家庭情節(jié)劇作為經(jīng)典類型不僅在中外都有悠久的發(fā)展歷史，而且是影視市場的一種剛需類型。最近幾年，聚焦都市中產(chǎn)家庭生活，以女性在家庭內(nèi)外的身份沖突為討論中心的都市家庭情節(jié)劇，成為這個經(jīng)典類型最新的發(fā)展方向。

  《加油！媽媽》就是近期播出的一部都市家庭情節(jié)劇。該劇有意吸收之前熱播的《三十而已》、“小系列”等劇集的明星和主題元素，圍繞五個媽媽的幼升小“戰(zhàn)爭”而展開故事，希望獲得觀眾的熱情響應(yīng)。然而該劇開播以來反響一言難盡，除了吳越扮演的蘇青之外，其他幾個主要角色都未能得到觀眾共情。

  這并不是孤例。因為目前看來，除了《三十而已》《我在他鄉(xiāng)挺好的》等少數(shù)劇集，近年來播出的大量都市家庭情節(jié)劇作品并沒有獲得觀眾認同，反而離觀眾越來越遠。這讓我們不得不思考，都市家庭情節(jié)劇如何能夠走出目前的創(chuàng)作困境，再次獲得觀眾的青睞？

  贏回觀眾，需重新看見生活

  家庭情節(jié)劇確實是很難拍的類型。從類型資源來說，因為與不同時期的社會熱點和時代焦慮緊密相關(guān)，所以并沒有太多類型慣例可以借鑒和復(fù)制。從情節(jié)設(shè)置和人物塑造來說，大多是家長里短、雞零狗碎，既不能靠強情節(jié)吸引觀眾，又很難塑造有鮮明特征的魅力型人物形象。所以，最近這幾年的都市家庭情節(jié)劇大都采取一種話題式操作手法，即有意識地圍繞各種社會議題構(gòu)造情節(jié)和塑造人物形象。尤其是聚焦容易引發(fā)爭議的性別議題，堆積熱點、販賣焦慮，從而引發(fā)觀眾對劇集的討論熱度，推動劇集的火爆。但這種話題式制作方法越來越極端，為了制造話題的尖銳性，甚至滑向人物失真和情節(jié)虛假的懸浮劇。

  目前最大的問題就是展現(xiàn)了大量不合適、不可信的生活狀態(tài)。在一個物質(zhì)極大豐富的年代，人們的生活方式可以多種多樣，但最關(guān)鍵的一點是必須具有可信度。以《加油！媽媽》中張雨綺飾演的周南南來說，她只是個銀行柜員，還是個單親媽媽，但居室卻豪華闊綽，并堅持把孩子送入收費高昂的幼兒園；而這個如此高級的幼兒園，周南南卻輕易就可以闖進去并逼迫園長將自己的孩子收進園里。一個大銀行因為某個公共場所的監(jiān)控視頻就可以將一個銀行主管停職；一張大門口的普通照片就可以讓所有人相信照片中的男女有奸情；周母明明有個在銀行工作的女兒，卻背著女兒去買理財產(chǎn)品，最后甚至因此送命；周南南失去了房子，收入也堪憂，不想著給孩子換一個收費低廉的幼兒園，而是干脆與幼兒園老師合租從而產(chǎn)生感情。正是這些充滿“想象”的畫面讓生活變成了鬧劇和玩笑，無法讓觀眾信服。

  相比之下，《我在他鄉(xiāng)挺好的》通過大量的生活細節(jié)和口語化人物臺詞，讓觀眾看到了真正的北漂生活，由此獲得觀眾的認同。《親愛的小孩》前半段采用寫實主義影像風(fēng)格，讓觀眾看到了孕產(chǎn)婦生活的真實狀態(tài)，也獲得了普遍好評。所以，踏踏實實觀察和再現(xiàn)中國當(dāng)代都市的各種真實生活，是目前都市家庭情節(jié)劇走出困境，重新贏得觀眾第一個要解決的問題。

  贏回觀眾，需重新塑造人物

  最近幾年的都市家庭情節(jié)劇更多強調(diào)女性個人價值的尋找，由此帶來對女性在家庭內(nèi)外角色沖突的表達，這樣的問題意識是好的。但這些劇只是擺出了各種尖銳的問題，卻沒有能力將這些問題轉(zhuǎn)換為對典型人物生動準(zhǔn)確的刻畫。

  首先，為了突出女性問題的尖銳，將大量人物都以符號化、標(biāo)簽化甚至極端化的方式來塑造。從《加油！媽媽》來看，為了突出蘇青（吳越飾）和曉涵（董潔飾）的職場困境和家庭困境，蘇青的丈夫和曉涵的婆婆都被塑造為完全黑化的惡人形象。李修平和蘇青一起白手起家，共同奮斗。如果李是完全的惡人，蘇青如此有主見的女性怎么會忍受和他生活如此長的時間，還生養(yǎng)兩個孩子？曉涵的婆婆能夠培養(yǎng)出兩個博士，但在劇中的表現(xiàn)卻連個普通村婦都不如。這些極端化人物不僅無助于對女性議題展開有意義的討論，反而因為其失真讓嚴肅的女性議題變成了簡單的焦慮輸出和情緒發(fā)泄。其實，真正的典型人物既要有突出的個性特征，更需要具有生命的斑斕色彩?！段以谒l(xiāng)挺好的》中的許言，她的身材和相貌焦慮、房子和名牌包渴望等，正是當(dāng)代女性被消費意識所俘獲和侵蝕后的一個典型形象。這個劇最成功之處就是沒有將她標(biāo)簽化處理，避免了塑造一個扁平極端的拜金女形象。相反，她在與閨蜜、男友、同事、母親等的相處中體現(xiàn)出的善良、正義、孝順使這個形象更加豐富和立體，也更具有可信性。

  其次，這些劇聚焦討論各種女性議題，但其中的人物塑造卻一再落入落后的性別觀念窠臼之中。此前播出的《我們的婚姻》將“男強女弱”“男主外女主內(nèi)”簡單置換為“女強男弱”“女主外男主內(nèi)”，《加油！媽媽》中為了顯出幼升小的競爭激烈，就將爸爸形象故意“消失”，采用“宮斗”模式描寫媽媽們的勾心斗角。這不僅無法促進全社會關(guān)于女性問題的重新認知，反而在不斷強化落后的性別教條。當(dāng)代女性的困境解決并不是將女性簡單變成男性，也不是將男女性別優(yōu)勢進行簡單的調(diào)換，這些操作恰恰是重新掉入了傳統(tǒng)的二元對立性別模式。女性要在歷史形成的男性主導(dǎo)文化中與男性既斗爭又合作，女性解放也不可能由女性獨自完成。這個過程是復(fù)雜的，女性形象和男性形象也必然是復(fù)雜的。只有能夠真實反映女性處境的典型形象更多出現(xiàn)，才會慢慢提升都市家庭情節(jié)劇對當(dāng)代女性處境的觀察深度和反思力度。

  贏回觀眾，需重新安置情感

  家庭情節(jié)劇一直是以處理情感為中心的類型。早期家庭情節(jié)劇確實采取過火的情感表達慣例，所以才會有哭片、苦情戲等類型名稱。但現(xiàn)代家庭情節(jié)劇的發(fā)展中，那種歇斯底里的情感表達方式逐漸被淘汰。尤其是通過東方含蓄風(fēng)格的加入，發(fā)展出一種不溫不火，將矛盾內(nèi)斂化的新型情感表達方式，不僅洞穿社會矛盾的力度絲毫不減，反而能夠?qū)⒏鼜?fù)雜豐富的思想和情感呈現(xiàn)出來，也為現(xiàn)代家庭情節(jié)劇增添了在痛苦、絕望之外更多趨向于寬容、和美與救贖的情感內(nèi)容。如《地久天長》《駕駛我的車》等家庭情節(jié)劇佳片，采取的都是內(nèi)斂而含蘊的情感處理方式。其中的情感內(nèi)容雖然復(fù)雜豐富，但最終的歸旨則是以救贖與和解努力發(fā)掘人性之善和家庭之美。尤其是目前這個飛速發(fā)展，變化劇烈的時代，溫情和善意已經(jīng)成為普通觀眾的情感剛需。今年熱映的《人世間》就是因為其溫暖和美的情感處理方式贏得了觀眾的喜愛。

  但放眼最近幾年的多數(shù)都市家庭情節(jié)劇，其情感表達卻是走向相反的方向，過于張揚矛盾、沖突，甚至失去了應(yīng)有的情感分寸。如《親愛的小孩》在后半段的情感表達就越來越失控，為了救孩子反而顯出了所有人的褊狹和自私，最后只能通過機械降神的方式帶出一個捐獻者，才勉強解決了矛盾，營造大團圓結(jié)局。但因為前面的矛盾沖突過于激烈，讓大團圓結(jié)局反而顯得十分虛假。觀眾也不可能為一個不可信的情感而共情。這成為這部劇最后高開低走的最重要原因。

  而《加油！媽媽》雖然整體口碑不如人意，吳越飾演的蘇青一角卻成為其中的靈光閃現(xiàn)。蘇青在丈夫出軌后本來毅然選擇離婚，但面對痛苦抑郁的大兒子，她最終向背叛的婚姻妥協(xié)，換取更多陪伴孩子的時間和精力。那是一個媽媽的無奈，更是一份對孩子深深的愛。寧可自己痛苦也不愿讓孩子痛苦，所以才會有糾結(jié)、痛苦和選擇犧牲。這種復(fù)雜的情感不僅僅是某種觀念的產(chǎn)物，也是蘊含在人性深處的真實。

  或許我們可以說，社會無論如何變遷，家庭矛盾無論多么復(fù)雜，但最終承擔(dān)拯救性力量和讓觀眾感動的一定是愛。這可能才是家庭情節(jié)劇永恒魅力之所在。

  （作者桂琳為中國社會科學(xué)院大學(xué)文學(xué)院教授）