記者 李賀建

東坡先生有言：寧可食無肉，不可居無竹。無肉令人瘦，無竹令人俗。竹子，亦是中國傳統文化的載體之一。

竹，花之隱逸者也，自古陋室必隱于竹側，窸窣的竹葉，沁人心脾的馨香，總能讓高雅之士駐足流連。在遂平縣陽豐鎮(zhèn)陽豐村許莊，有一個隱逸的青年申志強，他以竹子為原料，純手工編織出一盞盞靈氣十足的燈具。他固守著傳統手工特有的古韻，又融入現代燈具的審美，同時悉心地經營著他的陋室——素園。

日前，記者見到了80后的申志強。

是什么讓他對竹子有這種偏愛？又是什么靈感讓他把竹子、燈聯系在一起，讓他放棄城市生活醉心竹林？在堅持純手工制作的創(chuàng)業(yè)之路上又有哪些困難？

申志強認為，自己在做自己喜歡的事，自然簡單的生活是他的追求。

創(chuàng)業(yè)之路并不好走，資金的困難、銷售渠道的推廣、設計上的迷茫等。每一次挑戰(zhàn)都讓申志強印象深刻，因為每一次之后都是一種成長。

竹的天性能讓申志強在這喧鬧的社會生活中找到自然安靜的生活空間，一盞竹燈，一張桌子、一把竹椅，它讓他可以忘記周圍的一切。靜靜地享受這一切自然美，溫暖祥和。所以，再怎么困難，他還是選擇了堅持。

申志強喜歡手工制作，因為這些作品被賦予了更多的精力與心血，也蘊含著一種情感在里面。另一方面，手工藝是一種傳統工藝，應該保護好，流傳下去。而機械化的批量生產雖然更快，量更大，但卻失去了一些原本的東西，變得冷冰冰的，非常普遍。

申志強在編織竹燈。

申志強認為創(chuàng)作的靈感，來自自然界，自然界的萬物是美好的，靜靜品味，就會發(fā)現很多東西呈現了出來，其實靈感就在我們身邊，用過的，看過的，吃過的都可能是。

當被問及為什么不留在城市而選擇回到鄉(xiāng)村時，申志強說，在這兒不會感覺冷清寂寞，而是能尋找到一份安靜釋然的生活，不再彷徨迷茫，在大自然中享受生活，于角落里自在開放，安靜地做一件事，默默悅人。

“原先，在許多人的眼里，傳統的竹編是與動物造型擺件、簸箕、菜籃子等聯系在一起的，雖然后來慢慢一些酒店及食品包裝也開始采用竹編工藝品，但市場還是不夠廣闊。”申志強告訴記者，竹子取自天然，無任何污染，是環(huán)保健康的可再生資源。他希望以年輕人的思維和活力，為傳統竹編注入新的審美元素，讓竹制品成為日常生活用品，再次以新的面貌走進千家萬戶。

說起竹編燈具的制作方法，從設計造型到制作完畢，一盞竹燈需要好幾道工序，每一道工序都由申志強親自完成。每個款式的編法都有獨特的屬性，因此在設計過程中更容易受限，這就要求申志強無比熟知工藝操作。

制作完成一盞原創(chuàng)設計的竹燈，最長的時間曾達半年，最短也要數天。想創(chuàng)作一盞令人驚艷的竹燈，要么在工藝上尋求突破，要么在設計上配合工藝，如何從中找到一個平衡點最為關鍵。

竹燈。

為了“吃透”竹編工藝，申志強這些年一直在努力挖掘它的表現形式。用什么竹子，如何制作篾片，怎樣成型，都靠他自己摸索實踐。在設計過程中不斷地對制作工藝反復推敲，從而設計出更完美的作品。

申志強做燈的材料選取的是產自南方的毛竹。毛竹具有彎曲性強，割裂性高，收縮量小，彈性好，硬度大，紋理通直，光滑亮潔等優(yōu)點。燈源的選取也頗為講究，暖光還是冷光，黃光還是白光，又或是暖白，一方面要根據產品本身的特性而定，另一方面又得滿足空間需求做出更換，還需把控好光的亮度，使整個視覺效果達到一個最舒適的狀態(tài)。綜合考究后，他們選用了LED和鎢絲兩種燈泡。LED環(huán)保節(jié)能，炫光小，光線柔和，鎢絲燈泡具有更好的裝飾效果，可單獨裸露在外，不炫目。

華語圈最擅長使用光影的導演，當屬王家衛(wèi)。在他的電影里，燈光透過竹篾映射在主人公臉上，將人物的復雜內心表露無遺。

申志強編織的竹燈，也擁有同樣的光影魅力，不同的是，他的竹燈，為不同人帶去的是溫暖的光熱。

燈光透過造型別致的竹制燈罩，被切割散落在申志強的臉上。斑駁的光影遮擋不住他的決心，他說，期望有朝一日建立以竹子為主題的空間，每個角落都有他的竹制作品，這些作品都是生活上能用到的。人們可以住下來，可以在這里休閑，也可以自己動手編織作品，還可以把這些作品帶回家。

隨著時代潮流的改變，很多竹編工匠都相繼轉行了，曾經無處不在的竹編工藝，如今成了國家級非物質文化遺產。

但作為年輕一輩的申志強，仍在逆風中堅持為人們挖掘這門手藝的更多可能性。

過去，竹子為中國文人賦予了人格追求。如今，竹子為中國家居展現了時尚和美。一根根粗細有致的竹篾，編織了時光，編織了溫暖。在傳承與創(chuàng)新之間不斷思索的申志強，他的路，才剛剛開始。