由著名編劇劉恒、鄒靜之、萬方創(chuàng)建的專業(yè)戲劇創(chuàng)作機構(gòu)龍馬社，自從上演過話劇《斷金》之后，讓幾位主演都對話劇產(chǎn)生了濃厚興趣，并且演而優(yōu)則導，相繼以導演身份參與到了話劇創(chuàng)作中。繼張國立導演了《我愛桃花》《窩頭會館》之后，張鐵林近日也獻上了自己的原創(chuàng)話劇《椅子》，而且還是自編自導并擔當主演。

張鐵林以往在《還珠格格》《鐵齒銅牙紀曉嵐》中扮演的“皇阿瑪”形象給大眾留下了深刻印象。沒想到，他在這部黑色幽默話劇《椅子》中，竟然完全改變風格，塑造了一個老北京四合院里的小人物，從一個干了一輩子校對工作、剛剛從出版社退休的葉老爺子角度出發(fā)，看過世間百態(tài)，感悟人情世故。當張鐵林駝著背、背著手、瞇著眼一登場，到位的表演從形象就有了可信度。

老葉一生默默無聞，但卻因為退休時搬回了一把舊椅子，而讓所有人都對他改變了看法，也產(chǎn)生了一系列令人啼笑皆非的故事。當“椅子”在眾說紛紜中，已經(jīng)被異化得不再是一把“椅子”，而是成了“椅子精”；老葉一會兒被派出所當成“嫌疑犯”，一會兒又被偽媒體、偽專家、偽教授、混社會的等各色閑雜人等糾纏不休；就連多年的老鄰居也變得陌生，這讓平平淡淡活了快一輩子的他，在周遭各種眼光和看法當中覺得無奈和迷茫。整個劇情和人物也從傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義，逐漸轉(zhuǎn)向更具現(xiàn)代意義的荒誕風格，讓人在哈哈大笑之余又感悟到酸辣苦澀的復雜人生況味。

在劇中演員也都是滿口地道京腔京韻的京城“戲骨”，無論是劉金山、李勤勤、秦焰、蕭岱青等資深藝術(shù)家，還是特邀出演的當紅脫口秀演員小北以及張博、孫曉鵬、賈峰權(quán)、安柏伊等眾多優(yōu)秀演員，都以極為松弛幽默的表演，凸顯京味話劇魅力。

更為難得的是，作品雖然充滿了家長里短的生動日常細節(jié)，但并沒有停留在現(xiàn)實主義風格表面，而是以一種充滿哲思和智慧的態(tài)度，深入到對社會的剖析；但又不過分犀利批判，而是飽含著一種延續(xù)老舍作品風韻的自嘲風范和悲憫情懷，又帶著一種基于厚重生活底蘊和精神思考的荒誕與思辨。劇中很多情節(jié)和臺詞貌似日常，但細細品來都頗有深意，映射了時代躁動之下普通人的不適與迷失，也在探索著自我與外界的和解之道，只有足夠的生活閱歷和人生感悟，才能寫得出來，看得明白。這也為時下流行但也往往容易陷入“套路”的話劇開拓了思路：別只停留在對現(xiàn)實簡單刻畫的層面，戲劇的價值和魅力，遠不止于此。