《覺醒年代》《山海情》《人世間》……近年來，越來越多內(nèi)容扎實、口碑“爆表”的國產(chǎn)劇走進觀眾視野。在各類社交媒體上，關于國產(chǎn)劇的話題也不斷引發(fā)熱議。

年輕人心中的優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)劇具備哪些特質(zhì)？他們期待國產(chǎn)劇朝著怎樣的方向發(fā)展？中國青年報社出品的新一期《參數(shù)》節(jié)目中，幾位青年嘉賓分享了他們對于國產(chǎn)劇的看法和期待。

年輕人愛上國產(chǎn)劇

“我平常很喜歡看電視劇，尤其是國產(chǎn)劇。”1999年出生的王芷萍是一名國產(chǎn)劇愛好者，尤其喜歡懸疑推理類型的劇集，曾“N刷”《沉默的真相》《隱秘的角落》等影視劇。

北京大學電影專業(yè)研究生崔佳璇同樣關注國產(chǎn)劇，她會通過朋友推薦或者劇評挑選感興趣且口碑較好的劇集，觀看前兩集后再決定是否繼續(xù)追劇。近些年來，《愛很美味》《小歡喜》《夢華錄》 等電視劇都讓她印象深刻。

從事會計工作的王凱然今年29歲，作為歷史愛好者的他最喜歡的劇集莫過于國產(chǎn)歷史劇，“我從很小的時候便和父母一起看影視劇，雖然現(xiàn)在看劇頻率比不上之前，但一直在關注一些好劇。除了最喜歡的歷史類古裝劇，偶爾會看一些諜戰(zhàn)劇、家庭劇及情感劇。像近些年的《山河月明》《清平樂》《巡回檢查組》我都看過”。

就讀于南京某高校廣播電視專業(yè)的大學生劉玉婷(化名)覺得，現(xiàn)在的國產(chǎn)劇有很多吸引人的亮點，“我發(fā)現(xiàn)近幾年很多劇集的視聽風格趨向電影化，越來越多國產(chǎn)劇開始使用電影畫幅比，色調(diào)也變得更加好看，整體畫面質(zhì)感提升了不少”。

今年27歲的沈悅經(jīng)常會利用閑暇時間觀看國產(chǎn)劇，“近幾年國產(chǎn)劇中，令我印象最深刻的便是《小歡喜》，講述的是家庭、親情、友情等熱門又與我們息息相關的話題，我也會被劇中‘教育理念’‘中年危機’和‘社會關系’這些話題牽動，這部劇仿佛就是我們真實的‘生活寫照’”。

國產(chǎn)劇用什么打動青年觀眾

王芷萍覺得，近兩年來國產(chǎn)劇的品質(zhì)相對提高了，“一個很明顯的感受是在演員的演技上，演員不再是只有流量、沒有演技?，F(xiàn)在的大部分劇，能看到很多有演技的年輕演員和中年演員。比如之前熱播的電視劇《人世間》，沒有一個所謂的當紅偶像，各種‘老戲骨’對戲可以說是‘神仙打架’，觀眾的情緒也不自覺地跟著劇中的角色一起變化”。

沈悅關注到，國產(chǎn)劇的題材相比于之前更加豐富，弘揚正能量價值觀的國產(chǎn)劇變多了，“一度出現(xiàn)的‘穿越劇’‘古裝劇’扎堆兒的情況不復存在，都市劇、青春劇、年代劇等類型的劇集變得更加豐富，像《覺醒年代》很好地傳遞了正向價值觀、引人思考，《大江大河》《山海情》等電視劇也都是立意深刻又耐人尋味”。

“我覺得現(xiàn)在很多劇集從內(nèi)容上來說更加接地氣、講真情、會抓人，劇情的主旨和聚焦的事件越來越親民，也緊跟社會熱點。”崔佳璇認為，現(xiàn)在國產(chǎn)劇更加重視好故事，劇情變得更加緊湊、不拖沓，“現(xiàn)在一些人會倍速播劇，但我不太喜歡這樣，還是想尊重作品本身的節(jié)奏。我感覺近年來國產(chǎn)劇的節(jié)奏明顯提升，冗雜多余的片段明顯減少。例如今年年初播出的《愛很美味》，就可以稱得上是一部短小快的好劇”。

崔佳璇也驚喜地發(fā)現(xiàn)，國產(chǎn)劇總體在往“群像感”的道路上前進，“很多劇集中，配角的故事越來越精彩，劇中可有可無的角色幾乎不見，‘小人物’的劇情線也格外吸引人，單獨放大每個人都有獨特的令人感動之處”。

王凱然覺得，從制作上來說，國產(chǎn)劇變得更加精良了。“我印象最深的就是這幾年歷史劇的服化道跟以前比，真的是取得了長足進步。我能感覺到很多歷史劇在制作上非常用心，比如《長安十二時辰》，對服化道還有禮儀的考究，讓我仿佛看到了開元天寶年間的大唐”。

王芷萍也發(fā)現(xiàn)很多電視劇在服化道上越來越精細美觀，“電視劇《夢華錄》里面的人物穿的衣服都很古色古香，在展示茶文化時的茶器也都是很精美的，把傳統(tǒng)文化很好地融入進了劇集中”。

中國青年報社社會調(diào)查中心發(fā)布的調(diào)查顯示，63.9%的受訪者覺得近兩年來國產(chǎn)劇的品質(zhì)提升了。大家認為國產(chǎn)劇品質(zhì)的提升主要表現(xiàn)在演員演技在線(55.3%)、正能量(52.9%)、內(nèi)容吸引人(48.4%)、劇情緊湊(46.1%)等方面。

期待更多具有中國特色的好劇出現(xiàn)

“以前的很多國產(chǎn)劇之所以至今看起來仍是經(jīng)典，是因為故事精彩、角色豐滿且演員表演得到位，而在這些方面，現(xiàn)在的國產(chǎn)劇仍然有很多提升的空間。”王凱然說。

崔佳璇覺得，雖然現(xiàn)在很多國產(chǎn)劇更具“群像感”，但仍存在人物不夠立體、過于依靠粉絲流量等問題，“部分劇作的主角特質(zhì)千篇一律，給人以不真實感。希望劇中角色能多一些真實的喜怒哀樂。而且有的劇太過依靠流量，忽視了劇作本身，粉絲基礎不應與演員能否擔任這個角色掛鉤”。

“國內(nèi)很多經(jīng)典電視劇的續(xù)集做得并不到位，大部分讓人感覺只是在套殼，注水情況也比較嚴重。”劉玉婷覺得，國產(chǎn)劇中有很多優(yōu)秀的作品，但這些IP如何做好延續(xù)是一個值得思考的問題。

王芷萍表示，作為觀眾，更希望看到有誠意的作品，“現(xiàn)在部分電視劇老是一味地翻拍經(jīng)典，在題材和內(nèi)容方面，我覺得可以更多元、更反映社會現(xiàn)實。另外就是在演員的選定上，應該更多地去貼合這個角色，更有演技”。

社調(diào)中心的數(shù)據(jù)顯示，對于國產(chǎn)劇，57.5%的受訪者期待內(nèi)容創(chuàng)新，更豐富，50.6%的受訪者期待拍攝更多元題材，49.7%的受訪者期待貼近大眾生活，49.2%的受訪者期待挖掘更多有演技的演員。

崔佳璇對國產(chǎn)劇未來的發(fā)展充滿期待，她希望能出現(xiàn)更多具有中國特色、屬于國產(chǎn)劇獨有風格的好劇，講述先打動自己而后打動觀眾的故事。

王凱然非常期待國產(chǎn)劇能涌現(xiàn)更多好的劇本，影視劇市場能更看重演員演技而不是顏值和炒作，誕生更多值得反復觀看、值得推敲的影視劇作品。

劉玉婷希望國產(chǎn)劇在拍攝題材上可以更加創(chuàng)新，“現(xiàn)在國產(chǎn)劇里很多熱度高的劇集還是古裝劇，非常期待能有更多不同類型、不同行業(yè)、不同年代的國產(chǎn)劇，引發(fā)大家更多關注和討論”。

“在前期創(chuàng)作上，編劇應該體驗生活、洞察人心，唯有足夠多的生活體驗才能寫出不虛浮的劇本，創(chuàng)作出更多具有真情實感、人物立體、劇情節(jié)奏不拖沓的好劇。而人物的塑造是重中之重。讓觀眾從劇中找到自己，無論是代入主角還是配角，能讓人產(chǎn)生情感上的共鳴才是好劇。”崔佳璇認為，在前期創(chuàng)作和后期制作上，國產(chǎn)劇有很多可以進步的地方，“后期制作上，希望可以早日擺脫過重的濾鏡，展露出人物真實的外在狀態(tài)，會讓觀眾感到更舒適，而且要減少劇集中注水和無用的片段”。

“國產(chǎn)劇的更迭速度在變快，這很容易導致劇集質(zhì)量變得良莠不齊，我最希望的就是國產(chǎn)劇能夠堅持初心，注重品質(zhì)，將‘東方美學’發(fā)揚光大。”沈悅說。

中青報·中青網(wǎng)見習記者 徐丹陽 來源：中國青年報