北京東城美術(shù)館后街的77劇場中，全景沉浸劇場《大真探趙趕鵝》讓觀眾置身于上世紀(jì)八九十年代的北京胡同；隆福寺大麥演藝新空間里，沉浸式互動戲劇《現(xiàn)在開市》則讓觀眾瞬間變身“銀行家”；前門顏料會館古香古色的小劇場里，京韻十足的沉浸式話劇《城南舊事之評書傳奇》，讓人同時感受古建空間和地域文化；望京“開心麻花·花花世界”戲劇樂園中上演的沉浸互動戲劇《偷心晚宴》，則讓觀眾可以一邊看魔術(shù)歌舞，一邊享受熱乎餐食……

近期的北京演出市場，各種沉浸式演出如雨后春筍般不斷創(chuàng)新涌現(xiàn)。走進(jìn)劇場，不再是正襟危坐的“看戲”，而是可以全感官“沉浸”，這種無論故事創(chuàng)意、現(xiàn)場呈現(xiàn)，還是觀演模式、觀眾體驗，都與傳統(tǒng)演出有著本質(zhì)不同的演出形式，引起了越來越多觀眾尤其是年輕觀眾的興趣，成為令人矚目的行業(yè)現(xiàn)象和文化景觀。

觀眾走進(jìn)演出空間那一刻

全方位沉浸在劇情場景中

記者觀察發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)沉浸式戲劇熱潮，與全世界戲劇演出從強(qiáng)調(diào)“演出文本”轉(zhuǎn)向強(qiáng)調(diào)“演出空間”的大趨勢密不可分。在后疫情時代，與文旅產(chǎn)業(yè)深度融合的沉浸式演藝，更是迎來爆發(fā)式增長。

由于沉浸式演出徹底打破了傳統(tǒng)觀演模式中的“第四堵墻”，因此演出環(huán)境往往不再是傳統(tǒng)的演出劇場和鏡框式舞臺。各種形式的沉浸式戲劇，都非常重視空間氣氛的營造。

觀眾從走進(jìn)演出空間的那一刻，就已經(jīng)全方位沉浸在劇情當(dāng)中，甚至被賦予了劇中角色，成為演出中的一部分。例如《大真探趙趕鵝》的每個觀眾座椅上都有精心制作的“身份證”，觀眾都成了“南槐樹胡同”的居民；而走進(jìn)《現(xiàn)在開市》空間當(dāng)中的每位觀眾，則都會領(lǐng)到一筆“投資金”，成為影響全球經(jīng)濟(jì)的“銀行家”。

沉浸式的演出空間也不再區(qū)分“舞臺”和“觀眾席”?！洞笳嫣节w趕鵝》的觀眾被安插在精心打造的西餐廳、歌舞廳、羊湯店、派出所、審訊廳、修車鋪等不同環(huán)境當(dāng)中，每個區(qū)域都能看到不同視角的近距離表演，還能參與其中進(jìn)行各種互動。《現(xiàn)在開市》的觀眾則坐在16張?zhí)刂谱雷优缘?44個座位上，周圍都是陌生的面孔，新奇感和投入感也會因此更加增強(qiáng)。

《北平1948》的觀眾，可以跟隨場景變換和演員表演，在報國寺里的不同空間自由游走，邊逛邊看?！锻敌耐硌纭返挠^眾，則坐在了上海灘豪門盛宴的餐桌邊，邊吃邊看……這種全方位的沉浸感，以及可以主動選擇獲取信息和積極互動的參與感，提供了傳統(tǒng)演出難以擁有的全新體驗，因此能夠成功吸引熱衷于“劇本殺”“密室逃脫”“電子游戲”的當(dāng)代年輕觀眾。

作品注重創(chuàng)意和視聽享受

根據(jù)觀眾體驗不斷調(diào)整完善

沉浸式演出雖然以打破傳統(tǒng)觀演模式的形式著稱，但成功的作品離不開精彩的創(chuàng)意和扎實的內(nèi)容。尤其是原創(chuàng)題材作品，極為注重和當(dāng)代觀眾的審美與心理契合，往往會先進(jìn)行預(yù)演再公演，并且不斷進(jìn)行打磨和完善。

一經(jīng)推出就成為爆款演出的全景沉浸尋兇劇《大真探趙趕鵝》，取材自從警12年的重案刑警趙趕鵝撰寫的真實罪案故事。該劇制作人周丹告訴記者，職業(yè)敏感讓她覺得這些故事可以做成沉浸式懸疑戲劇。“因為原著其實強(qiáng)調(diào)的并不是偵破過程，而是人性。所以我們的演出也不是完全以懸疑、推理作為重點(diǎn)，而是希望觀眾在輕松愉快的氣氛中同時感受和思考復(fù)雜的人性。”周丹透露，極為講究的舞美道具也為創(chuàng)作提供了很好的創(chuàng)作靈感與呈現(xiàn)形式，“導(dǎo)演進(jìn)到劇場合成時，看到沉浸感這么強(qiáng)的舞美置景，特別興奮，所以又加入了很多藝術(shù)手段，最終呈現(xiàn)給觀眾一個懸疑和幽默兼有、刺激和精彩同在的沉浸式演出。”

剛剛進(jìn)行完預(yù)演的《北平1948》，以1948年北平真實發(fā)生的文化國寶保衛(wèi)戰(zhàn)為故事藍(lán)本，講述了愛國人士在千鈞一發(fā)的時刻，為守護(hù)歷史文物，做出抉擇與犧牲的故事。在充滿懸念與反轉(zhuǎn)的演出中，演員帶領(lǐng)觀眾解鎖了各色各樣的故事場景與劇情線索，借助報國寺獨(dú)有的文物藝術(shù)張力，融合戲劇表演、舞美聲效、多媒體動畫、裝置藝術(shù)、即興互動等多種元素，賦予了這段故事全新的歷史生命力。

北京演藝集團(tuán)副總經(jīng)理董寧表示，如今的觀眾，對觀劇的視聽享受與欣賞體驗提出了更多需求，而一個好的沉浸式作品需要長時間的孵化過程，也需要根據(jù)觀眾的體驗不斷調(diào)整。所以我們會通過不同時段、面向不同觀眾群體的多場試演，不斷調(diào)整磨合，最終達(dá)到真正能與觀眾進(jìn)行心靈對話。

契合戲劇新形態(tài)走向

快速成為市場主流演出

由于沉浸式演出更注重游戲性、體驗性、互動性、參與性的多元化屬性，不僅能夠吸引更多觀眾，同時也有助于激發(fā)經(jīng)典名著、文物古建、歷史文化等方面的藝術(shù)價值和市場潛力，從而實現(xiàn)文化產(chǎn)品的多維度價值輸出。

記者了解到，國家對于發(fā)展沉浸式產(chǎn)業(yè)的政策也是鮮明的。2019年8月23日國務(wù)院辦公廳印發(fā)的《關(guān)于進(jìn)一步激發(fā)文化和旅游消費(fèi)潛力的意見》中，有三條與沉浸產(chǎn)業(yè)發(fā)展息息相關(guān)。2021年3月25日，國家發(fā)改委等28部門印發(fā)的《加快培育新型消費(fèi)實施方案》，也提到“加快文化產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)數(shù)字化轉(zhuǎn)型，積極發(fā)展演播、數(shù)字藝術(shù)、沉浸式體驗等新業(yè)態(tài)”。技術(shù)的加持、政策的推動，都促進(jìn)了沉浸式演出在中國的飛速發(fā)展。中國社會科學(xué)院財經(jīng)戰(zhàn)略研究院、中國社會科學(xué)院旅游研究中心與社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社發(fā)布的《旅游綠皮書：2020—2021年中國旅游發(fā)展分析與預(yù)測》中指出：“沉浸式演藝將在未來快速普及并日益成為主流演出。”

然而并非所有沉浸式演出都能成為市場爆款，有的項目耗資不菲，卻曇花一現(xiàn)；有的演出只注重表面形式，卻因為缺乏文化內(nèi)涵而口碑平平。只有真正具有生命力的作品，才能成為票房和口碑雙贏的長期駐場演出，為創(chuàng)新融合生態(tài)發(fā)展帶來更多新奇有趣的戲劇供給和文化體驗。

對此，中國文化管理協(xié)會副主席、演藝工作委員會會長宋官林表示：“近年來隨著沉浸式演出形態(tài)的風(fēng)起云涌，戲劇藝術(shù)在當(dāng)下的審美走向、審美定式、審美特征的界定都有了全新的視角。從接受美學(xué)的角度切入，好聽好看是審美主體的被動接受，好玩是審美主體的主動參與。沉浸式演出形態(tài)對審美主客體提供了參與進(jìn)來的平臺，在沉浸中感受好玩的藝術(shù)魅力。沉浸式演出形態(tài)成氣候，既是新時代演出領(lǐng)域拓寬、戲劇形態(tài)變遷、藝術(shù)思維活躍的嶄新氣象，也是戲劇藝術(shù)審美特征的歷史回歸。如能在當(dāng)下沉浸式演出的發(fā)展態(tài)勢中探索出表演體系和美學(xué)特征，將成為沉浸式演出形態(tài)的曼妙時刻。”

記者/王 潤