文/余永亮

（一）又聽(tīng)豫劇《桃花庵》

鐘情崔派，愛(ài)聽(tīng)《桃花庵》。任那熟悉的唱腔一遍又一遍在耳畔縈繞，細(xì)細(xì)品味，如陳年美酒一般醇厚又歷久彌香。

聽(tīng)《桃花庵》，聽(tīng)竇氏女十六載尋夫的辛酸。她的苦在骨子里，所以哭得喉嚨喑啞、哭得痛徹心扉、哭得你想隨她一起去痛哭。

聽(tīng)《桃花庵》，聽(tīng)竇氏女春光里那絲絲縷縷的哀怨。她的苦在焦灼間，所以哭得茫然失措、哭得無(wú)助悲戚、哭得你淚眼婆娑卻又手足無(wú)措，然后任劇中的那個(gè)女子徘徊于你的心間！

聽(tīng)《桃花庵》，聽(tīng)竇氏女在歲月壓抑下的呼喊。她的苦在血液中，所以哭得毫無(wú)顧忌、哭得酣暢淋漓、哭得你百感交集又萬(wàn)般無(wú)奈，然后眼睜睜地看著一個(gè)女子由青春的煎熬到紅顏的逝去，只留下青衣心底無(wú)聲的嘆息！

竇氏：為奴夫我懶把鮮花戴，為奴夫懶上梳妝臺(tái)，為奴夫茶不思我飯也不愛(ài)，為奴夫我晝夜不眠常等待……

又聽(tīng)《桃花庵》，又聽(tīng)到原汁原味的崔腔豫韻，聽(tīng)到喧囂間的一縷妙音、浮華里的幾多純凈、生命中的無(wú)限慨嘆！

（二）也說(shuō)秦香蓮

幾乎沒(méi)有人再屑于討論關(guān)于秦香蓮的話題了！即便有比陳世美更加忘恩負(fù)義的男子，也缺少秦香蓮這樣身處困頓卻依然有著高傲氣質(zhì)的女人！因此，我經(jīng)常懷念秦香蓮、懷念崔派豫劇中的秦香蓮，懷念她的骨氣、她的不屈！

在崔派名劇《秦香蓮》中,崔蘭田大師為我們塑造了一個(gè)深入人心的藝術(shù)形象。幽怨的唱腔愁腸百轉(zhuǎn)、余音繞梁；不屈的抗?fàn)幷饝匦撵`、傲雪斗霜。然而，這些都不是塑造人物的成功之處。在我看來(lái)，崔蘭田之所以能把秦香蓮這個(gè)角色演到極致，是源于精神境界里的傲骨。

“秦香蓮抬頭觀，金枝玉葉到堂前，她好比三春牡丹鮮又艷，我好比雪里梅花耐霜寒……”秦香蓮經(jīng)歷了什么？是湖廣天災(zāi)中的饑寒交迫，是二公婆餓死草堂的悲痛與無(wú)奈，是攜兒帶女乞討到汴梁的一路艱辛，是被趕出宮門(mén)時(shí)內(nèi)心無(wú)比的凄涼、傷感。

秦香蓮又在面對(duì)著什么？是鳳冠霞帔的公主，是常人難以逾越的一座高山，是貧苦百姓望塵莫及的封建衙門(mén)，是辜負(fù)了自己大好青春的負(fù)心漢。

縱然如此，善良又天真的她依然懷抱著最后一絲希望，是為了年幼的孩子、為了自己青春的付出，還是女人心中孤獨(dú)地守候？于是，崔蘭田走上了簡(jiǎn)陋的戲臺(tái)，身穿粗布羅裙；秦香蓮走上了威嚴(yán)的公堂，一臉風(fēng)霜苦寒；陳世美走到了人生的路口，幻想路轉(zhuǎn)峰回；看客們走進(jìn)了心靈最深處，滿懷憤懣激怨！秦香蓮就在崔蘭田的骨子里！傾盡大師血液的秦香蓮呈現(xiàn)在戲臺(tái)上，讓弟子去仰視、讓觀眾去感嘆！

任憑后來(lái)的崔派弟子如何演繹，任憑有多么華麗的舞臺(tái)，秦香蓮都缺少了震撼心靈的力度。甚至有的秦香蓮目光透著乞求，聲音充滿妥協(xié)，面對(duì)金枝玉葉時(shí)沒(méi)有了高傲的骨氣，只會(huì)懷抱琵琶哀怨……

今天，不知是否還會(huì)有人靜下心來(lái)細(xì)品崔蘭田塑造的秦香蓮？崔派的秦香蓮，她的悲哀在于戲曲藝術(shù)貌似繁華后的浮華；在于崔蘭田那不可超越的藝術(shù)境界?？墒牵@些都不是最重要的，她最大的悲哀在于——時(shí)下的審美中缺少了“傲氣”這個(gè)詞匯，很難再找到秦香蓮……