對于青春片來說，2022年是特別的一年。在不少影片因?yàn)樾鹿诜窝滓咔橛绊懙仍蛘{(diào)檔、撤檔的情況下，青春片卻相對平穩(wěn)，上半年至今有多部青春片上映，形式多樣，表現(xiàn)突出。國產(chǎn)青春片在較短時(shí)間內(nèi)的集束式放映，宛若多棱鏡、萬花筒，從多個(gè)側(cè)面顯示出不同于其他國家和地區(qū)青春片的氣質(zhì)與神韻。

整體表現(xiàn)可觀

青春總是伴隨明媚燦爛的陽光，青春的諸多美好也常常被賦予青春影像。

今年以來，青春片的身影在各檔期處處可見，國產(chǎn)青春片的整體表現(xiàn)蔚為可觀。2022年賀歲檔，小成本青春片《以年為單位的戀愛》上演了充滿溫情的跨年愛情故事，對于社會(huì)生活有所思考，情感走向陽光明朗。《奇跡·笨小孩》曾在春節(jié)檔引起熱議，講述了一名深圳青年直面困難的膽識(shí)和魄力，映照了年輕一代逐漸成長、勇挑家國重任的擔(dān)當(dāng)。同為春節(jié)檔影片，《四?！防镂邓{(lán)的天空、無邊的海洋格外亮眼，小鎮(zhèn)青年等青春元素的運(yùn)用表現(xiàn)出濃郁的作者風(fēng)格。“五一”檔重映的《我要我們在一起》揣摩了青年人偏愛的心理愉悅方式，片中的純美愛情伴隨著青春物像，讓觀眾重溫了歌曲《這世界那么多人》的動(dòng)情演繹……6月份高考結(jié)束后，《暗戀·橘生淮南》《一周的朋友》等多部青春片接連登上大銀幕?！栋祽?middot;橘生淮南》改編自廣受喜愛的青春小說，對青年人的心理描寫十分細(xì)膩；《一周的朋友》改編自日本同名漫畫，構(gòu)思奇特，穿插其中的校園白襯衣、小紙條等青春元素勾起人們的回憶。其后的暑期檔，也將有《一直一直都很喜歡你》《念念相忘》等多部青春片待發(fā)，讓人回想起校園生活和總是念念不忘的那個(gè)人、那些人……

青春片發(fā)軔于法國，后來在美國得到了一定的發(fā)展，在日本也成為固定的類型，具有成熟的青春敘事手段。如2021年在中國復(fù)映、日本導(dǎo)演巖井俊二的影片《情書》，其空寂的風(fēng)格、淡雅的氣質(zhì)極大地影響了中國觀眾對青春片的感知。狹義地說，青春片的核心內(nèi)容是對青年人成長過程中各種復(fù)雜經(jīng)歷的展現(xiàn)、引導(dǎo)。從主題和取材上看，青春片從前期側(cè)重表現(xiàn)“懷舊”到目前側(cè)重“蛻變”，更多地表達(dá)了年輕人在初入社會(huì)、渴望實(shí)現(xiàn)抱負(fù)和得到社會(huì)認(rèn)同過程中的感受和思考，其總體風(fēng)格清新淳樸，色彩趨向光鮮明艷，與其他電影類型相比，青春片自有一種獨(dú)特的審美觀念和精神氛圍。

呈現(xiàn)自身特色

2010年前后，受到臺(tái)灣地區(qū)一些青春片的影響，國產(chǎn)青春片從兒童電影、愛情電影甚至喜劇電影中分化出來，迅猛發(fā)展，連年涌現(xiàn)，層出不窮。目前，國產(chǎn)青春片的影像表達(dá)已經(jīng)跳出以往形成的固定模式，結(jié)合自身優(yōu)長，呈現(xiàn)出一定特色。

近年來國產(chǎn)青春片火熱的生產(chǎn)和上映現(xiàn)象背后，是這一類型的獨(dú)特優(yōu)勢。相對而言，青春片更容易以中小制作成本獲得較高的票房收益，所謂“以小搏大”，無特效、無視覺奇觀也能快速得到各方青睞；其故事主角大都是15歲至30歲的青少年，這也正是國產(chǎn)電影的主要觀影人群。既可以產(chǎn)生較大社會(huì)反響，又可以帶來較高票房，所以青春片的發(fā)展不斷被推動(dòng)，國產(chǎn)青春片已經(jīng)成為創(chuàng)作數(shù)量較多而且相對穩(wěn)定的片種。

就近年來上映的國產(chǎn)青春片而言，大致可分為兩種：一種以《匆匆那年》《同桌的你》《睡在我上鋪的兄弟》《誰的青春不迷?！贰蹲詈玫奈覀儭贰赌愕幕槎Y》等為代表，比較符合青春片類型特征，一般選取校園戀情、初入社會(huì)的無助感、成年人的回憶、懷想等為題材，校服、操場和明媚耀眼的陽光是標(biāo)志性場景，有一定的現(xiàn)實(shí)關(guān)注，重視歡快靈動(dòng)氣氛的營造，雖然總體而言制作方面有待完善，但票房常常令人驚喜；另一種如《七月與安生》《狗十三》《過春天》《少年的你》《一點(diǎn)就到家》《送你一朵小紅花》《我的姐姐》等，這些影片不囿于類型電影窠臼，從不同側(cè)面反映青年人的現(xiàn)實(shí)困境與情感需求，更具有藝術(shù)電影觀照現(xiàn)實(shí)的特質(zhì)。

國產(chǎn)青春片的流行演變已經(jīng)有十幾年的時(shí)間，也歷經(jīng)回環(huán)反復(fù)的發(fā)展過程。早期質(zhì)量良莠不齊，帶有對海外青春片的模仿痕跡，也有一些程式化現(xiàn)象。近年來，國產(chǎn)青春片越來越注重反映青年人的憂愁煩惱和生活的跌宕起伏，反映青年群體面臨社會(huì)變化時(shí)的感悟，注重個(gè)體與家庭的溫情交流，帶有明顯的社會(huì)發(fā)展烙印。

致力求新求變

近年來，隨著新媒體的勃興，全球電影業(yè)態(tài)、格局發(fā)生了變化，互聯(lián)網(wǎng)也促使主流觀眾群體更趨于年輕化。“網(wǎng)生代”對電影題材的選擇和偏愛，也使青春片的影像表達(dá)更注重創(chuàng)新性，創(chuàng)作熱點(diǎn)更多地聚焦青春、愛情、喜劇、動(dòng)作等類型和題材，國產(chǎn)青春片的源流也從原創(chuàng)、青春文學(xué)作品向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、漫改、科幻、視頻等“網(wǎng)生”作品延展。

與上述狀況直接呼應(yīng)，電影生產(chǎn)、改編、翻拍、化用等制作和流通的跨國、跨地區(qū)合作更加頻繁、緊密，主創(chuàng)人員憑借跨界、跨國作品以及類型元素的轉(zhuǎn)化、雜糅重塑作品樣態(tài)，青春片在這方面的表現(xiàn)尤其活躍，其靈活應(yīng)變以及“國際性”傾向日益顯露。

應(yīng)該看到，國產(chǎn)青春片的優(yōu)勢和特色還需要進(jìn)一步突出，加強(qiáng)原創(chuàng)性，對作品精研細(xì)磨，在呈現(xiàn)青年人情感起承轉(zhuǎn)合的復(fù)雜層次時(shí)，需要?jiǎng)?chuàng)作者有超脫的審美意趣表達(dá)，更著意于描摹點(diǎn)滴的生活細(xì)節(jié)，解構(gòu)愛情內(nèi)涵時(shí)也應(yīng)更富于表現(xiàn)力。

近年來，日本、泰國、韓國的一些青春片依托東方傳統(tǒng)文化和亞洲情感模式講述故事，諸多佳作相繼登上銀幕，也有一部分引進(jìn)到國內(nèi)放映，給業(yè)內(nèi)外人士帶來驚喜和啟迪。國產(chǎn)青春片盡管依然有些許稚嫩青澀，但是一直在求新求變。相信隨著青春片數(shù)量的增長和海內(nèi)外合作不斷加深，國產(chǎn)青春片的創(chuàng)作發(fā)展前景也將更為寬闊。（文/陳曉紅）