4月23日，第十三屆北京國際電影節(jié)電影大師班由德國導(dǎo)演、編劇弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬爾克率先開講。33歲時(shí)便憑借處女作《竊聽風(fēng)暴》脫穎而出的多納斯馬爾克真誠、細(xì)致地分享了自己成功的經(jīng)驗(yàn)，講述了一位新人導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)如何拍攝自己的處女作——從捕捉流動(dòng)的靈感到實(shí)現(xiàn)一部電影長片。

斬獲第79屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)等多項(xiàng)國際大獎(jiǎng)的《竊聽風(fēng)暴》，包攬最佳影片、最佳男主角和最佳女主角在內(nèi)的三項(xiàng)金球獎(jiǎng)提名的《致命伴旅》……著作等身的多納斯馬爾克繼擔(dān)任第六屆北影節(jié)主競賽單元天壇獎(jiǎng)評(píng)委后，今年再度回到北影節(jié)。對(duì)于第二次參加北影節(jié)，他熱情滿滿：“中國政府大力支持電影行業(yè)是非常棒的一件事，可以說中國是世界電影的天堂。在中國，青年影人們有非常多的機(jī)會(huì)，我相信他們能夠開創(chuàng)電影行業(yè)的未來。”

多納斯馬爾克認(rèn)為，一位成功導(dǎo)演的最大天賦在于相信自己可以完全勝任這份工作。他以安東尼·明格拉導(dǎo)演的作品《天才雷普利》舉例說，明格拉拿到劇本時(shí)，這部小說已經(jīng)改編成了電影，但是他決定基于自己的個(gè)人感受再拍一部。每當(dāng)拍攝中需要做決定的時(shí)候，他就會(huì)回到這個(gè)最初的感受。因此，多納斯馬爾克認(rèn)為，對(duì)于導(dǎo)演而言，對(duì)劇本靈感的初始熱情非常重要，并且在拍攝的過程中要堅(jiān)持自己最初的想法，不斷以這種直覺為指導(dǎo)，去保證電影前后基調(diào)的一致性。

多納斯馬爾克還提到了導(dǎo)演需要具備的另一個(gè)重要能力——“測(cè)謊”能力。每當(dāng)發(fā)現(xiàn)有不真實(shí)的情況，導(dǎo)演就會(huì)叫停，演員意識(shí)到錯(cuò)誤并及時(shí)調(diào)整。若同樣的事情發(fā)生到第三次，導(dǎo)演就應(yīng)該開始思考：也許這個(gè)問題不存在于表演上而是存在于劇本上。雖然誠實(shí)地承認(rèn)劇本錯(cuò)誤是一件很難的事，但導(dǎo)演需要隨時(shí)保持警惕，立刻識(shí)別“謊言”，并以一種溫和的方式來修正錯(cuò)誤。

多納斯馬爾克還為年輕導(dǎo)演敲響了警鐘：他們往往希望自己是絕對(duì)權(quán)威的，他們害怕自己的改變會(huì)被認(rèn)為是欠缺領(lǐng)導(dǎo)力、決斷力，“我想告訴大家有很多人經(jīng)歷了長時(shí)間的準(zhǔn)備后，可能還是很難把一切都做到最佳的完美狀態(tài)，有些事情永遠(yuǎn)沒法定下來。通常如果你承認(rèn)什么錯(cuò)了，你就能知道什么是對(duì)的。”

多納斯馬爾克還認(rèn)為，在電影里一切都需要戲劇性，尤其是在對(duì)白中，“電影不需要任何無聊的時(shí)刻，一切無聊的場景都應(yīng)該被刪掉，當(dāng)一部劇本中只有8個(gè)好的場景時(shí)，就把其他的東西都扔掉，然后看看這部劇本還缺失了什么，再設(shè)計(jì)一些好的場景放進(jìn)來。”

多納斯馬爾克再次強(qiáng)調(diào)了劇本的重要性。除了把控對(duì)白等細(xì)節(jié)，導(dǎo)演還需要把握影片的結(jié)構(gòu)。為此，多納斯馬爾克給青年影人們推薦了《悉德·菲爾德經(jīng)典劇作教程》《編劇點(diǎn)金術(shù)》等編劇方面的“寶典”。（記者 肖 揚(yáng)）