由饒曉志執(zhí)導(dǎo)，郭帆、王紅衛(wèi)監(jiān)制，張譯、王俊凱、殷桃領(lǐng)銜主演的電影《萬里歸途》，在國慶假期中票房節(jié)節(jié)攀升，最終票房破10億元，成為今年國慶檔的票房冠軍。

《萬里歸途》改編自真實(shí)事件，揭秘中國外交官撤僑幕后。電影中，努米亞共和國發(fā)生暴亂，撤僑行動刻不容緩。由于使館人手不夠，原本只是協(xié)助撤僑工作的外交官宗大偉和新人成朗臨危受命，主動放棄回家機(jī)會，支援撤僑行動。他們逆行深入戰(zhàn)區(qū)，營救被困同胞。

不少觀眾覺得，這部主旋律電影特別之處在于，每個人物的情感都被表達(dá)得很細(xì)膩，很真實(shí)。他們的所思所想貼合普通人日常的感受，在極端情境中超越了自己的恐懼和極限。

日前，《萬里歸途》第一編劇秦海燕接受了中青報·中青網(wǎng)記者專訪，分享創(chuàng)作這部電影以及現(xiàn)實(shí)主義題材影視劇的感受。

因?yàn)檎鎸?shí)才寫故事

《萬里歸途》創(chuàng)作開始得很早。

2018年，秦海燕開始進(jìn)行一些翻譯職業(yè)的采訪。那年7月，“一個普通到不能再普通的夏夜”，秦海燕采訪到了一位前外交部工作人員，聽到了對方的親身經(jīng)歷——“他在北京前一晚吃著火鍋第二天就奔赴萬里之外，不開一槍，用溝通和信念帶回上萬同胞的故事”。

“他略帶調(diào)侃的講述著自己學(xué)阿拉伯語早晚要碰到戰(zhàn)亂，‘沒轍’；又說自己這輩子做了這事，‘也值了’。當(dāng)時的每一個字句每一個細(xì)節(jié)因?yàn)檎鎸?shí)，深深觸動了我。最打動我的，還是面前的他，和我們一樣都是一個普通的人，一個父親一個丈夫，孤身在外對小家的牽掛對妻兒的虧欠對職責(zé)的奉獻(xiàn)，身上那種人性的東西。他也說到如果不是背靠一個強(qiáng)大的國家，他也做不成這樣的事，挺打動我的，感覺很燃。”

秦海燕說，當(dāng)時她一下子就有了信念。

定下這個方向后，秦海燕和團(tuán)隊進(jìn)行了大量的采訪，才發(fā)現(xiàn)，這樣的故事在外交工作人員身上，并不特殊。

“實(shí)際上現(xiàn)在故事里的宗大偉，是許多宗大偉身上的故事的融合，來源于真實(shí)故事，又進(jìn)行戲劇化的處理。就是魯迅說的‘雜取種種人，合成一個’這樣的一個方法。”

秦海燕坦言，是因?yàn)椴稍L到了真實(shí)的故事，“相信作為一個個真實(shí)的人的情感”，才寫這個故事。

《萬里歸途》導(dǎo)演饒曉志此前也表示，他原先對外交官的印象是風(fēng)度翩翩、儀表堂堂、能言善辯、不卑不亢。拍完電影，他對外交官有了新的認(rèn)識。“最打動我的，是真實(shí)撤僑的外交官們，他們在生活中是普通人，是父親、是丈夫、是兒子，但職責(zé)要求他們沖在一線”。

饒曉志帶領(lǐng)劇組翻閱了大量的撤僑報告文學(xué)，基于真實(shí)情況編織故事，讓電影不僅可看性強(qiáng)，更充滿打動人心的力量。

是故事戰(zhàn)勝了殺戮

秦海燕認(rèn)為，《萬里歸途》電影劇本最大的難點(diǎn)，就是拿捏真實(shí)與類型之間的尺度，過于真實(shí)則少了戲劇性，假定性過高則讓人不敢相信，必須要在這個中間找平衡。

她表示，劇作上的確采納了所謂的英雄之旅、冒險故事的方法。小人物卷入一場冒險，直到意識到自己的使命主動地承擔(dān)起這個責(zé)任。但是，她強(qiáng)調(diào)，從觸發(fā)這個劇本的源頭開始，始終遵循要寫一個有血有肉的普通人的這個原則。

“劇本一開始就是傳統(tǒng)的三幕，但二幕下和第三幕的戲劇任務(wù)，和最初的框架比，改變比較大。饒曉志導(dǎo)演，非常擅長寫限制空間內(nèi)的小人物群像，導(dǎo)演進(jìn)入劇本后最大的發(fā)展是把劇本的后半程的重點(diǎn)放在宗大偉和成朗返回去救那100多個人身上，這里面的每一個人都有自己的故事。”

秦海燕說，那一百多個演員，很多都是導(dǎo)演劇團(tuán)的人，敬業(yè)程度讓人肅然起敬。他們很早就跟著導(dǎo)演看景，排練，拍攝的幾個月一直作著努力，發(fā)展自己人物的故事，然后反向作用于劇本。“如果說我一開始搭建的框架更接近真實(shí)性，我覺得導(dǎo)演進(jìn)入后更多的努力就是加強(qiáng)了可看性和戲劇性”。

秦海燕記得，很早期和郭帆、王紅衛(wèi)監(jiān)制溝通時，大家就討論出一個主題——“溝通”。而最終呈現(xiàn)的影片也延續(xù)下來這個價值：溝通和信念，給人以希望，要和平，不要戰(zhàn)亂；要合作，不要對抗。

《萬里歸途》中，漫長撤僑路與努米亞小女孩朗讀《一千零一夜》故事巧妙融合，感動了很多觀眾。

片中，當(dāng)外交官帶領(lǐng)中國同胞艱難穿越沙漠時，小女孩清澈而堅定的聲音響起：“很久以前，在沙漠之城里有一個人名叫辛巴達(dá)。有一天他變賣了所有地產(chǎn)和田地，造了一艘巨大的船，開始了他的海上冒險……”

2021年11月，秦海燕閉關(guān)完成又一稿劇本后，監(jiān)制王紅衛(wèi)提出要求，希望影片中的人物除了語言的溝通，還有更有價值的東西。同時也希望宗大偉和小女孩這兩個人之間，能有什么抓手可以建立一些情感。

秦海燕在修訂這一稿劇本期間，從懂阿拉伯語的采訪對象那里確認(rèn)了《一千零一夜》是當(dāng)?shù)匚幕椭袊斯餐熘墓适隆?/p>

于是就有了《一千零一夜》的意象。

“這里面有一個核心的意象把我迷住了：只要故事繼續(xù)講下去，就可以停止殺戮。我把這個放進(jìn)了劇本里，只要故事講下去，就不會死。這個是很打動我的，是故事戰(zhàn)勝了殺戮。”秦海燕說，之后導(dǎo)演帶領(lǐng)團(tuán)隊確定了“辛巴達(dá)航海歷險記”故事，和影片的冒險故事更加貼合。

從現(xiàn)實(shí)中來再戲劇創(chuàng)作

《萬里歸途》結(jié)尾“彩蛋”中，由吳京飾演的成朗父親，原本在看兒子記錄的努米亞畫面，宗大偉合上了筆記本電腦，對著眼前平靜美好的場景說：“這多好。”

“125個人，我們沒有槍，帶回來了。”彩蛋里，成朗如是對父親說。

“結(jié)尾郭帆監(jiān)制拍的彩蛋，我覺得是神來之筆，也是點(diǎn)睛之筆，把這個電影一句話就說明白了，我們沒有槍，不是用武力，但是帶回來這么多人，以文撤僑。”秦海燕說。

秦海燕自己比較喜歡的一個“人物弧線”，還是宗大偉出發(fā)自小家，承擔(dān)起家國的責(zé)任，又回歸小家。

“宗大偉與即將臨產(chǎn)的妻子的互動，家的煙火氣，那是他情感的支點(diǎn)。最后回到北京的小家，那場美好的仗他已經(jīng)打完了，應(yīng)行的路已經(jīng)走過了，英雄回歸尋常煙火之中，那種興味，百味雜陳的，我很動容。”

秦海燕說，《萬里歸途》電影上映后，有很多外交部的工作人員和家屬，說看到電影非常感動，非常真實(shí)。“有的家屬說連宗大偉回到北京家的住房條件都很寫實(shí)。當(dāng)時采訪的一位領(lǐng)事司的工作人員，看到萬茜哭的時候他也哭了，因?yàn)樗R上就要奔赴阿富汗又要離開家人。這些反饋，讓我們覺得做這個電影非常有意義”。

近年來，秦海燕一直致力于創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)主義題材作品，并開始嘗試自己當(dāng)導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)了《我經(jīng)過風(fēng)暴》。“在劇本階段，我采訪了大概兩三百個家暴案例。在這個過程中，體會著被采訪者的痛苦，看到他們的力量，所以寫劇本的時候確實(shí)非常有使命感”。

秦海燕感慨，從事編劇20年，可以說是初心未改。“其實(shí)也寫過非常多的題材，即便不是現(xiàn)實(shí)題材，也覺得其中的人物情感要和觀眾發(fā)生共鳴和連接，要有現(xiàn)實(shí)情感的依托。這兩年，確實(shí)接觸現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作比較多，也在實(shí)踐田野調(diào)查、從現(xiàn)實(shí)中來，再進(jìn)行戲劇化創(chuàng)作的方法論”。中青報·中青網(wǎng)記者 沈杰群