1989年，由中國(guó)臺(tái)灣電影大師侯孝賢執(zhí)導(dǎo)的《悲情城市》公映后，很快引起了轟動(dòng)，該片在當(dāng)年還獲得了第46屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，讓華語(yǔ)電影走向世界。在第十三屆北京國(guó)際電影節(jié)上，4K版本的《悲情城市》是風(fēng)頭最勁的展映片之一，三場(chǎng)放映開(kāi)票6秒即被搶光。4月26日下午，該片在中國(guó)電影資料館舉行了第二場(chǎng)展映，全場(chǎng)座無(wú)虛席。放映結(jié)束后，制片人邱復(fù)生、剪輯師廖慶松和資深電影人褚明仁跟觀眾們分享了當(dāng)年的拍攝故事。

之前出現(xiàn)在大眾面前的《悲情城市》幾乎都是錄像版，畫(huà)質(zhì)和音效相當(dāng)?shù)土樱@次放映的4K數(shù)字版本，卻讓觀眾們連呼“驚艷”，畫(huà)面精美細(xì)膩，色調(diào)飽滿明亮。原來(lái)這一切都是因?yàn)榍駨?fù)生三十多年前的遠(yuǎn)見(jiàn)，當(dāng)年他就預(yù)感到這將是一部經(jīng)典之作，于是在東京做完后期后，就把底片留在了東京，“用恒溫恒濕的方式一直保存著”。該片現(xiàn)在被轉(zhuǎn)制成了4K數(shù)字版，但并沒(méi)有對(duì)畫(huà)面進(jìn)行修復(fù)，只是進(jìn)行了簡(jiǎn)單的調(diào)光調(diào)色處理，“侯孝賢先生想保持著三十多年前那種膠片的質(zhì)感。”褚明仁說(shuō)。

聊起拍攝初衷，邱復(fù)生回憶，當(dāng)年自己參加西方的電影節(jié)，看到的幾乎都是西方電影，“那時(shí)候我就想，為什么華語(yǔ)電影人就不能出現(xiàn)在紅毯上。于是，我們一直憋著一股勁兒，想拍幾部轟動(dòng)的電影出來(lái)，就像《亂世佳人》這樣的，幾十年后再回看，故事、畫(huà)面和價(jià)值觀依然精彩。”他透露，《悲情城市》的投資高達(dá)7000萬(wàn)新臺(tái)幣，“這筆錢(qián)在當(dāng)年可以拍10部普通的電影。”

而廖慶松回憶，《悲情城市》采用膠片拍攝，因?yàn)橛捌杏写罅康拈L(zhǎng)鏡頭，再加上侯孝賢對(duì)于畫(huà)面的要求極高，因此膠片的消耗量很大，“最后剪輯花了我四個(gè)半月時(shí)間”。

該片也是第一次采用同期聲錄音，廖慶松說(shuō)：“當(dāng)時(shí)這部電影采用3個(gè)話筒錄音，音軌只有6個(gè)，而現(xiàn)在一般的文藝片音軌就是160個(gè)起步。即便這樣，這部影片的聲音處理現(xiàn)在來(lái)看依然很出色。”

說(shuō)到遺憾，邱復(fù)生說(shuō)，在片中扮演大哥林文雄的陳松勇憑借該片獲得了最佳男主角，而扮演林文清的梁朝偉卻沒(méi)有，“其實(shí)他也完全可以提名最佳男主角。”

邱復(fù)生除了擔(dān)任《悲情城市》的制片人，也是張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《大紅燈籠高高掛》的投資人。從1989年到1995年間，邱復(fù)生集合了海峽兩岸電影人的力量，拍攝了《悲情城市》《大紅燈籠高高掛》《戲夢(mèng)人生》等六部影片，其中《悲情城市》等四部影片在戛納、威尼斯等國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，“終于實(shí)現(xiàn)了心中的目標(biāo)”。

廖慶松很看好未來(lái)海峽兩岸電影人的合作，之前他已經(jīng)跟導(dǎo)演張大磊合作過(guò)《八月》，“現(xiàn)在大陸的年輕電影人非常有創(chuàng)造力，希望未來(lái)我們有更加緊密的合作。”

侯孝賢此次沒(méi)有來(lái)北影節(jié)，褚明仁透露，他去年得了新冠，恢復(fù)得不太好，“目前正在準(zhǔn)備新片《尋找河神》的相關(guān)工作”。（記者 王金躍）