把古典文學巨著《紅樓夢》搬上舞臺，對于任何藝術(shù)門類來說都是挑戰(zhàn)，也具有極強的藝術(shù)吸引力。昨天，中央芭蕾舞團原創(chuàng)芭蕾舞劇《紅樓夢》首度舉行媒體探班，邱蕓庭、孫瑞辰、黎文韜、徐琰、方夢穎、陳鑄明等中芭演員將化身大觀園中的經(jīng)典人物，用芭蕾的肢體語匯演繹鏡花水月的傳奇。

  芭蕾舞劇《紅樓夢》歷時三年籌備，由中央芭蕾舞團團長、藝術(shù)總監(jiān)馮英擔任總策劃、制作人，中國音樂家協(xié)會主席、作曲家葉小綱作曲，著名編導(dǎo)佟睿睿任總編導(dǎo)，中國兒童藝術(shù)劇院院長馮俐編劇。創(chuàng)作上，該劇沒有以線性敘事視角展開，而是將觀眾帶入寶玉的心靈世界，在時空輪轉(zhuǎn)中體味寶黛間的真摯愛情。飽經(jīng)世事變幻的寶玉，也象征著對人間之情、生命之愛的思索和追問。

  目前，該劇正處于緊張排練階段中，探班首次公開了“榮國府”與“讀西廂”兩個片段。“榮國府”展示了大家庭的場面，排練廳雖無實景和道具，但從中芭演員們?nèi)何璧某渑姹憩F(xiàn)力可以想象，故事中這一場面十分盛大。“讀西廂”則是《紅樓夢》的經(jīng)典場景，是眾多同名影視劇、舞臺劇改編中濃墨重彩呈現(xiàn)的場景，排練廳中，邱蕓庭飾演的黛玉與黎文韜飾演的寶玉手捧《西廂》，翩然起舞，舒展的肢體極具美感，多個托舉的動作也象征著寶黛感情的升溫。中國紅樓夢學會會長張慶善看后感慨，《紅樓夢》的芭蕾改編非常貼切，“相信這部作品的上演會為《紅樓夢》的傳播作出很大貢獻。”

  “所有的編導(dǎo)都會把執(zhí)導(dǎo)《紅樓夢》當成終極理想，我自己也這樣認為。”該劇總編導(dǎo)佟睿睿說十分榮幸能與中芭合作，同時坦承：“我們用芭蕾去攀登中國古典文學高峰，這很難。”佟睿睿說，為了呈現(xiàn)中國式美感，主創(chuàng)將芭蕾的直立向上與中國舞流動的美感結(jié)合，呈現(xiàn)東方古典名著的神韻。“我認為芭蕾舞更擅長通過情景進入人物的心理空間。”她用“讀西廂”來舉例，“寶黛在春天的桃樹下讀書，在舞臺上我們的呈現(xiàn)為他們在精神上談了一場戀愛，同時把他們前生的絳珠仙草和神瑛侍者的故事勾連在一起，通過雙人舞表現(xiàn)前生今世永遠相伴相生的意象。”

  音樂創(chuàng)作方面，葉小綱為《紅樓夢》創(chuàng)作了兼具舞蹈韻律與人物塑造的音樂框架，將其定位為“一部具有中國古典式的浪漫主義的舞劇音樂”，但葉小綱沒有使用任何民族樂器，而是用西洋化的樂隊呈現(xiàn)。“它聽上去很中國，但在民族旋律和中國的五聲音階基礎(chǔ)上，我用了很多交響樂的手法，在和聲和變調(diào)上我想了很多辦法。”葉小綱透露，跳躍張揚的“賈寶玉”、外柔內(nèi)剛的“林黛玉”、親切包容的“賈母”等，都將通過不同音樂主題呈現(xiàn)于舞臺之上。

  《紅樓夢》的舞美呈現(xiàn)同樣令人關(guān)注，該劇舞美設(shè)計劉杏林介紹，他把“雪”作為該劇的舞臺核心。“在舞臺上用投影、用造雪設(shè)備呈現(xiàn)雪并不難，難的是如何成為全劇的舞臺結(jié)構(gòu)。”劉杏林說，他經(jīng)過很長時間的苦思，蘇州園林的“云窟”和“立雪堂”給了他靈感，“我在蘇州園林看到一堵白墻，墻上開了一個小門，白色的墻和‘云窟’的題字給人縹緲的感覺，而‘立雪堂’的名字，即便在天暖的時候也能讓人產(chǎn)生雪的聯(lián)想。”劉杏林說，這些古典園林的意象讓他擺脫了對雪的直觀描繪，呈現(xiàn)在舞臺上時，懸置在舞臺上的白色雪墻將在旋轉(zhuǎn)和移動中，與背面斑駁的金紅色交替變幻，呈現(xiàn)不同的視覺元素，呈現(xiàn)出幻影與夢境，也表現(xiàn)書中“好”與“了”、“有”與“無”的輪回。

  2月10日至18日，中央芭蕾舞團原創(chuàng)芭蕾舞劇《紅樓夢》將在天橋劇場首演，中芭交響樂團也將在音樂總監(jiān)張藝、常任指揮劉炬、特邀指揮范妮的分別執(zhí)棒下呈現(xiàn)現(xiàn)場演奏。

  本報記者/韓軒、方非攝