■本報記者 王彥

關(guān)于“職場資源向男性傾斜”的個例故事在社交平臺上時有爭議、聲浪顯見。這樣的語境下，律師、醫(yī)生、銷售、設(shè)計師、策展人，無論哪種職業(yè)，近來都市劇里登場的女性角色，大多“順理成章”地為當代獨立女性代言。

《愛的二八定律》里，女律師秦施的價值觀被彈幕夸了又夸；《芳心蕩漾》每集以脫口秀開場，拋出的情感欲望話題被贊有新意也有意義；表達欲強烈的還有此前《親愛的生命》《第二次擁抱》《女士的法則》……在如今連古裝劇都要填塞女性意識的創(chuàng)作氛圍里，編劇們在都市劇中大開“價值輸出”模式，為姐姐們一個個劃撥顏值與能力的高配，再把近兩年的兩性議題一網(wǎng)打盡，“清醒女性”接連亮相，“女性互助”不斷加碼，著實拿捏了互聯(lián)網(wǎng)的取向狙擊。

話題是有了，可供截屏的美圖和金句也攢了不少，但許多劇在意義的層面就此打住。誠如B站UP主們的集體吐槽，如若職業(yè)女性的塑造只剩了精英外表、傲嬌個性、臺詞辯論這三板斧，都市劇里真正的高質(zhì)量職業(yè)女性恐怕終究是稀缺品。

是女性，也應(yīng)該是具體的生活著的“人”

某個角度看，楊冪個人的演藝經(jīng)歷能折射幾分國產(chǎn)都市劇中職業(yè)女性的創(chuàng)作流變。本月，她主演的兩部新劇《謝謝你醫(yī)生》和《愛的二八定律》接連上線，前者由醫(yī)生肖硯展開急診科的生命保衛(wèi)戰(zhàn)，后者述說金牌律師秦施的愛情和職場。不同于演員此前在《親愛的翻譯官》《談判官》等劇中飾演的成長型人物，肖硯與秦施的出廠設(shè)置便是職場精英。

2022年，都市劇里的職場“小白兔”不再吃香，用女性意識激發(fā)女性觀眾的情緒能量才是流量密碼。從《女士的法則》《玫瑰之戰(zhàn)》到眼下《愛的二八定律》，大半年里觀眾至少認識了六位精英女律師。她們擅長不同領(lǐng)域，但客戶里一定存在婚姻糾葛里的無助女性、職場困境中的女打工人。不僅律師行業(yè)將維護女性權(quán)益當重頭戲，相似案例還能無障礙平移到各類片場。《親愛的生命》里，宋茜飾演的婦產(chǎn)科專家把金句喊得砰砰響，“為什么一定要男人為女人負責？”《芳心蕩漾》里，秦嵐的角色開導(dǎo)遭客戶性侵后擔心戀情受阻的女下屬，一番“反戀愛腦”臺詞被網(wǎng)友建議“所有女生觀摩學(xué)習(xí)”。最新引發(fā)彈幕狂歡的對白出現(xiàn)在《愛的二八定律》第14集。女企業(yè)家協(xié)會的掌門人遭遇了丈夫情感與經(jīng)濟的雙重背叛，經(jīng)手離婚案的律師們好一陣唏噓，“婚姻制度究竟捍衛(wèi)誰的利益”激起互聯(lián)網(wǎng)圍觀者眾。

若按臺詞的邏輯進展，這些故事于女性群體的自省與抗爭倒不失為“救贖現(xiàn)實”的寓言?？上?，它們常事與愿違地各自為陣?！稅鄣亩硕伞分屑ぐl(fā)女性宣言的那間律所潛規(guī)則明朗：未婚律師沒有晉升空間，裝已婚、隱離婚成了專業(yè)人士的免死金牌；女主“能力王者”的塑造忽然就被男性消解：自打男主出現(xiàn)，她的案件從此需要他的一臂之力。更不消說，男女主能相遇相知，“強勢巧合的愛情”兼容“現(xiàn)實生活的邏輯”已然跨越千重山。而當網(wǎng)友為《芳心蕩漾》里替女下屬出頭的張帆叫好時，大家恐怕沒料到，只因性侵的施害者是男主角的父親，“女性互助”在“愛情”面前草草下線。

實在的人、切實的生活一旦變得面目模糊，比起講故事，這些劇集更偏向貼標簽，用風靡互聯(lián)網(wǎng)的言論裝點“現(xiàn)實主義”的門面。卻忘了，真正現(xiàn)實主義的出發(fā)點，是女性，也是一個個具體的生活著的“人”。茅盾當年寫《腐蝕》，他筆下的特務(wù)趙惠明是女人、更是人，他寫作中的反思批判首先基于對人性的尊重和觀察，而非膚淺的口號式表態(tài)。

　生活未必沖淡職業(yè)感，但失真的細節(jié)會

一旦觸及職業(yè)、職場、職人的劇集評價，有種論斷似乎約定俗成：專心搞事業(yè)，別談戀愛。

職業(yè)濃度直接掛鉤口碑走向的氛圍下，變通發(fā)生了，醫(yī)療情感劇、律政人文劇、職場懸疑劇等應(yīng)運而生，好像類型的交匯可以疏通了左右逢源的通道。有人質(zhì)疑《愛的二八定律》里的案例和辦公場所有點兒戲不嚴謹，就有人拿“職場偶像劇”的類型限定當擋箭牌；有人計較《親愛的生命》里兩位婦產(chǎn)科女醫(yī)生的愛情略顯搶戲了，便有人維護“醫(yī)療情感劇”當然可以談情感……跟生活劇比職場戲，細究職場時則用生活情感的類型交叉打掩護。

　　生活與情感的戲份當真會沖淡職業(yè)感嗎？

前不久備受好評的《三悅有了新工作》聚焦殯葬行業(yè)。故事里的趙三悅親歷過代際嫌隙、眼見過重男輕女家庭的悲劇、感受過女性同事間的暖意、還談了場甜甜戀愛，可沒有觀眾對她的職業(yè)戲存疑。因為這部劇中，她在昨天走過的每一步路、遇見的每個人，都潛移默化塑造著明天的她。細水長流的生活穿行在殯儀館的戲份外，不僅不會削弱職業(yè)感，相反還會共同參與主人公生死觀的微妙變遷。去年的高分劇集《我在他鄉(xiāng)挺好的》亦有異曲同工之妙。女孩們獨在異鄉(xiāng)打拼，生活、工作、情感是她們現(xiàn)實世界的一體多面。供職于市場部的喬汐辰被同事盜用了方案，她情緒崩潰的一瞬間，許多人在屏幕前深深共情了。值得玩味的是，這場戲里劇本沒過多渲染方案的專業(yè)性，方案被竊也算不上職場的普遍事件，它撬動觀眾情緒的關(guān)鍵，不在乎觀照到了哪些逆境，而是在乎劇本和演員把高度概括性的詞條訴諸于逼近真實的細節(jié)，質(zhì)樸又貼切。

如此再看那些飽受非議的都市劇。觀眾對《玫瑰之戰(zhàn)》加諸兩位實力派女演員的十級濾鏡一片聲討時，故事里套用美版原作的人際相處模式、社會生活環(huán)境，一起拉低了大家的認可值。《愛的二八定律》被比作“律師的小時代”，夸張的服飾造型、富麗堂皇的場景布置、與律師職業(yè)身份相悖的處事方式，其實都有責任。《親愛的生命》里兩位婦產(chǎn)科女醫(yī)生都受到“不太像醫(yī)生”的評價，劇本和演員為追求差異感而刻意夸大的行為舉止，反而削弱了她們身上的職業(yè)感。

著名文藝評論家、中央文史研究館館員仲呈祥不止一次重申如是觀點：“中國電視劇的發(fā)展不必按照西方類型劇的辦法進行模式化裁剪。如果創(chuàng)作者拿一種狹隘的西方類型劇理論來套用，可能會過濾掉生活的豐富性。”都市劇里的職場人士能否贏得認同，重質(zhì)不重量，關(guān)鍵不在密不透風的職場戲含量，而在把人當成整體、把生活當成整體，用一次次接壤真實世界的細節(jié)營造，勾勒出真正的職場中人。