為央視的開(kāi)年劇，改編自中國(guó)當(dāng)代作家梁曉聲同名小說(shuō)的電視劇《人世間》播出后，創(chuàng)下央視一套黃金檔電視劇收視率近八年新高。這部講述三代普通中國(guó)人命運(yùn)變遷的人民史詩(shī)，感動(dòng)了億萬(wàn)觀眾。最近，《人世間》在江蘇衛(wèi)視二輪播出，熱度同樣居高不下，豆瓣評(píng)分穩(wěn)定在8.1分。

關(guān)于《人世間》的分量，還有很多注腳：原著長(zhǎng)篇小說(shuō)《人世間》曾以高票獲得第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)；在《人世間》開(kāi)機(jī)的第一個(gè)月，迪士尼就買(mǎi)下了該劇的海外發(fā)行權(quán)；在近日召開(kāi)的“從文學(xué)到影視——《人世間》”座談會(huì)上，中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席李敬澤稱(chēng)贊它是“人民史詩(shī)的力量，人民美學(xué)的勝利”……

近日，羊城晚報(bào)記者采訪了李路導(dǎo)演，雷佳音、黃小蕾、王陽(yáng)等演員，揭開(kāi)這部開(kāi)年爆款劇背后的樸素故事。

改編與拍攝 劇本看哭導(dǎo)演

2017年12月，梁曉聲創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《人世間》出版，分為上、中、下三卷，篇幅達(dá)115萬(wàn)字。故事從20世紀(jì)70年代講到21世紀(jì)10年代，以北方某省會(huì)城市某平民社區(qū)為背景，以周家的生活軌跡為線索，全方位描寫(xiě)了中國(guó)社會(huì)的巨大變遷，以及十幾位普通人跌宕起伏的人生路。2019年8月，《人世間》獲得第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

李路是《人世間》的導(dǎo)演兼制片人，曾因執(zhí)導(dǎo)《老大的幸福》《人民的名義》《巡回檢察組》等劇獲得業(yè)界認(rèn)可，尤其擅長(zhǎng)拍攝現(xiàn)實(shí)主義題材劇。四年前，李路要尋找新的拍攝題材，“讓朋友給我找一部偉大的作品”，有人向他推薦了小說(shuō)《人世間》。李路回憶，自己七年前曾買(mǎi)過(guò)一部工人題材小說(shuō)，找了一圈編劇，沒(méi)人敢接這份工作，最后到期被收回了版權(quán)。直到看完了《人世間》，李路不愿意再錯(cuò)過(guò)，馬上約梁曉聲見(jiàn)面。

李路與梁曉聲談了一下午，彼此交換創(chuàng)作初衷。李路說(shuō)：“梁曉聲有家國(guó)情懷、有擔(dān)當(dāng)、有悲天憫人的氣質(zhì)。”一拍即合后，梁曉聲欣然授權(quán)李路拍攝自己的心血之作。

《人世間》的第一編劇，是曾創(chuàng)作《牽手》《中國(guó)式離婚》《新結(jié)婚時(shí)代》等劇的王海鸰，她花了三年時(shí)間打磨劇本。原著故事寫(xiě)到2008年，而電視劇要寫(xiě)到2016年。王海鸰創(chuàng)作了新人物，并延伸劇情。李路回憶，兩年前的疫情期間，他回到北京后，看王海鸰寫(xiě)的前十幾集劇本，從晚上看到天亮，多次流淚，“我給她發(fā)了一條語(yǔ)無(wú)倫次的長(zhǎng)微信，對(duì)劇本大加贊賞。”據(jù)說(shuō)，王海鸰后來(lái)每當(dāng)創(chuàng)作累了，就會(huì)把這條微信拿出來(lái)讀，鼓勵(lì)自己寫(xiě)下去。之后，李路帶著主創(chuàng)在拍攝期間再次打磨劇本，“我們白天拍攝，晚上圍讀劇本，直到關(guān)機(jī)前一個(gè)月才修改完成劇本”。

雖然李路是南京人，但他的童年和青春在東北度過(guò)，對(duì)作品中東北故事的表達(dá)早已心中有數(shù)，“難點(diǎn)在于靠細(xì)節(jié)去吸引觀眾，但做好細(xì)節(jié)也是應(yīng)該的”。劇組在長(zhǎng)春的農(nóng)博園和會(huì)展中心搭建了幾萬(wàn)平方米的攝影棚，構(gòu)建劇中主場(chǎng)景——光字片區(qū)，用了75000米燈光線，鋪了幾十卡車(chē)的黑土。李路透露，道具庫(kù)有一萬(wàn)多平方米：“演員身后的掛歷，都是上世紀(jì)八九十年代的產(chǎn)物，時(shí)間一點(diǎn)都不能錯(cuò)。劇中的家具、用具、電風(fēng)扇的價(jià)格、收音機(jī)的款式都要符合時(shí)代特征。例如，墻皮要做成脫落的風(fēng)霜感，報(bào)紙要進(jìn)行煙熏做舊處理，我們還買(mǎi)了很多具備時(shí)代感的插曲。”

《人世間》拍攝歷時(shí)176天，李路最早去片場(chǎng)，最晚收工，每天睡三四個(gè)小時(shí)，身體透支：“我是事必躬親型導(dǎo)演，管群眾演員，甚至空鏡頭，就連B組拍的戲，拍完我看完通過(guò)了，他們才能繼續(xù)進(jìn)行。我們圍讀劇本之后，我發(fā)現(xiàn)戲要調(diào)整，就得重寫(xiě)。”

　　角色與解讀 故事絕對(duì)寫(xiě)實(shí)

《人世間》講述了光字片區(qū)的生活，具體圍繞周家三兄妹周秉義、周蓉、周秉昆的人生故事展開(kāi)：父親周志剛在西南參加“大三線”建設(shè)，長(zhǎng)子周秉義響應(yīng)國(guó)家號(hào)召成為第一批下鄉(xiāng)知青，長(zhǎng)女周蓉追隨詩(shī)人丈夫遠(yuǎn)赴貴州鄉(xiāng)村，周家只留下小弟周秉昆與周母相依為命。在50年的歲月里，周家人的命運(yùn)與時(shí)代變遷相交織，周秉義大學(xué)畢業(yè)后從政，在大刀闊斧的改革中經(jīng)歷仕途沉??；周蓉獲得博士學(xué)位后留校任教，卻情路坎坷。周秉昆與美麗又不幸的鄭娟相濡以沫，經(jīng)歷下崗陣痛和“下海”挑戰(zhàn)，在平凡歲月里扶持鄰里親友共同前進(jìn)。李路坦言：“劇中的故事絕對(duì)寫(xiě)實(shí)，無(wú)論是事業(yè)還是愛(ài)情，生活中有太多這樣的事。”

劇中，周秉昆領(lǐng)銜的“六小君子”小團(tuán)體經(jīng)歷了聚散離合、友誼演變。有觀眾稱(chēng)贊《人世間》是中國(guó)版的《請(qǐng)回答1988》。李路表示認(rèn)同：“我們這部劇和《請(qǐng)回答1988》有同樣的功效。上世紀(jì)八九十年代，孩子多、物質(zhì)貧乏，人的情感相對(duì)簡(jiǎn)單，朋友和鄰里關(guān)系相對(duì)純粹。‘六小君子’這種關(guān)系在當(dāng)時(shí)很普遍，叫‘把兄弟’。他們?cè)诰裆稀⑶楦猩舷嗷シ龀帧?rdquo;

《人世間》中有這樣一段表述引發(fā)全網(wǎng)熱議：“自古以來(lái)，孝分兩種——養(yǎng)口體、養(yǎng)心智。伺候在父母身邊，照顧衣食住行是養(yǎng)口體；遠(yuǎn)走高飛有所成就，父母以此為榮是養(yǎng)心智。”劇中，陪在父母身邊的小兒子周秉昆是養(yǎng)口體的代表，而離開(kāi)父母事業(yè)有所成的哥哥周秉義和姐姐周蓉是養(yǎng)心智的代表。李路說(shuō)：“我們拋出問(wèn)題給觀眾探討，我關(guān)注了評(píng)論，有人培養(yǎng)孩子貢獻(xiàn)社會(huì)，但回家的次數(shù)掰著指頭數(shù)得過(guò)來(lái)；有人指望生個(gè)憨兒子留在父母身邊；有人則認(rèn)為獨(dú)生子女要同時(shí)承擔(dān)心智和口體太辛苦，還不如多生幾個(gè)孩子。”

劇中的愛(ài)情觀也引發(fā)了觀眾熱議，三兄妹各自的愛(ài)情都帶著一股義無(wú)反顧的勁頭：周秉義奔赴階層不平衡的愛(ài)情；周蓉奔赴落魄詩(shī)人的愛(ài)情；周秉昆不顧全家反對(duì)，執(zhí)意與命途多舛的鄭娟在一起。李路說(shuō)：“那個(gè)時(shí)候，無(wú)論是愛(ài)情、工作還是為人，就兩個(gè)字——純粹。向陽(yáng)而生，隨心而去。愛(ài)情沒(méi)有理論依據(jù)，但劇里的主人公都有自己的理論。例如，在困難面前，周秉昆和鄭娟夫婦之間的同心同德、不離不棄、善始善終、潛移默化，背后是中國(guó)五千年不滅的家國(guó)構(gòu)架。”

此外，觀眾透過(guò)周家三代人的經(jīng)歷和故事，重溫了半個(gè)世紀(jì)以來(lái)中國(guó)走過(guò)的道路，理解其中的變化和成就，從而讀懂社會(huì)變革的內(nèi)在動(dòng)力。劇中人物傳達(dá)了中華傳統(tǒng)文化中的“天行健，君子以自強(qiáng)不息”“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”等思想理念，改革開(kāi)放中的解放思想、銳意進(jìn)取，以及中國(guó)人對(duì)美好生活的向往追求。李路說(shuō)：“我們當(dāng)下看似社會(huì)結(jié)構(gòu)、家庭結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，但本質(zhì)上的情感沒(méi)變。”

關(guān)于劇中李素華、鄭娟、周蓉、喬春燕等女性角色，李路也十分欣賞：“她們是黑土地上堅(jiān)韌、堅(jiān)強(qiáng)的東北女性，身上有中國(guó)傳統(tǒng)女性的傳統(tǒng)美德，有對(duì)家庭、友誼的擔(dān)當(dāng)和付出。”

　　選角與表演 合適就是標(biāo)尺

《人世間》的演員陣容可謂是清一色的演技派，飾演周母李素華的薩日娜，飾演周父周志剛的丁勇岱，周秉義、周蓉、周秉昆三兄妹分別由辛柏青、宋佳、雷佳音飾演，集齊飛天獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)等表演獎(jiǎng)項(xiàng)“大滿(mǎn)貫”的殷桃飾演周秉昆的妻子鄭娟。

談及選角，李路說(shuō)：“這些年，我基本保留了導(dǎo)演、制片人的選角權(quán)力，主要標(biāo)尺就是合適。我們不是一部流量戲，不需要從流量角度考慮選角?！度耸篱g》的演員眾多，大的演員、小的演員都合適，非常難得。”

李路坦言，劇中演員都是他逐個(gè)敲定的，例如，他提前一年去上海，約定了宋佳；他去上戲找了雷佳音的班主任，讓騰訊影業(yè)、新麗傳媒等出品方都去找雷佳音聊合作。“辛柏青、宋佳、雷佳音、殷桃這四大主演我之前都不熟。這部劇拍攝了一個(gè)月，小宋佳和辛柏青由于檔期問(wèn)題都還沒(méi)進(jìn)組。當(dāng)時(shí)我告訴自己，‘一切都是注定好的，不要著急，沒(méi)有問(wèn)題’，最終他們都來(lái)了。通過(guò)這次合作，大家成了很好的朋友”。

《人世間》播出期間，演員憑借精湛演技帶著相關(guān)話(huà)題頻繁登上熱搜榜。其中，雷佳音繼去年的《功勛》于敏單元之后，用精湛演技將周秉昆恪守本心、兢兢業(yè)業(yè)的底層小人物形象詮釋得入木三分。李路表示，雷佳音就是所有主創(chuàng)心中的周秉昆，“雷佳音從形象到氣質(zhì)，人畜無(wú)害。他能把人性的閃光和質(zhì)樸集合到一起，基本功扎實(shí)，角色塑造性非常強(qiáng)”。李路也見(jiàn)識(shí)到了殷桃的厲害：“她很多年前就把電視劇的獎(jiǎng)項(xiàng)拿了個(gè)遍。她很認(rèn)真，劇本上密密麻麻寫(xiě)滿(mǎn)了創(chuàng)作手記。同時(shí)，她塑造人物的能力也很強(qiáng)，雖然身為重慶人演東北女孩突破挺大，但完成度很好。”

配角的演技也獲得了觀眾認(rèn)可。李路舉例道，鄭娟弟弟鄭光明身上有很多表演難點(diǎn)，他是養(yǎng)母撿來(lái)的孤兒，是瞎子，是非常懂事的小大人，身上有包袱，但小演員韓昊霖的臉部表情和臺(tái)詞都十分到位，“‘媽’‘姐’一喊，哭戲真是揪心”。觀眾對(duì)韓昊霖并不陌生，此前其經(jīng)典角色是《慶余年》里的“小范閑”，沒(méi)想到幾年之后，又通過(guò)《人世間》記住了他。

此外，陳道明擔(dān)綱了劇中旁白的配音工作。李路看重陳道明聲音的高度，冷峻、干凈又有韻味。李路坦言：“由于我們是朋友，請(qǐng)他過(guò)來(lái)幫忙不難，沒(méi)有費(fèi)周折就答應(yīng)了。”

　　出圈與傳播 不要低估觀眾

《人世間》的首播創(chuàng)下央視收視率新高，該劇在江蘇衛(wèi)視二輪播出時(shí)的收視率同樣搶眼，劇中相關(guān)話(huà)題持續(xù)登上微博熱搜榜。對(duì)于該劇的火爆，李路坦言播出成績(jī)?cè)谥鲃?chuàng)預(yù)估范圍內(nèi)，但還需要長(zhǎng)尾效應(yīng)才能實(shí)現(xiàn)真正意義上破圈，“我很高興90后、00后真正喜歡看他們父輩、爺爺輩的生活”。

如何吸引年輕觀眾收看厚重的、有深度的電視??？李路覺(jué)得，現(xiàn)實(shí)主義題材劇的受眾群一定是全域、全年齡段：“我們做電視劇只靠好品質(zhì)，沒(méi)有刻意為吸引特定圈層做過(guò)工作。拍戲之前，我會(huì)跟我孩子聊聊，吸收一些年輕人的思想，但我們不會(huì)開(kāi)研討會(huì)討論如何專(zhuān)門(mén)吸引哪群人。扎實(shí)的內(nèi)容會(huì)讓各個(gè)年齡段的、心智健全的、有才華的、渴望了解歷史的觀眾來(lái)看，會(huì)打破年齡界限。我們不要低估年輕一代，只要拍得夠誠(chéng)懇、夠好看，他們就會(huì)喜歡、會(huì)關(guān)注。觀眾是聰明的，有審美能力的。”

　　出海與視野 講述毛茸茸的生活

“國(guó)劇出海”是近年來(lái)老生常談的話(huà)題，該劇的不少出品方曾廣泛參與推動(dòng)國(guó)產(chǎn)劇在海外播出。例如，新麗傳媒曾通過(guò)迪士尼海外發(fā)行網(wǎng)絡(luò)，將熱播劇《我的前半生》《流金歲月》等發(fā)行到更多國(guó)家和地區(qū)，同時(shí)安排國(guó)產(chǎn)劇在迪士尼自有流媒體平臺(tái)上播出?！度耸篱g》開(kāi)拍僅一個(gè)月，就被迪士尼預(yù)購(gòu)了海外獨(dú)家發(fā)行版權(quán)。李路說(shuō)：“當(dāng)時(shí)，我在片場(chǎng)告訴所有主創(chuàng)，每個(gè)鏡頭、每句臺(tái)詞都要有國(guó)際視野。我們最起碼要從國(guó)際表述的角度更好把握拍攝關(guān)，思考外國(guó)人如何看待我們這50年的變遷。”

李路解釋?zhuān)?ldquo;我們現(xiàn)在所說(shuō)的國(guó)際視野，就是劇集的品質(zhì)要一流，講述的故事要平實(shí)、真實(shí)。全世界的愛(ài)恨情仇都一樣，如果我們想去教化誰(shuí)，會(huì)起到反面效果，所以要把故事講得生動(dòng)，貼近人心，有毛茸茸的生活質(zhì)感。”李路希望讓外國(guó)人看到中國(guó)的、社會(huì)的、人的巨變，“表達(dá)要準(zhǔn)確，要有更高的質(zhì)量”。

有網(wǎng)友擔(dān)心海外觀眾難以接受現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格鮮明、講述“五十年中國(guó)百姓生活史”的《人世間》。對(duì)此，李路解釋稱(chēng)：“不是我們要選擇它，是它選擇了我們。文化引進(jìn)和文化輸出是對(duì)等的。這些年來(lái)，我們引進(jìn)了很多西方優(yōu)秀的影片、劇集，也是時(shí)候做點(diǎn)我們本土的好作品給西方人看看……要讓人家看到中國(guó)人的風(fēng)貌，感悟到中國(guó)用了四五十年超越了資本主義世界三四百年的發(fā)展的原因。”