一部《夢華錄》，盤活了今年的內(nèi)地古裝偶像劇（以下簡稱古偶?。┦袌?，該劇成為爆款破圈。劇情之外，它所描繪的雅俗并舉、煙火氣十足的北宋市井生活畫卷，也在播出后引發(fā)熱議。如果古偶劇已成為當(dāng)下影視娛樂消費剛需，成為備受青少年受眾所喜愛的流行文化的分支，那么，到底怎樣的故事才能打動現(xiàn)代人的心靈？“古”與“今”的文化又該如何交融？

作品需要有現(xiàn)代意識

而不是堆疊現(xiàn)代元素

《夢華錄》講述了三個女人經(jīng)歷各種困境，攜手勇闖東京，并與皇城司指揮使顧千帆相識，最終姐妹齊心，通過自己的努力將永安樓變成東京最大酒樓的故事?！秹羧A錄》主創(chuàng)從《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》等古代文學(xué)筆記中汲取養(yǎng)分，來豐富古偶劇內(nèi)涵與人物塑造，為古偶劇創(chuàng)作吹來一陣清雅之風(fēng)。

曾在年少時便驚艷眾人的劉亦菲時隔16年后重回古裝劇賽道，讓這部劇在拍攝期間就備受關(guān)注，其絕美的古裝扮相和多年武術(shù)功底形成的舞蹈身姿，再次刷屏。劉亦菲扮演的趙盼兒與陳曉扮演顧千帆之間的愛情線，在讓眾人感嘆“劉亦菲好美”之外，紛紛磕起了“顧盼生輝”組合，兩位演員的驚喜合作使得新劇的口碑和熱度快速攀升。在具體情節(jié)展開中，主創(chuàng)沒有用露骨的表白或是急躁的“撒糖”敷衍觀眾，而是懂得在言語之外的留白，含蓄內(nèi)斂的情感與人物古裝形神合一，讓觀眾耐下性子慢品細(xì)讀。

南開大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教師石小溪說：“古偶劇的目標(biāo)受眾群是十幾歲到二十多歲的女生，她們在挑選古偶劇這一電視劇類型時，最為看重演員的顏值和愛情戲份的甜度。編劇在創(chuàng)作這一類型作品時，往往會被要求主要戲份圍繞男女主角的愛情線來寫。但愛情戲反而是最難寫的，很多編劇為了填充分量會設(shè)計一些狗血或者虐戀的橋段。當(dāng)這些設(shè)計不夠精巧，并且演員也沒有很好入戲的時候，這類劇集便容易呈現(xiàn)出低智和‘工業(yè)糖精’的弊病。”

《夢華錄》播出后，“感覺自己的眼睛得到了尊重”是許多觀眾對該劇的評價。石小溪說：“受眾所感慨的被尊重，在一方面是指劇中幾位主人公尤其是男女主角的出眾顏值，另一方面則是指該劇在選景、構(gòu)圖、配色以及鏡頭語言上呈現(xiàn)的美感。該劇不僅沒有出現(xiàn)過度濾鏡和低劣摳圖等古偶劇容易出現(xiàn)的弊病，相反，還在視覺美感的營造上有讓人印象深刻的表現(xiàn)。”

楊陽此前執(zhí)導(dǎo)過男性題材古裝玄幻劇《將夜》，以及現(xiàn)實題材劇《功勛》“黃旭華單元”，都獲得了觀眾的認(rèn)可。她談起創(chuàng)作初衷時表示，這幾年拍了很多男人戲，一直渴望能夠拍一部表現(xiàn)女性的作品。“在《夢華錄》里看到了很多‘現(xiàn)代(意識)’的女孩‘北漂’的故事，用古裝劇去表現(xiàn)‘現(xiàn)代’生活，把這兩方面做一個很好的結(jié)合，這個與我以往的創(chuàng)作是不同的。”

劇中，趙盼兒面對生活的打擊與饋贈都坦然接受，她和顧千帆從看不順眼到有所動心，是成年人之間的情感思量與拉扯。趙盼兒、孫三娘和宋引章三姐妹在感情上各有不幸的過往，卻有非?，F(xiàn)代的精神──面對命運的不公和外界的流言蜚語時，她們相互扶持。編劇張巍說，她上大學(xué)時就被元雜劇、宋元南戲優(yōu)美的文字和充沛的人情味深深吸引。“尤其是關(guān)漢卿筆下的女性人物，即使放到今天來看，她們身上所呈現(xiàn)的俠義、善良、勇敢、聰慧等性格特點，也是非常具有現(xiàn)代精神的。”

《夢華錄》里，趙盼兒擅長點茶，孫三娘擅長廚藝，宋引章擅長琵琶，三姐妹組成的“大宋女子事業(yè)天團”經(jīng)營的“半遮面”茶樓正是熱鬧繁華的東京市井生活的一個生動切面。就如導(dǎo)演楊陽所言：“在《夢華錄》中看到了很多現(xiàn)代女性的樣子，特別希望可有給我們觀眾一些共性點，在自己想要放棄的時候，堅強地站起來，永遠(yuǎn)不會向惡劣的命運去低頭。”

石小溪表示：“人的情感擁有多種維度，愛情對于每個人來說，都只是所有情感關(guān)系中的一種。但國產(chǎn)影視劇作品對于男性多層面情感的刻畫較多，展現(xiàn)女性友誼與互助主題的劇集較少。這部劇成功刻畫了三位兼具人性弱點與閃光點的女性角色，對于女性友誼的設(shè)定和表現(xiàn)也容易讓觀眾共情，是值得肯定的現(xiàn)象。”

天津師范大學(xué)廣播電視編導(dǎo)系副主任顏彬認(rèn)為：“創(chuàng)作者在《夢華錄》里加入女性友誼這層設(shè)定，實質(zhì)上是對當(dāng)前觀眾體驗的有效預(yù)判。愛情與權(quán)謀等強情節(jié)的設(shè)定，觀眾已經(jīng)太過熟悉，慢下來成為觀眾新的需要。女性友誼這些情節(jié)性不強，但情緒性較強的設(shè)定自然成為創(chuàng)作者新的切入。趙盼兒身上有當(dāng)代女性的身影，與單純的大女主的脾性不一樣，作者還給趙盼兒加了很多市井氣，敢愛敢恨的同時也兼具鄰家女性的可親近感，無疑為作品打開了空間。”

展現(xiàn)傳統(tǒng)美學(xué)意境內(nèi)涵

歷史元素要經(jīng)得起考據(jù)

《夢華錄》播出后，顧千帆（陳曉飾）茶鋪初見趙盼兒（劉亦菲飾）時的一句調(diào)侃“鄉(xiāng)野村婦”，因為和劇中人物強烈的反差感登上了熱搜。事實上，劇中的趙盼兒美貌聰慧，她的妝容裝束與別致的茶樓環(huán)境相得益彰，點茶的手法更是優(yōu)雅從容，本身就構(gòu)成了一幅生動的北宋市井風(fēng)俗畫。

  從山到水，從景到物，從構(gòu)圖到人物，每一幀畫面都十分講究，頗具宋朝山水畫的風(fēng)韻，讓人一朝夢回東京。盼兒的一句“東京真是，富貴迷人眼”，道出了大宋東京的繁華。唐朝是雍容華貴之美，那宋朝就是清麗沁潤之美。

  為了刻畫出有煙火氣的北宋市井戲，劇組從無錫水滸城烏篷搖曳、波光粼粼的江南春色，到襄陽唐城飛檐墨瓦、燈火輝煌的盛世繁華，除了集齊四大影視城的豪氣，劇組還輾轉(zhuǎn)南潯、紹興、嘉興等十地實地取景，配合向宋畫看齊的考究構(gòu)圖，實力呈現(xiàn)了諸多美景。

  劇中，女主出場便是劃船采花歸來的場景，這些鮮花主要用于茶坊的插花和清供。趙氏茶坊的茶桌、供臺、門口等都放了插花。在東京新開張的茶坊也是先布置插花，青瓷花器搭配當(dāng)季鮮花，風(fēng)俗高雅。在街道上，各家各戶門口也都擺設(shè)著盆栽和植被。按照導(dǎo)演的話說，“因為這植物活著，肯定是有人來管它們，所以你雖然沒有看到人，但是你看到這個城市是活的。”

“《夢華錄》是一個很豐富多彩的女性題材，活色生香、美艷、生動，是一個非常有煙火氣的市井戲，都是百姓生活、尋常人家。但‘生動’也是建立在一個生活的基礎(chǔ)上，我們講述的這個年代是一個集大雅于一朝的朝代。”楊陽說，“我希望我們的景不要太堆砌，讓演員穿好了服裝，站在那個景里，他們渾然一體，成為一幅畫面。”

宋代飲茶之風(fēng)盛行，斗茶也成了一種全民活動?！秹羧A錄》就對“點茶”進(jìn)行了細(xì)致的設(shè)計，“碾茶、熱盞、擊拂、水痕”這些工藝流程都一一呈現(xiàn)。被彈幕戲稱為“最早的咖啡拉花”的茶百戲也是精彩絕倫，茶百戲是以清水使茶湯表面變幻圖案的技藝。劇組在籌備期間專門請來了“非遺茶百戲代表性傳承人”章志峰給劇組講課，希望借趙盼兒之手展示中國傳統(tǒng)非遺“茶百戲”的韻味。

除了對北宋茶文化細(xì)致入微的呈現(xiàn)，追劇的觀眾也知道了：北宋把匯票稱作“飛錢”，一貫銅錢可以重達(dá)四斤；對一縣之長的尊稱不叫“大人”而叫“縣尊”等。在宋朝，簪花、蹴鞠自然不能少。劇集片尾處還有劇中人物講解的科普小課堂，另外，劇中宋朝的盲盒經(jīng)濟、外賣文化以及十二種點茶工具等，每一處都暗藏著劇組對宋朝的用心呈現(xiàn)。

編劇楊巍還透露，孫三娘被設(shè)定為很會做菜的女廚子，《宋宴》這部書的兩位作者徐鯉、盧冉擔(dān)任了《夢華錄》劇本的茶藝、菜品方面的顧問。另外她表示，劇本創(chuàng)作中融入了傳統(tǒng)節(jié)氣：“從劇本一開始就想過用24節(jié)氣來表現(xiàn)時間推移，因此曾經(jīng)有一版劇本的開場戲是趙盼兒畫《九九消寒圖》盼著未婚夫歸來。”

擁有傳統(tǒng)文化的加持，影視劇在審美上提供了新的發(fā)展路徑。近年來，帶貨傳統(tǒng)國潮，挖掘文化內(nèi)涵，早就有《長安十二時辰》這樣的爆款。另外，《風(fēng)起洛陽》帶火洛陽美食、美景、人文習(xí)俗，《鬢邊不是海棠紅》聚焦傳統(tǒng)京劇，《延禧攻略》里呈現(xiàn)點翠、絨花等非遺，傳統(tǒng)文化不僅豐富了劇集的內(nèi)容，也提高了電視劇的文化品質(zhì)。

石小溪表示，“影視劇的生產(chǎn)是一種關(guān)于想象力的消費。古偶劇兼具古代生活和現(xiàn)實愛情兩種想象，本應(yīng)在這兩種想象之維上尋求突破。偶像劇的愛情模式已相對固定、不易創(chuàng)新，很難單純憑借人物和情感關(guān)系的設(shè)定吸引受眾。我國擁有悠久的歷史文明，還有浩瀚的美學(xué)和文化素材可以給影視劇受眾帶來視聽美感的享受。把這些元素有機融入劇集，在情節(jié)劇作和視覺呈現(xiàn)上善用巧思，便可以帶來更有文化與美學(xué)沖擊力的想象力體驗。”

架空歷史的古偶劇

更要接地氣講邏輯

古裝劇隨著時代的發(fā)展和觀眾口味的演變，如今早已超出了傳統(tǒng)正劇、宮廷劇的范疇，加入了更多偶像和玄幻的商業(yè)元素。經(jīng)過十余年的發(fā)展，《花千骨》《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉燼如霜》《楚喬傳》等古偶劇在這個模式上已十分成熟，更多的后來者也因為同質(zhì)化嚴(yán)重，內(nèi)容無營養(yǎng)被人詬病。

去年以來，有個話題不斷被觀眾熱議：“誰來拯救下現(xiàn)在古偶劇男主的顏值，網(wǎng)友直呼懷念俊男美女齊聚的年代”“大量相貌普通、演技平平的演員在片中飾演各種冠絕三界的神仙，上演毫無邏輯的戀愛戲碼”等，許多觀眾表示不能忍。因為市場追捧，古偶劇的操作出現(xiàn)諸多問題令熱播古裝劇陷入尷尬。2022年過半，多部古偶劇已呈現(xiàn)在觀眾面前：比如改編自伊人睽睽的小說《我的錦衣衛(wèi)大人》，袁冰妍、鄭業(yè)成領(lǐng)銜主演的《祝卿好》；迪麗熱巴、任嘉倫領(lǐng)銜主演的古裝神話劇《與君初相識》，流量和播放量不錯的劇也不在少數(shù)，但令人遺憾的是，“粉絲”買單和捧場居多。

古偶劇層出不窮，能讓觀眾記住的卻寥寥無幾。顏彬分析道：“創(chuàng)作者對劇作類型的理解存在一定的偏差，這是既往古裝偶像劇最大的問題?，F(xiàn)代時空的偶像劇自帶架空感，相當(dāng)于是對真實生活的脫離。在古裝的基礎(chǔ)上，繼續(xù)‘偶像’，相當(dāng)于是雙重架空，觀眾幾乎找不到與古裝偶像劇鏈接的抓手，導(dǎo)致了這些劇不被觀眾認(rèn)可。”

反觀近幾年的熱播古裝劇，大多都會刻意做與現(xiàn)實的鏈接。比如《慶余年》里的當(dāng)代角色性格；包括這一次的《夢華錄》中比較強烈的市井氣和生活氣，實質(zhì)上都是讓當(dāng)代觀眾確立與古裝劇的鏈接切口，實現(xiàn)觀眾對角色的移情。

在“古偶劇”這個名詞誕生之前，多少優(yōu)質(zhì)的古裝愛情劇無不取材于明清傳奇、民俗傳說。用古代語境書寫現(xiàn)代價值觀，由虛轉(zhuǎn)實，嘗試尋求豐厚的歷史文化滋養(yǎng)的創(chuàng)作也屢屢出現(xiàn)。談及這種變化，顏彬說：“和十來年前不一樣，故事的‘傳奇性’已經(jīng)不是觀眾的摯愛，現(xiàn)實生活的豐富讓觀眾開始更在意影視作品中所傳遞的‘情緒價值’，將歷史與現(xiàn)實結(jié)合創(chuàng)作難度會稍大一些，這種有限制條件的創(chuàng)作，也會讓故事更具有戲劇張力，現(xiàn)實時空的真實情緒也比較容易為創(chuàng)作提供養(yǎng)料。”

另外，觀眾也在悄然發(fā)生的變化。顏彬說，觀眾已經(jīng)不容易被電視劇中“大情節(jié)”的跌宕所感動，而是更容易關(guān)注“大情節(jié)”背景下那些鮮活的個體生命，“《夢華錄》里的宋朝美學(xué)、宋民生活、茶文化、插花藝術(shù)等多種傳統(tǒng)文化的加持，實質(zhì)上是為觀眾提供了‘情緒停留’的時間。面對劇中的詩意盎然，成為觀眾們‘向往的生活’。”“慢”的場景與“快”的情節(jié)碰撞，成為當(dāng)前古裝偶像劇的變化趨勢。

如何切中觀眾的脈搏、拍出觀眾喜愛的作品，這確實令人捉摸不透。所有的藝術(shù)作品都要面對觀眾，但并非一定是討好觀眾。相對于行業(yè)的規(guī)律性認(rèn)識，現(xiàn)實觀眾的喜好更具“多樣性”和“遮蔽性”。顏彬說：“所以，創(chuàng)作者可以去嘗試主動面對觀眾，但不需要去刻意討好觀眾。觀眾終究是被‘發(fā)現(xiàn)’的，而不是被‘發(fā)明’的。”

古偶劇的創(chuàng)新也從未停止過。未來的古裝偶像劇應(yīng)該不要止步于對大事件、大情感波折的構(gòu)建，而是應(yīng)該將部分筆墨放置在對“現(xiàn)實時空”的構(gòu)建上；增強與當(dāng)前社會情緒、社會現(xiàn)實的鏈接。因為，觀眾更在意“感受”的，而不是“感知”的。

(文/記者 張潔)