的作品出現(xiàn)。——觀眾 鄭女士

專家談

找到了現(xiàn)代史詩音樂劇的樣式

總體來說，音樂劇《覺醒年代》的呈現(xiàn)比較成功。我自己也創(chuàng)作音樂劇，知道這種藝術(shù)形式的難度所在，電視劇《覺醒年代》珠玉在前，要改編這樣一部史詩巨制，把43集內(nèi)容濃縮在兩個(gè)半小時(shí)的演出里，是一個(gè)非常巨大的挑戰(zhàn)，我認(rèn)為主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)找到了一種現(xiàn)代史詩音樂劇的樣式。

音樂劇本身具有融合性的特點(diǎn)，可以結(jié)合現(xiàn)代、古典、搖滾、爵士、民族等不同音樂風(fēng)格?！队X醒年代》運(yùn)用了大量的說唱，這不免讓我們聯(lián)想到國際上大火的音樂劇《漢密爾頓》，同樣是史詩題材，也同樣運(yùn)用了很多說唱音樂。說唱節(jié)奏比較快，有利于交代劇情、交代人物，快速推進(jìn)戲劇敘事的發(fā)展，而不管是哪種音樂元素，只要能用在合適的人物身上，都是成立的。

演員們的表現(xiàn)也很精彩。劇中陳獨(dú)秀的一位飾演者于曉璘是我們教過的學(xué)生，透過這個(gè)角色，我看到了他的成長。作為當(dāng)代年輕人，他們在內(nèi)心走過了當(dāng)年前輩的心路，對角色注入了極大的熱情。辜鴻銘的飾演者帕賽自帶一種喜劇感，是整個(gè)作品中一抹不可或缺的亮色，我相信，他的表現(xiàn)一定給許多觀眾留下了深刻印象。

在作品未來的打磨上，我建議創(chuàng)作者再做一些取舍。兩個(gè)半小時(shí)的舞臺作品不太可能面面俱到，音樂劇《覺醒年代》想要囊括的人和事太多了，整部戲節(jié)奏有些過快過滿，沒有松下來的瞬間。如何在兩個(gè)半小時(shí)內(nèi)不斷創(chuàng)造戲劇懸念、讓觀眾迫切地想要看到事件和人物命運(yùn)走向何方，如何更加突出主線，我認(rèn)為是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)接下來可以重點(diǎn)改進(jìn)的方向。——北京舞蹈學(xué)院音樂劇系系主任、教授 黃凱

呈現(xiàn)效果超出預(yù)期

43集電視劇被改編成兩個(gè)半小時(shí)的音樂劇，難度可想而知?？傮w來說，《覺醒年代》呈現(xiàn)的效果超出了我的預(yù)期。

首先，從敘事性來看，音樂劇《覺醒年代》完成得很好，從陳獨(dú)秀、李大釗在日本開始探尋救國之道，到他們最終堅(jiān)定理想、宣誓建立一個(gè)能讓中國走向光明的政黨，作品結(jié)構(gòu)是很完整的。33段原創(chuàng)音樂從開頭貫穿到結(jié)尾，許多事情都要通過唱來完成。唱段要在很快的節(jié)奏中完成敘事功能、做到條理清晰，唱詞要既有生活用語，也有表達(dá)思想的語言，這些都是很難做到的。

另外，風(fēng)格化的音樂很有記憶點(diǎn)，比如辜鴻銘的音樂自信幽默，很有喜劇感。魯迅的說唱與《狂人日記》結(jié)合，是人物心情與思想的合理外化。這些唱段不僅調(diào)節(jié)了敘事的快節(jié)奏，還非常貼合人物形象。

除了主要角色，音樂劇中也有很多功能性人物出現(xiàn)，充分體現(xiàn)并利用了戲劇假定性。《覺醒年代》中出場角色眾多，而功能性人物可以同時(shí)扮演多個(gè)角色，很好地覆蓋了音樂劇的需要，這是只有舞臺藝術(shù)才具有的優(yōu)勢。

但與此同時(shí)，我認(rèn)為大家的共同感受是節(jié)奏太快了，而且敘事性唱段雖然多，但很相似，沒有太大變化。很多同樣描繪大場面的經(jīng)典音樂劇運(yùn)用了獨(dú)唱、二重唱、三重唱、大合唱等各種各樣的形式，把不同情景區(qū)分開來。在現(xiàn)有敘事上改變一下節(jié)奏形式，我認(rèn)為應(yīng)該能進(jìn)一步提升作品的觀感，是否要因此刪減體量很大的臺詞、唱詞，也是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)可以進(jìn)一步衡量的方向。——中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院院長、教授 關(guān)玲

  記者/高 倩