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走過十年路 主旋律電影進(jìn)階為“新主流大片”

2022-10-20 09:38 來源:北京青年報(bào) 責(zé)任編輯:任亮亮
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摘要:出品人于冬表示,“《長津湖》這部電影的主創(chuàng)和幕后都是非常強(qiáng)大的,有超過一百家的全球特效公司在為這部電影服務(wù)?!睆摹杜实钦摺菲?,中國終于有了硬核登山類的電影,突破和拓展了當(dāng)下世界電影以泛記錄風(fēng)格來拍攝登山電影的創(chuàng)作模式。

開篇語:

習(xí)近平總書記在二十大報(bào)告中提出,推進(jìn)文化自信自強(qiáng),鑄就社會(huì)主義文化新輝煌。報(bào)告中指出,要繁榮發(fā)展文化事業(yè)。要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,推出更多增強(qiáng)人民精神力量的優(yōu)秀產(chǎn)品。

回首過去的十年,廣大的文藝工作者深入社會(huì),走進(jìn)基層,挖掘傳統(tǒng),守正創(chuàng)新,在各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域中不斷求索,以廣大人民喜聞樂見的形式來講好中國故事,以藝術(shù)審美來展現(xiàn)中國老百姓的真實(shí)生活,弘揚(yáng)中國人民積極進(jìn)取、努力奮斗的精神,謳歌新時(shí)代、新面貌、新精神?!侗本┣嗄陥?bào)》從今天起推出“中國主旋律這十年”專欄,多角度、多維度地展示中國文藝這十年的發(fā)展道路和成果。

在剛剛過去的國慶檔,新主流電影再度成為引領(lǐng),首次聚焦中國外交官撤僑幕后的電影《萬里歸途》一路強(qiáng)勢(shì),成為國慶檔的票房冠軍,這也是新主流電影連續(xù)第四年領(lǐng)跑國慶檔票房。十年來,人們強(qiáng)烈地感受到,“主旋律”電影越來越好看,中國電影在“中國故事”的題材選擇和敘事方式上越來越成熟,以強(qiáng)觀賞性實(shí)現(xiàn)了主流價(jià)值觀的有效傳播,在銀幕上留下了諸多奇跡,投射著中國電影不斷奮進(jìn)的身影。

主旋律成新主流電影

十年來,中國電影創(chuàng)作生產(chǎn)能力顯著增強(qiáng),彰顯中國精神、中國價(jià)值、中國力量、中國美學(xué)的精品力作不斷涌現(xiàn),從2012年到2022年9月底,中國電影總票房累計(jì)高達(dá)4327.6億元。在這期間,中國電影實(shí)現(xiàn)了蓬勃的發(fā)展,2012年,中國電影市場(chǎng)全年票房僅為171億元;到了2019年,中國電影票房突破642億元,而國產(chǎn)電影票房占市場(chǎng)份額比重整體穩(wěn)步增加, 2015年至今,每年票房第一的桂冠都由國產(chǎn)電影摘得。

回望近年來中國電影的發(fā)展進(jìn)程,主旋律電影取得了最為耀眼的進(jìn)步。2013年,博納影業(yè)董事長于冬跟徐克導(dǎo)演、黃建新等主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在牡丹江上待了40多天,拍攝了3D大片《智取威虎山》,上映后取得了8.8億元的票房,成為當(dāng)年賀歲檔票房冠軍,開創(chuàng)了主旋律電影創(chuàng)新表達(dá)之路;之后的幾年時(shí)間,《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》等大片不斷涌現(xiàn);2019年,中國驕傲三部曲——《烈火英雄》《中國機(jī)長》《決勝時(shí)刻》在銀幕上再度點(diǎn)燃了主流大片的觀影熱情,《攀登者》填補(bǔ)了中國電影登山題材的空白;2021年,中國新主流影片有30部之多,成為“中國敘事”的最佳載體。除了《長津湖》外,引發(fā)關(guān)注的還有張藝謀導(dǎo)演的諜戰(zhàn)片《懸崖之上》、“中國勝利三部曲”之一的《中國醫(yī)生》、重現(xiàn)李大釗從容赴死革命經(jīng)歷的《革命者》、第34屆中國電影金雞獎(jiǎng)“最佳故事片獎(jiǎng)”《守島人》以及《1921》等等,這些影片都在創(chuàng)作中不斷尋找與當(dāng)下觀眾的“對(duì)話”,契合中國觀眾對(duì)于中國故事和價(jià)值觀的認(rèn)同。

可以說,主旋律電影不斷發(fā)力,勇于打破固有模式,嘗試著與藝術(shù)規(guī)律和市場(chǎng)進(jìn)行更為親密的接洽,煥發(fā)出蓬勃的生命力和創(chuàng)造力,最終形成了主旋律影片的商業(yè)化和商業(yè)電影的主流化。這些影片藝術(shù)質(zhì)量上乘、震撼觀眾,獲得了好口碑的同時(shí)還拿下了高票房,完成了電影產(chǎn)業(yè)升級(jí)的需求,成功進(jìn)階到了“新主流電影”的發(fā)展階段。

在中國電影人的不懈探索下,新主流電影屢屢“破圈”,頭部效應(yīng)明顯,目前在中國電影影史票房榜上,《長津湖》《戰(zhàn)狼2》兩部新主流大片,分別以57.95億和56.94億的票房成績,牢牢地占據(jù)著第一名和第二名的位置。再以國慶檔為例,從2019年以來,《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》《長津湖》《萬里歸途》幾部新主流大片成為4年來國慶檔絕對(duì)的領(lǐng)跑者,成功帶動(dòng)了重要檔期的電影大盤增長。

平民角度、青春敘事引發(fā)共鳴

新主流電影成功的背后是否有規(guī)律?博納影業(yè)董事長于冬認(rèn)為,電影是時(shí)代的映射,真正的好電影一定是契合時(shí)代浪潮、反映人民心聲的電影。 一部電影的成功,一定是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)有觀照的,與當(dāng)下的觀眾產(chǎn)生強(qiáng)大的共鳴性,“今天的中國觀眾更希望銀幕上的英雄是中國人的英雄,更希望在銀幕上看到中國人的情感故事。這種自信心和文化認(rèn)同的背后,其實(shí)就是我們祖國的強(qiáng)大和人民心中的幸福感。”

新主流影片將視點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了普通人和個(gè)體,使得主流價(jià)值觀和國家情懷寄于普通個(gè)體表達(dá)出來,用具有感染力、穿透力的藝術(shù)形象打動(dòng)了人心。比如, 《中國機(jī)長》《烈火英雄》《平凡英雄》構(gòu)成的“英雄系列電影”展現(xiàn)了平凡人的英雄,主人公都來自于中國每一個(gè)普通的家庭;電影《中國醫(yī)生》在第一時(shí)間趕赴武漢,深入大街小巷,見證武漢浴火重生時(shí)的感動(dòng),將最真實(shí)的抗疫故事搬上銀幕,打動(dòng)了無數(shù)觀眾。

另一方面,新主流電影推動(dòng)了當(dāng)代電影人以現(xiàn)代電影的制作理念去做電影,符合年輕人的觀影習(xí)慣,其氣氛、節(jié)奏、美學(xué)追求,都要跟今天年輕人的口味高度吻合,貼近當(dāng)代年輕人的思想和價(jià)值觀。比如,電影《戰(zhàn)狼》融合動(dòng)作、戰(zhàn)爭(zhēng)等多種元素,以小人物的成長映照民族精神;《1921》回到百年前的歷史現(xiàn)場(chǎng),全景式再現(xiàn)平均年齡僅28歲的熱血青年們的“青春態(tài)”;《我和我的祖國》從小人物的視角切入,展現(xiàn)人民群眾與祖國同呼吸、共命運(yùn)的歷史瞬間;電影《革命者》以李大釗行刑前的38小時(shí)為敘事時(shí)間,展現(xiàn)他在生命的最后一刻視死如歸的革命豪情和為民族犧牲的青春熱血。《紅海行動(dòng)》的導(dǎo)演林超賢就表示,他滿足了年輕人想象中海軍為國效力的熱血形象,把中國海軍拍得“有型、炫酷”。

新主流大片仍在不斷突破

《長津湖》系列電影可謂中國主旋律電影的一個(gè)重要里程碑,是整個(gè)中國電影的一次全行業(yè)的合力托舉。這個(gè)系列的成功為新主流大片的創(chuàng)作開辟了一種全新藝術(shù)路徑——既能夠忠于歷史、不拘細(xì)節(jié),又能夠達(dá)到視聽語言的創(chuàng)新和制作水準(zhǔn)的升級(jí),從人性深度呈現(xiàn)家國話語體系的多元性和深度。這種貼近時(shí)代主題的創(chuàng)作趨勢(shì)得到了心靈的共鳴和認(rèn)可,讓“新主流電影”成為爆款的代名詞。

而一部新主流大片的創(chuàng)作過程是對(duì)整個(gè)電影工業(yè)成熟度的全方位考驗(yàn),《長津湖》代表了中國電影先進(jìn)的工業(yè)化水準(zhǔn)。《長津湖》的特效、制作、類型化敘事均達(dá)到全球頂級(jí)水平。該影片片尾字幕將近8分鐘,列出了全體主創(chuàng)人員的名字。這8分鐘,致敬的是《長津湖》背后1.2萬名工作人員。出品人于冬表示,“《長津湖》這部電影的主創(chuàng)和幕后都是非常強(qiáng)大的,有超過一百家的全球特效公司在為這部電影服務(wù)。”

可喜的是,現(xiàn)象級(jí)的新主流大片不斷涌現(xiàn),也在不斷地進(jìn)行著自我挑戰(zhàn)與題材刷新。2019年國慶檔三強(qiáng)之一的電影《攀登者》不僅留下了中國人“為國攀登”的精神圖譜,還填補(bǔ)了類型空白。從《攀登者》起,中國終于有了硬核登山類的電影,突破和拓展了當(dāng)下世界電影以泛記錄風(fēng)格來拍攝登山電影的創(chuàng)作模式。今年的電影《萬里歸途》之所以能夠扛起國慶檔的票房大旗,與題材的新鮮度很有關(guān)系,該片填補(bǔ)了中國電影題材的空白,揭秘了文官撤僑背后的艱辛與博弈。

十年間,主旋律電影完成了向新主流大片演變的自我迭代,還在步履不停地探索更多可能,契合中國電影觀眾對(duì)于本土題材、本土心靈的需求,用細(xì)膩的中國敘事、感人的家國情懷,將向上向善的能量注入觀眾內(nèi)心,成為記錄中國繁榮發(fā)展的現(xiàn)實(shí)方式。

責(zé)任編輯:任亮亮

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