圖為《長津湖》劇照。資料圖片

圖為《長津湖》劇照。資料圖片

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日前，隨著電影《長津湖之水門橋》票房突破40億元，《長津湖》系列電影總票房達(dá)97.79億元，累計觀影超2億人次。由《長津湖》和《長津湖之水門橋》組成的系列電影刷新中國影史多項(xiàng)紀(jì)錄，而它的創(chuàng)作過程也同樣傳奇。電影詮釋了偉大的抗美援朝精神，也成為中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程中具有特殊意義的里程碑。

劇本從13萬字改至6萬字，3名導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，拍攝周期橫跨兩個冬季，集結(jié)了七八千人的演員隊伍，整合了86家國內(nèi)外后期特效制作公司，影片字幕滾動人名超過1.2萬個……日前，隨著電影《長津湖之水門橋》票房突破40億元，《長津湖》系列電影總票房達(dá)97.79億元，累計觀影超2億人次。《長津湖》系列電影刷新中國影史多項(xiàng)紀(jì)錄，成功的背后，是中國電影人一次充滿使命感的戰(zhàn)斗。

集 結(jié)

“希望這部電影可以讓先烈們被更多人記住，他們是最可愛的人”

2019年7月，《長津湖》項(xiàng)目正式啟動。這是一部超大規(guī)模的影片，對投資和主創(chuàng)人員的要求都極高。尤其困難的是，影片準(zhǔn)備作為紀(jì)念中國人民志愿軍出國作戰(zhàn)70周年的獻(xiàn)禮影片在2020年秋天上映，時間緊迫。

就在拍攝班底剛剛建好的時候，2020年開年，突如其來的疫情令拍攝被迫推遲一年。一年間，徐克、陳凱歌和林超賢3名導(dǎo)演先后加入拍攝團(tuán)隊。

“拍長津湖戰(zhàn)役這個題材，很有壓力，也很有意義。”林超賢還記得當(dāng)初接下劇本時的心情。

“完成劇本、結(jié)構(gòu)的分工后，有十幾個協(xié)調(diào)組針對服化道、演員、拍攝計劃等進(jìn)行協(xié)調(diào)溝通。”總監(jiān)制黃建新說。

寧靜恬美的江南水鄉(xiāng)如畫卷般徐徐展開，戰(zhàn)士伍千里捧著大哥伍百里的骨灰回家了。他告訴爹娘，戰(zhàn)爭結(jié)束，來年開春要給家里蓋新房子。轉(zhuǎn)眼間，部隊傳來召集令，七連所有戰(zhàn)士應(yīng)召歸隊，伍千里再度與家人告別。

這是電影《長津湖》的開篇。“回到家鄉(xiāng)與為國出征，連接起來就是家國。”陳凱歌說，“我們要通過電影呈現(xiàn)出戰(zhàn)爭的殘酷和犧牲的意義，只有這樣，年輕人才能感知到勝利來之不易。”

歷史顧問王樹增說，戰(zhàn)爭發(fā)生的蓋馬高原屬于高寒地帶，長津湖之戰(zhàn)時，最低氣溫甚至低于零下40攝氏度。“由于當(dāng)時國力所限，奔赴戰(zhàn)場的絕大部分戰(zhàn)士的防寒衣物都是不全的。而美軍不但武器裝備是一流的，被服裝備也是一流的。在冰天雪地當(dāng)中，兩軍交戰(zhàn)時我軍將付出怎樣的代價可想而知。”王樹增說，“但就在這樣的裝備差距之下，我軍還是毅然入朝作戰(zhàn)打擊侵略者。只有客觀表現(xiàn)出這樣的差距，精神的偉大才能更好凸顯。”

電影中有這樣一場戲：火車上的入連儀式后，伍萬里拉開車門，車廂外，峰巒疊嶂中的長城映入眼簾，籠罩在萬丈霞光中，戰(zhàn)士們?yōu)檠矍八姸鸷?。而在原劇本里，這個場景原本并沒有如此壯美，是陳凱歌進(jìn)行了放大：“長城給我最深的印象，是它始終頑強(qiáng)地存在，它是一個精神上的象征。御敵于國門之外，這一車人就是血肉長城，這個寓意升華成一種精神力量。”

總制片人于冬表示，制作這部電影可謂“責(zé)任重大，使命光榮”。“《長津湖》是屬于我們這代人的抗美援朝電影，希望這部電影可以讓先烈們被更多人記住，他們是最可愛的人。”于冬說，“當(dāng)年的志愿軍戰(zhàn)士不畏強(qiáng)敵、浴血奮戰(zhàn)，創(chuàng)造了世界戰(zhàn)爭史上以弱勝強(qiáng)的奇跡，偉大的抗美援朝精神至今流淌在中國人的血液中，鼓舞人們直面任何困難。”

鍛 造

“拍好這部電影不僅是一份工作，更是一份職責(zé)”

《長津湖》中，伍千里從戰(zhàn)場返鄉(xiāng)，見到弟弟伍萬里后一起玩耍打鬧，伍千里將伍萬里團(tuán)成“包子臉”。這一幕在《長津湖之水門橋》中再度出現(xiàn)。關(guān)鍵時刻，伍千里將重任交付伍萬里，他再次將伍萬里團(tuán)成“包子臉”。飾演伍千里的吳京說，這其實(shí)是平時他與兒子玩耍時的動作，他將其運(yùn)用到電影中，希望將人物塑造得更加有血有肉。

陳凱歌尤其強(qiáng)調(diào)人物塑造對電影的價值和意義，“一部好電影，說到底是講關(guān)于人的故事。”《長津湖》系列電影以英雄連隊七連及其兄弟部隊為主線展開，“我們下了大力氣琢磨伍千里、伍萬里這兩個人物，希望由兩人的兄弟情擴(kuò)展到整個七連，我認(rèn)為《長津湖》是由兄弟情凝結(jié)起來的一個戰(zhàn)斗故事。”陳凱歌說。

在吳京看來，身為連長的伍千里像一個兄長，要照顧全連157名戰(zhàn)士，希望他們安全回家，“他背負(fù)了很多情感和責(zé)任，是一個內(nèi)心很柔軟、外表很剛強(qiáng)的人。”

伍萬里的扮演者易烊千璽在談到伍萬里這個角色時說：“戰(zhàn)爭讓他蛻變?yōu)橐幻嬲膽?zhàn)士，他不再追求成為一名英雄，而是逐漸懂得了自己的使命。”

在徐克以往的拍攝經(jīng)驗(yàn)中，大多數(shù)情況下是導(dǎo)演提出想要的效果，再由演員去實(shí)現(xiàn)，而這一次拍攝《長津湖》讓他體驗(yàn)了前所未有的感受。“演員對自己有很高的要求，往往是他們自己提出想要達(dá)到的程度，這是我從來沒有過的體驗(yàn)。我沒見過哪個劇組的演員可以為了每一場戲不斷討論，他們和我溝通的頻率幾乎是每天一次甚至幾次。”徐克說。

每天拍攝結(jié)束，演員們總會聚在一起討論今天拍得怎么樣、明天要怎么拍。“他們把自己變成了一個集體，把生活里的情感帶入電影，所以影片中的一舉一動都非常真切。故事里的人物打動了每個人，拍好這部電影不僅是一份工作，更是一份職責(zé)。”黃建新說。

沖 鋒

“每個人都特別投入，拼盡全力克服了所有困難”

回想影片的拍攝過程，“高難度”是導(dǎo)演們口中繞不開的詞。有時算上工作人員有六七千人同時在現(xiàn)場工作，許多戲份涉及夜景，制作需要大量特效合成……一系列超出以往經(jīng)驗(yàn)范疇的問題讓拍攝遇到了不小挑戰(zhàn)。

黃建新舉例：“比如坦克，我們的坦克道具是能跑起來的，坦克在拍‘仁川登陸’時是全新的，但后面要砸爛，如果協(xié)調(diào)不好，拍攝順序錯誤，坦克就沒了。”

“寒冷是最大的問題。”徐克說，為了讓觀眾有更真實(shí)的感受，拍攝在極低的溫度中進(jìn)行，“普通人連正常說話都困難，演員們則既要說臺詞又要表演。”

此外，拍攝在風(fēng)雪中戰(zhàn)斗的戲份時，不能只靠自然風(fēng)、自然雪。劇組中光吹風(fēng)組就有3隊人馬。“這是一項(xiàng)很大的工程。每換一個場景，都要花很多人力和時間去布置造風(fēng)工具。”徐克說，更難的是造雪，“片中時常需要飄在空中的、飄在背景中的、飄在人臉上的3種雪相組合，地面上的雪還需要考慮安全問題，要讓演員站得住、能夠順利完成動作。”

“3名導(dǎo)演極盡所能，每個人都特別投入，拼盡全力克服了所有困難。”黃建新說，“對抗美援朝歷史極為熟悉的陳凱歌導(dǎo)演負(fù)責(zé)把握歷史基調(diào)，將人物的刻畫及情感表達(dá)發(fā)揮到極致；徐克導(dǎo)演以其擅長的電影技術(shù)和對商業(yè)片的把握度，彰顯極具想象力的美學(xué)表達(dá)；林超賢導(dǎo)演對動作戲與戰(zhàn)爭場面嚴(yán)格把握，讓觀眾感受到強(qiáng)烈而真實(shí)的體驗(yàn)。”

拍攝過程讓演員們印象深刻，也感觸良多。吳京回憶，有一天拍攝時最低溫度逼近零下37攝氏度，演員們都穿著加厚內(nèi)衣、保暖衣和厚棉衣。到了片場，由于風(fēng)不夠大，導(dǎo)演安排風(fēng)炮吹雪。“風(fēng)順著脖子往身體里灌，把我們的半邊臉都吹麻了，眼淚止不住地往下流，但還要睜著眼。” 吳京說，“當(dāng)時我們想到，當(dāng)年的志愿軍戰(zhàn)士缺衣少食，卻依然頑強(qiáng)承擔(dān)著自己的責(zé)任，讓人肅然起敬。”

抵 達(dá)

“中國電影人有責(zé)任、有義務(wù)發(fā)出自己的聲音”

《長津湖》系列電影中有很多戰(zhàn)爭場景，火光沖天，令人感覺身臨其境。這樣的效果，有賴于特效技術(shù)支撐。“現(xiàn)如今，我們是用技術(shù)實(shí)現(xiàn)電影，只有想不到，沒有做不到。”于冬說，“過去拍這么大規(guī)模的戰(zhàn)爭電影都是用航拍，調(diào)動超10萬人的隊伍參演，爆炸全是真的爆破。但在《長津湖》中，演員面前的爆破點(diǎn)是很小的，通過特效技術(shù)加以放大。”

《長津湖》和《長津湖之水門橋》先后調(diào)動了86家后期制作公司參與特效工作、技術(shù)支持，其中絕大多數(shù)是中國公司。于冬說：“我們把國內(nèi)優(yōu)秀的技術(shù)力量都集結(jié)到這兩部電影里，這次合作真正體現(xiàn)了中國電影的技術(shù)水平，達(dá)到了同類題材世界一流水平。

不僅如此，電影里每個人物的造型、行為、情感的設(shè)計和實(shí)施，都至少做了10輪以上的測試，用上千幅圖紙固定下來，以便在拍攝中能夠準(zhǔn)確完成所有細(xì)節(jié)。“這是一個特別復(fù)雜的制作過程。”黃建新說，《長津湖》在3個導(dǎo)演大組并行拍攝的基礎(chǔ)上，又建立了一個“樞紐中心”，統(tǒng)一處理拍攝需求、匯集拍攝素材、完成后期制作。

于冬認(rèn)為，兩部影片的成功，對中國電影行業(yè)有著重要意義。“影片開拍時，從全球范圍來看，票房超過10億美元的電影還比較少?！堕L津湖》系列電影的成功，不僅是票房成績好這么簡單，對于提振中國電影行業(yè)信心具有里程碑意義。”于冬說。

有網(wǎng)友曾問電影《長津湖》有沒有“彩蛋”，有人這樣回答：“當(dāng)你走出影院，看到我們今天的生活，山河無恙，就是最大的‘彩蛋’。”

回顧拍攝歷程，于冬說：“國際上關(guān)于這場戰(zhàn)爭的描述多以西方角度為主，中國電影人有責(zé)任、有義務(wù)發(fā)出自己的聲音，讓全世界知道這場戰(zhàn)役的真相。”