近期，兩部現(xiàn)實(shí)題材電視劇在熒屏熱播，其中的女性形象成為觀(guān)眾熱議的話(huà)題。在剛剛收官的《女士的法則》中，精英律師的職場(chǎng)故事被“姐弟戀”搶去了不少風(fēng)頭；在正午陽(yáng)光出品的現(xiàn)實(shí)題材劇《歡迎光臨》中，白百合飾演的鄭有恩依舊難以擺脫“工具人”的命運(yùn)，在輕喜劇的氛圍下略顯懸浮。

《女士的法則》有著不錯(cuò)的演員班底和頗具新鮮度的題材：頂著實(shí)習(xí)律師頭銜的江疏影和劉敏濤飾演的資深律師在劇中解決各種法律難題，涉及的案件具有針對(duì)性和社會(huì)話(huà)題性，在滿(mǎn)足了觀(guān)眾的好奇心之余，留下了思考和回味空間。不過(guò)，該劇一些情節(jié)有值得商榷之處，多個(gè)案例細(xì)節(jié)被網(wǎng)友指出存在法律疏漏。在表現(xiàn)女性成長(zhǎng)方面，江疏影與同為實(shí)習(xí)律師的彭昱暢之間的“姐弟戀”頗有喧賓奪主之嫌。劇中的案件草草了結(jié)，卻花費(fèi)大量筆墨描寫(xiě)談情說(shuō)愛(ài)，又成了披著職場(chǎng)劇外衣的言情劇。

由正午陽(yáng)光出品的《歡迎光臨》正在衛(wèi)視熱播。劇集開(kāi)篇，黃軒飾演的酒店門(mén)童張光正工作鬧心、生活窘迫，一系列細(xì)節(jié)描寫(xiě)讓該劇獲得了不少觀(guān)眾的共情與共鳴。然而，該劇的現(xiàn)實(shí)底色也在女主角白百何飾演的鄭有恩登場(chǎng)后戛然而止。一見(jiàn)鐘情的張光正從此走上追愛(ài)之路，在與未來(lái)丈母娘的“里應(yīng)外合”之下，劇集風(fēng)格變得荒誕懸浮起來(lái)。一邊是鄭有恩的百般抗拒，另一邊是張光正的鍥而不舍，兩人在“你追我趕”的過(guò)程中制造出不少笑料，但也讓全劇的現(xiàn)實(shí)色彩暗淡了不少。從女性角色塑造的角度來(lái)看，《歡迎光臨》中的鄭有恩更像是制造戲劇沖突和喜劇元素的“工具人”，讓“門(mén)童愛(ài)上空姐”的言情故事在輕松歡快的路上一去不返。

近年來(lái)，基于女性成長(zhǎng)話(huà)題的現(xiàn)實(shí)題材電視劇屢見(jiàn)不鮮，但此類(lèi)題材多為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編，讓女性形象塑造的原創(chuàng)性多有匱乏。因此，觀(guān)眾在熒屏上看到的女性角色多為走“爽文”路線(xiàn)套路化的“大女主”，《女士的法則》和《歡迎光臨》都或多或少存在這樣的問(wèn)題。對(duì)于這種現(xiàn)象，天津師范大學(xué)音樂(lè)與影視學(xué)院副院長(zhǎng)楊?lèi)?ài)君認(rèn)為，所謂“爽文”是迎合受眾的一種創(chuàng)作模式，“目的就是給受眾帶來(lái)愉悅，最大限度地與受眾的心理預(yù)期吻合。這類(lèi)作品雖然受歡迎，但在一定程度上，創(chuàng)作者并不是非常在意內(nèi)容是否切合實(shí)際，也就偏離了現(xiàn)實(shí)主義的道路。”

網(wǎng)文改編的流行，讓此類(lèi)“爽文”頻頻成為影視創(chuàng)作的母本，也逐漸成為女性題材影視劇難以擺脫的創(chuàng)作痼疾。楊?lèi)?ài)君說(shuō)：“女性現(xiàn)實(shí)題材影視創(chuàng)作的難點(diǎn)之一，就是如何把握現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)加工之間的平衡，既不能完全照搬現(xiàn)實(shí)生活，又不能憑空捏造戲劇沖突，怎樣恰如其分做到雅俗共賞十分困難。作為創(chuàng)作者，要堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方向，在對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考中提煉題材，把‘迎合’變?yōu)橛心康牡嘏囵B(yǎng)和引導(dǎo)觀(guān)眾的審美，從現(xiàn)實(shí)和生活出發(fā)，創(chuàng)作出有血有肉、鮮活的女性形象，這才是電視劇創(chuàng)作者應(yīng)該追求的目標(biāo)。”（記者張帆）