新劇甫出，《星漢燦爛》令人耳目一新，意味深長(zhǎng)。初看似乎與其他古裝劇大同小異，也是關(guān)乎青年男女情愛以及官府恩仇之事，有慣常的阻礙、危機(jī)、沖突等敘事語法，有生、旦、正派、反派等人設(shè)行當(dāng)。但是，細(xì)看下去，則發(fā)覺有它的深邃意味，在表層的情節(jié)故事及其人物關(guān)系之下，有深潛的人文情感邏輯，故而有儼然的美學(xué)意味，是可以細(xì)品的。

《星漢燦爛》主要圍繞凌不疑和程少商的愛情線索演繹故事，少男少女互有情愫，卻也個(gè)性滿滿，一個(gè)總是一副冷肅的面孔，一個(gè)乃是我行我素的行為，兩人頗多蹉跎，在互愛的過程之中，以及共同攜手化解國(guó)家危機(jī)之中，懂得愛與被愛，還有責(zé)任和使命，最后喜結(jié)姻緣。

在如此人設(shè)中，編導(dǎo)賦予了角色充足的“前史”，這些“前史”有力地推動(dòng)了“現(xiàn)史”，使“現(xiàn)史”有著強(qiáng)烈的驅(qū)動(dòng)力以及合理性。開頭，程老太太遣人押程少商回家，程少商卻在草屋中拒不開門，又偷偷搶進(jìn)食物，忽閃開門讓人倒在曬物上，回家途中遇凌不疑抓捕罪人，她舉報(bào)之，使自家前輩被抓，活脫脫一個(gè)小“刺猬”性格。在不斷追溯的“前史”之中，終于明了這種性格的來源以及合理性。父母忙于戰(zhàn)事，將她寄養(yǎng)于祖母家中，祖母和二叔母對(duì)她頗苛刻，因?yàn)槿狈?，故有她叛逆的性格。?ldquo;現(xiàn)史”的行為，均有深刻的“前史”因素，它是入心的，演員的表演也是內(nèi)心依據(jù)充沛的，觀眾能夠身同感受，內(nèi)心產(chǎn)生共鳴。與程少商類似的，還有凌不疑和袁慎。凌不疑少時(shí)經(jīng)歷家庭巨變，身懷復(fù)仇之志，戰(zhàn)功卓著，表情肅然，皇上勸其婚配，他卻表示一不娶妻，二不生子。袁慎的父母不相愛，使他恐懼愛情和婚姻。這里，性格成因均指向了原生家庭或者“童年經(jīng)驗(yàn)”，為其他網(wǎng)絡(luò)視聽作品少有。榮格的“童年經(jīng)驗(yàn)”理論，認(rèn)為人的一生許多重要選擇，都與童年經(jīng)歷有關(guān)，或是夢(mèng)想，或是創(chuàng)傷，有內(nèi)在的邏輯關(guān)系。在此，《星漢燦爛》做了良好的嘗試，涉及到心理學(xué)、社會(huì)學(xué)以及哲學(xué)層級(jí)，人物的心理是有力量感的，與原生家庭或彌合或抗衡。在“前史”推動(dòng)“現(xiàn)史”之下，主要角色各自變化成長(zhǎng)，與過去和解，與他人和解，與自己和解，達(dá)到人格成熟。

該劇的人文設(shè)計(jì)，還與當(dāng)代構(gòu)成一種“對(duì)話”的關(guān)系，它是一葉知秋，又是舉重若輕，充滿對(duì)人性的洞察，故而觀眾能有一種代入感，實(shí)現(xiàn)人生缺憾或者不滿足的補(bǔ)償，隨著角色的命運(yùn)一同悲喜。首先，該劇描寫的是成長(zhǎng)史，不僅是青年的角色在成長(zhǎng)，年長(zhǎng)者也在成長(zhǎng)，如程少商之母蕭元漪，因未曾陪同程少商成長(zhǎng)心懷內(nèi)疚，愛女心切，對(duì)其期望甚高，卻又要求甚嚴(yán)，以至嚴(yán)厲有加，后來在磨合中，才逐步調(diào)整與女兒的相處方式，變得性格圓潤(rùn)了。成長(zhǎng)是永恒的母題，無論長(zhǎng)幼。如此的成長(zhǎng)史，當(dāng)代人多有體會(huì)，可謂借古喻今了；其次，是一種平視的人文態(tài)度，沒有神化人物，而是將人物置于一種不完美的性格之中，凌不疑以一種極端的方式保護(hù)身邊人，程少商的“刺猬”性格，皇上似乎也是“后宮型”的，除了操心國(guó)家大事，還為子女之事憂心。演員的表演，姿態(tài)也沒有端著，而是放松的。不完美的人，才是可愛的，這樣的人設(shè)，如同是“鄰家之友”，在一種“宅逗”風(fēng)格中，觀眾頗感親切；再次，該劇還描述了古代的絕婚以及“改嫁”制度，與普通的認(rèn)知不同，秦漢時(shí)期嫁娶文化較為通達(dá)，它與當(dāng)代構(gòu)成了一種“文脈”關(guān)聯(lián)，觀眾也會(huì)感到饒有趣味的。（文/作者 厲震林）