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紅色交響,藝術(shù)對(duì)歷史的深情回望

2021-07-23 17:14 來源:新華網(wǎng) 責(zé)任編輯:閆繼華
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摘要:在本場音樂會(huì)上,劉念劬可謂承上啟下的一代作曲家,這首大提琴協(xié)奏曲是他創(chuàng)作于20世紀(jì)70年代末的一部力作。這些作品,雖然誕生于不同年代,卻都浸潤著作曲家鮮活的生命激情和無限的創(chuàng)作靈感,情感真摯,具有時(shí)代感召力,紅色基因在作曲家隊(duì)伍中不斷傳承與延續(xù)。

“《紅旗頌》是‘國歌音符的延續(xù)’,就像紅旗在天安門上迎風(fēng)舒展,這面紅旗是千千萬萬革命烈士用鮮血染紅的,上面也有我父親的鮮血,淚水伴我寫完了《紅旗頌》。”這是今年91歲高齡的呂其明先生談起《紅旗頌》時(shí)所發(fā)出的肺腑之言。6月27日的星期廣播音樂會(huì),作為上海愛樂樂團(tuán)“紅色交響”專場的開篇,青年指揮家趙曉歐指揮了呂其明先生的管弦樂《紅旗頌》,嘹亮的小號(hào)前奏,瞬間將聽眾帶回1949年開國大典升旗儀式那令人激動(dòng)的時(shí)刻,也為音樂會(huì)奠定了宏大莊嚴(yán)的基調(diào)。此后,從朱踐耳、王建中、劉念劬到龔天鵬,凝結(jié)了幾代作曲家心血的“紅色交響”接連響起,如此飽含深情和振奮人心。

接到《紅旗頌》的創(chuàng)作任務(wù)時(shí),呂其明才35歲。他的父親呂惠生長期從事地下工作,在新中國誕生前不幸被捕遇害。因此,作曲家的創(chuàng)作中,既有宏大的家國情懷,也有個(gè)人對(duì)烈士父親的思念?!都t旗頌》氣勢磅礴,又情感真摯,打動(dòng)了一代代聽眾。50余年來,作曲家不斷對(duì)《紅旗頌》進(jìn)行著修訂與改編,本次音樂會(huì)演奏的就是最新的一個(gè)版本。有意思的是,正是上海愛樂樂團(tuán)的前身上海電影樂團(tuán)當(dāng)年參與了《紅旗頌》的首演。多年來,樂團(tuán)無數(shù)次演出這一作品,就是對(duì)紅色精神的致敬與弘揚(yáng)。

時(shí)年35歲的朱踐耳先生在留蘇期間創(chuàng)作了《節(jié)日序曲》,作為畢業(yè)作品由蘇聯(lián)國家交響樂團(tuán)在莫斯科首演,并被蘇聯(lián)國家廣播電臺(tái)作為永久性曲目錄音收藏。從序曲式的場面性描寫以及五升音調(diào)、渾厚多變的和聲、多樣的配器的音符中,已然顯現(xiàn)出作曲家日后更具探索精神、先鋒的音樂語匯。開篇,他并不模仿肖斯塔科維奇那種大三和弦的西方號(hào)角單旋律,而是展現(xiàn)中國嗩吶齊鳴的氣派,尾聲處擴(kuò)展了兩倍的主題由銅管奏出。其間,小提琴與大提琴復(fù)調(diào)般的深情對(duì)話,抒情和氣勢磅礴的音符交織,至今聽來依然充滿時(shí)代性。

本場星廣會(huì)上,兩部協(xié)奏曲的上演引人注目。由王建中創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲《紅旗渠》,于1978年第八屆“上海之春”音樂舞蹈專場上首演。樂曲以一段富有濃郁河南地方音調(diào)的旋律開始,鋼琴進(jìn)入后,豫西地區(qū)特有的變宮音到宮音的上行小二度動(dòng)機(jī)貫穿全曲,一幅栩栩如生的勞動(dòng)人民勞作的音畫展現(xiàn)在我們面前。第一樂章極富豫味的主題,第二樂章鋼琴敲擊式的沉重音符,之后與弦樂一問一答的對(duì)話,第三樂章激昂的情感表達(dá),最后豎琴與鋼琴華彩交替,無不展現(xiàn)出音樂家對(duì)鋼琴出神入化的運(yùn)用以及對(duì)于民間音樂素材的巧妙的融合。當(dāng)天鋼琴家薛穎佳的演奏,顯然可以聽出他經(jīng)過精心練習(xí)與細(xì)膩處理的過程,無論是第二樂章對(duì)過往深厚思緒的抒發(fā),還是第三樂章類似戲曲垛板般孔武有力的戰(zhàn)斗情景描繪,他都力圖在華麗的技術(shù)表現(xiàn)和細(xì)膩的情感流露中尋找平衡,一曲彈完,獲得滿堂喝彩。這部非常鋼琴化的鮮少演奏的作品,此次被上海愛樂樂團(tuán)精選出來進(jìn)行演繹,讓我們得以領(lǐng)略到“黃河”之外,另一部中國優(yōu)秀的鋼琴協(xié)奏曲。

大提琴協(xié)奏曲《漫步——我走進(jìn)莊嚴(yán)的一大會(huì)址》用旋律帶著人們“漫步”一大會(huì)址。在本場音樂會(huì)上,劉念劬可謂承上啟下的一代作曲家,這首大提琴協(xié)奏曲是他創(chuàng)作于20世紀(jì)70年代末的一部力作。作品的音樂主題“漫步”以及由此幻化出的英雄集結(jié)號(hào)主題,謳歌了中國革命先驅(qū)及仁人志士前赴后繼追尋真理的百年業(yè)績,在漫步歷史長河的思考中,作曲家將自己的沉思化作動(dòng)力,既歌頌了早期開拓者們探尋真理的果敢與堅(jiān)毅,又托物言志地抒發(fā)了對(duì)中國共產(chǎn)黨誕生地的向往與追思,因此這也是第一部歌頌一大會(huì)址的器樂作品。作曲家說:“這首曲子,是我交給黨的第一份入黨報(bào)告,我想帶大家感受的是一個(gè)年輕知識(shí)分子對(duì)過去和未來的思考、一名青年最原本的初心,它是稚嫩的,也是真摯、動(dòng)人的。”樂曲一開始由圓號(hào)奏出深沉的引子,烘托了一大會(huì)址神圣莊嚴(yán)的氣氛。作曲家充分運(yùn)用大提琴各種技巧,賦格段、復(fù)合節(jié)奏、穿插內(nèi)聲部的復(fù)調(diào)音型,足可窺見作曲家扎實(shí)的作曲功底。而在“漫步”的節(jié)奏音型中,引出獨(dú)奏大提琴的內(nèi)心獨(dú)白,隨后化作號(hào)角音調(diào)的主副部主題的疊置將氣氛推向高潮。大提琴家吳敏喆的演奏時(shí)而深情,時(shí)而激情,在展開部一系列主題變奏、賦格等復(fù)雜作曲技巧的處理下,他與指揮、樂團(tuán)的配合得心應(yīng)手。《國際歌》的元素在行進(jìn)的旋律中若隱若現(xiàn),時(shí)而以支聲形式襯托,時(shí)而又以全體強(qiáng)奏輝煌呈現(xiàn),全曲最后結(jié)束在大提琴奏出的泛音上,給人以曲已盡意無窮的回味。

音樂會(huì)最后,上演了上海愛樂樂團(tuán)“90后”駐團(tuán)作曲家龔天鵬的《啟航》,實(shí)現(xiàn)了一次難得的“40后”同“90后”并肩回望歷史的合作。這是本場音樂會(huì)中最“年輕”的曲目,樂曲以年輕一代的視角和現(xiàn)代音樂語匯詮釋了當(dāng)代人對(duì)漫長革命歷程的回顧和致敬。樂曲氣勢磅礴,我們可以聽見古典主義、后浪漫主義與21世紀(jì)當(dāng)代等多種風(fēng)格并存。曾經(jīng)的苦難與未來的曙光交匯,最后銅管樂與打擊樂的交織更是將情緒推向高點(diǎn),勝利的號(hào)角已經(jīng)吹響,民族復(fù)興之光光芒四射,年輕人的朝氣、大氣、理想與深情盡在其中!

音樂具有時(shí)代特性,能喚起一代人的集體記憶。這些作品,雖然誕生于不同年代,卻都浸潤著作曲家鮮活的生命激情和無限的創(chuàng)作靈感,情感真摯,具有時(shí)代感召力,紅色基因在作曲家隊(duì)伍中不斷傳承與延續(xù)。

責(zé)任編輯:閆繼華

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