療愈喜劇《春天花會(huì)開》劇照　《春天花會(huì)開》劇組供圖

中新網(wǎng)上海11月26日電 題：《春天花會(huì)開》登陸上海國(guó)際喜劇節(jié) 在笑聲中給予人們前行的力量

中新網(wǎng)記者李佳佳

一部關(guān)注平凡人悲歡喜樂，鼓勵(lì)日常煙火中實(shí)現(xiàn)真我的療愈喜劇能在此間的上海國(guó)際喜劇節(jié)上迸發(fā)出怎樣的火花？

本周末，上海國(guó)際喜劇節(jié)參展作品《春天花會(huì)開》正在上海大劇院上演。90分鐘的精彩演出，在解構(gòu)當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，也給觀眾提供了“期待”與“堅(jiān)持”的情緒價(jià)值。

故事發(fā)生在上海僅剩不多的弄堂里，像每個(gè)城市一樣，這里混住著一群本地和外地的小人物，每個(gè)人都有自己的人生困惑。他們中有歷經(jīng)俗世眼光，愛情磨練后突然出現(xiàn)情感危機(jī)的小兩口；有硬撐著巨大壓力，但是對(duì)未來(lái)充滿迷茫的“考研黨”；有經(jīng)歷過職業(yè)高光又跌落谷底的白領(lǐng)；有不屈命運(yùn)捉弄盡力去追尋自己人生愉悅度的單親媽媽；有已經(jīng)實(shí)現(xiàn)財(cái)務(wù)自由但困在“情感自卑”里的中年男人；也有沉浸在自己“創(chuàng)作”中，追尋夢(mèng)想但對(duì)“行規(guī)”不屑一顧而讓生活陷入危機(jī)的導(dǎo)演……這些人每天小心應(yīng)付著各自奇怪的關(guān)系。直到有一天這個(gè)導(dǎo)演因?yàn)?ldquo;信用危機(jī)”急需一筆錢，接受了“債主”的建議后，用自己視為生命的專業(yè)去“投機(jī)取巧”地排一部戲。為了節(jié)省成本，導(dǎo)演連哄帶騙地把這七位完全沒有演出經(jīng)驗(yàn)的人拉來(lái)排練，于是這些非職業(yè)演員上演了一場(chǎng)笑料百出的排演大戲。

作為上海國(guó)際喜劇節(jié)的參展作品，《春天花會(huì)開》展現(xiàn)了極強(qiáng)的喜劇性。語(yǔ)言詼諧、構(gòu)思巧妙，即在意料之外，又在情理之中。一反創(chuàng)作者主觀構(gòu)思人物行動(dòng)方式，將魔幻性與現(xiàn)實(shí)結(jié)合，呈現(xiàn)出令人捧腹的荒誕喜劇性。

該部作品的導(dǎo)演宋小閑畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，曾任小馬奔騰影業(yè)制片人、萬(wàn)合天宜制片人工作室負(fù)責(zé)人，創(chuàng)作了多部熱門話劇、電影和電視劇。“在經(jīng)濟(jì)下行、生活壓力巨大的現(xiàn)代社會(huì)里，我們是希望通過劇情引導(dǎo)觀眾去思考、去反思，甚至從人物身上看到我們自己，使其具有一種現(xiàn)實(shí)意義。吃飯和夢(mèng)想到底哪個(gè)更重要？理想換算成生存又能價(jià)值幾何？我們只能是基因的接力者還是文明的插畫師？”在談及創(chuàng)作初衷時(shí)，宋小閑這樣答道。

就在《春天花會(huì)開》正式公演之前，中新網(wǎng)記者也與宋小閑就更多關(guān)于喜劇的話題作了一番探討。

記者：《春天花會(huì)開》是一部當(dāng)代題材的作品，如何在當(dāng)代題材中尋找喜劇元素，你又是如何在這兩者當(dāng)中取得平衡的？

宋小閑：我覺得你熱愛生活的本身就能發(fā)現(xiàn)生活當(dāng)中非常多有意思的，可以用喜劇表達(dá)的層面。我走的現(xiàn)實(shí)主義這條路可能比較難，它需要通過人物的性格，人物的一些反差，人物在生活當(dāng)中的一些閃光點(diǎn)去尋找喜劇元素，這是我創(chuàng)作過程當(dāng)中比較難的，因?yàn)楹苋菀讓懗梢粋€(gè)大正劇。

你跟生活中的身邊人聊天的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們有特別有趣的東西，這種有趣是他們對(duì)生活的熱愛，可能他們并沒有意識(shí)到。但他跟我講了以后，我就覺得特別棒，包括有的時(shí)候坐地鐵，我看到那么多人會(huì)產(chǎn)生一種莫名的感動(dòng)，這種感動(dòng)來(lái)源于這里的每一個(gè)人都在積極向上地生活，我戲里面有一個(gè)人物叫“蒲春風(fēng)”，這個(gè)人物當(dāng)時(shí)我采風(fēng)的時(shí)候，就是在我坐地鐵去陸家嘴的過程中。當(dāng)時(shí)，坐在我對(duì)面一個(gè)男生，他拿著自己的一堆材料坐在那不停地背誦著，然后他突然就站起來(lái)，對(duì)著他面前的這排人講解起他的理財(cái)產(chǎn)品。我覺得這個(gè)行為是蠻喜劇的，但其實(shí)又有一種很悲情的東西在里面。當(dāng)時(shí)我愣了一下，就目不轉(zhuǎn)睛地聽他講完，我能感覺到他在講解過程中的猶豫，因?yàn)榕赃叺娜硕己芎ε?，覺得這個(gè)男生的行為很奇怪，但我也能感覺到他的堅(jiān)持，于是我就給了他一些堅(jiān)定的感覺，我覺得這個(gè)情景其實(shí)是特別喜劇的。當(dāng)天我為了聽他講完，還多坐了兩站地鐵，其實(shí)這個(gè)行為也是蠻可笑的，當(dāng)我下地鐵的時(shí)候朝他點(diǎn)了一下頭，沒想到他就追了出來(lái)，他說“謝謝你”。我反問他，你知道我不是你的目標(biāo)受眾么？他說我知道。我們出了地鐵，他就指著旁邊高樓說：“我以前就在這里面上班，我做投資的”。然后他說：“謝謝你給了我要做這個(gè)事情的信念，我依然要在這個(gè)城市生活下去”。就是這么一種力量，我覺得前面的喜劇感、后面他的真情流露、他對(duì)生活的不屈服，都是我愿意去弘揚(yáng)并且愿意去寫的。

我覺得現(xiàn)實(shí)主義題材，讓我非常有感悟，一些表現(xiàn)現(xiàn)狀的東西，其實(shí)非常深入我們的生活。作為一個(gè)文藝創(chuàng)作者，我愿意把我看到的更好的一面展示給大家，給大家一些有力量感的東西，這可能是我做這個(gè)行業(yè)的使命感。

記者：在你心目中喜劇應(yīng)該是什么樣子？怎么界定它？

宋小閑：我覺得不管是喜劇還是悲劇，它首先要有力量感，是能夠激勵(lì)人們?nèi)ブ鲃?dòng)把握、去掙脫某些東西的，這是戲劇本身的力量。我覺得在我心里，不管是悲劇還是喜劇都應(yīng)該有這種力量。悲劇、喜劇可能我分的不是那么清楚，但是我更加看重的是人們看了這個(gè)戲以后，能否讓他對(duì)生活有更深刻的感知。這個(gè)感知不是說教，不是讓人感覺越來(lái)越無(wú)望，而是讓你看到、感受到、激發(fā)內(nèi)心生活中熱情的東西，這是我比較想要做的，并且也是我自己的一個(gè)創(chuàng)作模式。

記者：在當(dāng)下，大家提起喜劇可能會(huì)先想到一些綜藝節(jié)目，然后才是戲劇，你怎么看待這個(gè)現(xiàn)象？

宋小閑：我自己不排斥，我也很喜歡。喜劇，它的表現(xiàn)形式是多種多樣的。因?yàn)楝F(xiàn)在是信息快速交流的時(shí)代，大家看短的東西已經(jīng)養(yǎng)成了習(xí)慣，很難再去深入到整個(gè)戲劇當(dāng)中，我覺得大家在特別繁忙的生活中，都應(yīng)該找機(jī)會(huì)笑一下，只是我想要做的是笑完以后給予人們力量，可能就需要通過戲劇這種表現(xiàn)方式去展示，這是我想的。

記者：為什么給作品起名叫《春天花會(huì)開》？

宋小閑：因?yàn)槲矣X得一個(gè)人的一生當(dāng)中會(huì)遇到各種各樣的問題，像我們?cè)趧≈兴憩F(xiàn)的人物一樣，有大學(xué)剛畢業(yè)的，要考研的，沒有工作的，工作從高位到低位的，情感有問題的，每個(gè)人在每個(gè)人生階段都會(huì)遇到問題。我們?cè)诿鎸?duì)這些問題的時(shí)候，不能沉溺在困境當(dāng)中，要學(xué)會(huì)主動(dòng)去抓取機(jī)會(huì)，主動(dòng)給自己力量，相信自己，相信你周圍的人，然后你才能尋找到一些正向的東西，你才能夠掙脫這個(gè)困境。不管冬天有多漫長(zhǎng)，春天始終會(huì)來(lái)，春天來(lái)了花就會(huì)開，這是我想要表達(dá)的。

對(duì)于這部療愈喜劇，國(guó)家話劇院導(dǎo)演吳曉江點(diǎn)評(píng)：“這部戲是比較少見的關(guān)于當(dāng)代故事的戲劇，很好地彰顯了當(dāng)下人們的生活細(xì)節(jié)和情感。年輕人演年輕人，戲非?；顫?。更為可貴的是，主題對(duì)于社會(huì)和藝術(shù)有著積極意義，戲里的年輕人面臨著當(dāng)下大部分人的困境，也有著自己的負(fù)面情緒，但最后通過‘戲中戲’，他們站起來(lái)了，生活下去了，非常堅(jiān)強(qiáng)！”

11月25、26日，《春天花會(huì)開》在上海大劇院開啟演出，后續(xù)還將走進(jìn)廣州、北京等地，多地市民可從不同維度體驗(yàn)療愈喜劇的歡樂，真正讓喜劇成為生活，讓生活充滿喜劇。