動(dòng)畫短片集《中國奇譚》讓觀眾感受到了一種拂面而來的“中國風(fēng)”，從而受到觀眾的“追捧”，成了2023年的開年爆款?？倢?dǎo)演陳廖宇在接受北京青年報(bào)記者采訪時(shí)透露，《中國奇譚》要拍第二季。同時(shí)他表示，“《中國奇譚》恰恰是‘反套路’的，第一季的成功不能成為第二季的‘枷鎖’，我們唯一確定的是要不斷地探索、創(chuàng)新，達(dá)到自我表達(dá)、作品和觀眾關(guān)系這三者的平衡。”

  我們只是真誠地創(chuàng)作

  《中國奇譚》短片集由八個(gè)植根于中國傳統(tǒng)文化的獨(dú)立故事組成，包括《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》《林林》《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》《小滿》《飛鳥與魚》《小賣部》《玉兔》。陳廖宇認(rèn)為，《中國奇譚》中的奇譚故事、神仙或者是鄉(xiāng)村民俗，映射的是人們心里對(duì)于未知事物的困惑或者想象，所以，能夠走到人們的心里，“古代的時(shí)候，傳說很多?，F(xiàn)代人雖然科學(xué)知識(shí)增加了，卻依然對(duì)世界有太多的未知?！吨袊孀T》就是人們心理的一種投射，《中國奇譚》作品集也是縱覽古今、展望未來，既有古代故事也有科幻想象。”

  《中國奇譚》受到觀眾的“追捧”，陳廖宇卻表示，在最初創(chuàng)作時(shí)，《中國奇譚》并沒有奔著商業(yè)和成功去，“我們的目標(biāo)是進(jìn)行一定程度的探索，為人們提供多元化的觀影體驗(yàn)。對(duì)于創(chuàng)作者來說，我們并沒有糾結(jié)于是否成功，最大的糾結(jié)就是怎么能把短片做得更好。在設(shè)計(jì)每一個(gè)人物造型的時(shí)候，我們所有的設(shè)定，并不是為了之后去賣‘手辦’，或者發(fā)動(dòng)大家玩二創(chuàng)的cosplay，我們沒有去預(yù)想這些，我們就是想真誠地創(chuàng)作。當(dāng)在創(chuàng)作上達(dá)到了一定的完成度時(shí)，作品被觀眾接受了，也就‘無心插柳柳成蔭’了。”

  上美影的傳承和努力從未中斷

  讓陳廖宇覺得欣慰的是，觀眾們看到了《中國奇譚》后，驚呼“上美影(上海美術(shù)電影制片廠簡稱)又回來了!”陳廖宇高興之余，又有點(diǎn)“野心”，他告訴記者：“我還想聽到的一句感慨是：‘你竟然是這樣的上美影！’”

  對(duì)于中國人來說，上美影的《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰短鞎孀T》《黑貓警長》《葫蘆兄弟》《寶蓮燈》都是伴隨了幾代人成長的經(jīng)典之作，而陳廖宇本人與上美影之間也有特別的緣分。1990年讀大學(xué)時(shí)，陳廖宇就跟隨中國老一輩動(dòng)畫專家學(xué)習(xí)，《天書奇譚》的導(dǎo)演之一錢運(yùn)達(dá)，就是陳廖宇的大學(xué)老師?！吨袊孀T》出品人、總監(jiān)制，上海美術(shù)電影制片廠廠長速達(dá)是他的同班同學(xué)。此次的《中國奇譚》正是在中國動(dòng)畫一百周年的節(jié)點(diǎn)上，向動(dòng)畫前輩們致敬的作品。

  陳廖宇表示，這些年來，上美影的前輩們從未中斷過對(duì)動(dòng)畫創(chuàng)作的關(guān)心和建議，可貴的傳承始終在延續(xù)著，“對(duì)于《中國奇譚》的創(chuàng)作，前輩們也給予了指導(dǎo)，而且上美影的藝術(shù)家們，思維是非常開放的。上美影的歷史非常悠久，但是觀念卻從來不老，這些老藝術(shù)家對(duì)于上美影有一種特別樸實(shí)的情懷，對(duì)這塊牌子涉及的名譽(yù)非常珍惜。所以，《中國奇譚》的各位導(dǎo)演在創(chuàng)作時(shí)也有一個(gè)發(fā)自內(nèi)心的目標(biāo)，就是一定要對(duì)得起‘上美影’這三個(gè)字。”

  《中國奇譚》得到觀眾的認(rèn)可，讓陳廖宇覺得松了一口氣，“我們沒有辜負(fù)上美影，沒有給它丟臉。但是，我也希望觀眾在看到上美影作品的時(shí)候，不僅僅停留在‘上美影又回來了’的感觸上，這只能算是上半句，我還希望聽到下半句，希望聽到觀眾們用‘你竟然是這樣的上美影’來表達(dá)他們的驚奇。因?yàn)?，上美影始終注重于創(chuàng)新，我們今天奉為經(jīng)典的作品，就是老一輩當(dāng)初的創(chuàng)新。對(duì)于我們今天的動(dòng)畫人來說，我們不想復(fù)制經(jīng)典、重復(fù)經(jīng)典，我們希望能夠繼續(xù)讓觀眾大吃一驚，見證新的可能。”

  傳統(tǒng)而動(dòng)態(tài)的“中國式表達(dá)”

  《中國奇譚》涵蓋了多種美術(shù)風(fēng)格以及制作手法，既有傳統(tǒng)的二維、剪紙、偶定格動(dòng)畫，又有CG、三渲二的現(xiàn)代技術(shù)，還有將素描與中國水墨韻味相結(jié)合的嘗試，那么，創(chuàng)作者們?nèi)绾卧谥袊匦?、傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，追逐時(shí)代的腳步，與人們產(chǎn)生精神上的互通？

  陳廖宇解釋：“在中國傳統(tǒng)審美中，對(duì)于留白意境有一種心靈的默契，《中國奇譚》能夠讓大家感覺到一種干干凈凈的、中國特有的清流風(fēng)格，就是在氛圍感上注重了內(nèi)斂，讓觀眾在震撼之后余韻不斷、有所回味。這跟西方的動(dòng)畫是不同的，西方影視作品特別喜歡那種物理性的、強(qiáng)感官刺激的畫面，比如，一顆子彈直沖著鏡頭射過來。但中國人的成長熏陶中更注重內(nèi)斂，就像是山水畫里，一個(gè)人坐在亭子里彈琴或者飲酒，那個(gè)人在畫面里可能只占百分之一那樣大的面積，這就是中國人的方式。但你仍舊會(huì)看到他，而且感受到的不光是這個(gè)人，還會(huì)有山巒、溪水、松樹，你甚至仿佛能夠感覺到流動(dòng)的風(fēng)和云。這些景物形成的某種氛圍感，是中國文化的獨(dú)特韻味?！吨袊孀T》能夠讓大家靜下來去欣賞、去討論，就是因?yàn)槊恳徊孔髌范剂粝铝讼胂蟮目臻g和解讀的空間，而不是滿滿地去炫耀技術(shù)手段。”

  與此同時(shí)，陳廖宇認(rèn)為這種中國式的表達(dá)也是動(dòng)態(tài)的，隨著中國人的性格而變化，“比如，十多年前，奧運(yùn)會(huì)上中國運(yùn)動(dòng)員獲獎(jiǎng)的時(shí)候，大家的表現(xiàn)可能都是中規(guī)中矩；而去年冬奧會(huì)上中國運(yùn)動(dòng)員拿金牌的時(shí)候，就變得更加開放、幽默和自信。《中國奇譚》承襲了傳統(tǒng)文化中積淀下來的一些觀念、方式、理念或者標(biāo)準(zhǔn)，也主動(dòng)迎接新的變化，發(fā)現(xiàn)新視角、講述新的故事。”

  中國動(dòng)畫崛起不是問題

  《中國奇譚》的8個(gè)短片目前已經(jīng)播到了第6部作品，而第二季也已經(jīng)計(jì)劃要拍攝。陳廖宇希望大家在欣賞每一部作品時(shí)，都能夠?qū)⒋竽X“格式化”一下，忘記前一部或者某一部的欣賞習(xí)慣，這樣能夠更好地接收到來自作品所傳遞的信息，“這8部作品都在追求差異化的表達(dá)，我們不排斥任何的類型風(fēng)格。”

  談起中國動(dòng)畫一度遭遇的低谷和如今的崛起，陳廖宇說：“中國動(dòng)畫曾經(jīng)受到的沖擊，從更長的歷史角度看，我更愿意把它理解為動(dòng)畫發(fā)展的必經(jīng)階段。甚至它有很好的一面——比如，我們今天所具有的動(dòng)畫創(chuàng)作和生產(chǎn)流程里的一些規(guī)范，或者工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)的建立，其實(shí)都是慢慢積累的。我相信繼續(xù)做下去，經(jīng)過市場、觀眾和各方的選擇，中國動(dòng)畫的多元化發(fā)展將越來越明顯。而從我們創(chuàng)作者的角度來說，我們只管把作品做好，每次都力圖超越自己上一次的創(chuàng)作，那么，中國動(dòng)畫的崛起不是問題。”

  本報(bào)記者/肖揚(yáng) 統(tǒng)籌/劉江華