從影以來，丁柳元主演了40多部主旋律影視作品。她飾演過楊開慧、賀子珍、江姐、汪霞、孫維世、龔全珍等眾多女性角色，90%以上的作品都在央視一套和央視八套黃金時段播出。

與此同時，丁柳元還是一名有著21年黨齡的黨員。她說，能與這些紅色經(jīng)典在熒屏中“相遇”是一種幸運(yùn)和幸福。“塑造角色的那段時間，你會高度濃縮地把她的三四十年的日子經(jīng)過一遍，在這些人生、歷史的關(guān)鍵時刻，她經(jīng)歷了什么、失去了什么、得到了什么，她如何取舍？理解了抉擇背后的理由，你就理解了這個人物的偉大，這本身就是汲取營養(yǎng)的過程。”

　焦裕祿女兒：“你讓我看到了當(dāng)年媽媽的影子”

這種理解的背后，意味著艱苦的努力。丁柳元評價自己“天賦并不高”，所以常常要用笨辦法，拍攝前泡圖書館搜集書籍史料、鉆研角色，是演員的必要功課。

7月上映的電影《我的父親焦裕祿》中，丁柳元出演焦裕祿的妻子徐俊雅。電影的拍攝過程中，焦書記的女兒焦守云一直跟組，丁柳元一有機(jī)會就向她詢問徐俊雅的故事。“她曾經(jīng)給我講了一個細(xì)節(jié)，‘媽媽每年過春節(jié)包餃子都不讓別人包，她包完了以后就蒙頭大睡，不過節(jié)、也不一起吃餃子。別人以為她是在睡覺，其實她是在痛哭’。她哭完了睡，睡完了又哭，因為她太想念自己的丈夫了。”

拍攝焦裕祿彌留之際的場景時，丁柳元真實感受到了徐俊雅的悲痛，心情沉重到連續(xù)多日失眠、體重迅速下降，“最后吃安眠藥，從半片吃到三片都不行，還是睡不著。”到了后來，丁柳元眼睛凹陷，嘴上起泡、翻著皮兒，完成了最艱難的一場戲，“她知道焦裕祿即將要離開人世，在病房的走廊外面，一個人靜靜地待著……”看了丁柳元的表演，焦守云拉著她的手說：“你讓我看到了當(dāng)年媽媽的影子。”

　　為塑造江姐 關(guān)掉手機(jī)連續(xù)40多天鉆研劇本

為了塑造“江姐”這一形象，丁柳元關(guān)掉手機(jī)，連續(xù)40多天專心研讀劇本、史料和文學(xué)作品。她為自己繪制了一張“江姐”年表，對當(dāng)時所有歷史人物和事件都能如數(shù)家珍。她幾次去紅巖紀(jì)念館、“江姐”犧牲地，尋找“江姐”當(dāng)年的影子，她甚至?xí)w驗“江姐”受刑的感覺……

即便如此，有些時候還需要特定時候的頓悟?！督恪分杏幸欢吻楣?jié)，“江姐”看見二十幾歲的獄友受刑回來，人已經(jīng)奄奄一息了，周圍的人圍攏著她，默默哭泣。當(dāng)時丁柳元的處理是緊緊握著獄友的手，無聲地流著淚。大家都覺得這樣演繹沒問題，但一位導(dǎo)演私下找到她，只說了一句“柳元，她是‘江姐’啊。”

“他這么一說，我一下子就哭出來了，我說我知道了。”那天，丁柳元在洗手間嚎啕痛哭了很久。“我哭出來的是屬于丁柳元的脆弱，那里包含了對獄友的同情，對‘江姐’那代人遭遇的同情和憤怒，但這種情感是不應(yīng)該屬于‘江姐’的。”

導(dǎo)演的一句話讓她領(lǐng)悟了“江姐”之所以為“江姐”的原因。“江竹筠在黨內(nèi)的位置并不高，資歷也不深，犧牲時剛剛29歲，這樣一個年輕人為什么在獄中被上上下下、男女老少稱之為姐？那一定是因為她在獄中的表現(xiàn)帶給了同志們力量和溫暖，她身上不該有丁柳元的脆弱，或者是她已經(jīng)把脆弱深藏起來，不會讓人感受到了。”

于是，正式拍攝時，丁柳元調(diào)整了自己的演繹。“江姐”默默無言，但目光堅定溫暖。“后來，有人對我說‘柳元不容易，20多歲能演得這么成熟、這么堅定。’但我說，我的成熟不是演出來的，而是我真正把自己的脆弱消化掉了，然后抵達(dá)了江竹筠的內(nèi)心。”

“這種塑造過程會很艱難，也會備受折磨，因為我是在把自己變成另外一個樣子，每走一步你都要在內(nèi)心把自己撕碎，然后重新拼成角色的樣子。這種重塑的過程又讓我竊喜，如果你能在三四個月的時間乃至更長的時間內(nèi)抵達(dá)這些人物的內(nèi)心甚至和她們?nèi)跒橐惑w，那你得到的營養(yǎng)是無可限量的。這些人物的閃光品質(zhì)，像拼圖一樣，拼成了我想要的我。”

　　對話

　　入黨后對藝術(shù)生涯影響很大，多年來堅持演紅色人物

北青報：慶祝建黨百年，您最近在忙什么？

丁柳元：作為一名藝術(shù)工作者，今年我參演的幾部作品將陸續(xù)推出，慶祝這個偉大的時刻。比如剛剛播完的電視劇《中流擊水》《百煉成鋼》，以及7月公映的電影《我的父親焦裕祿》。在此期間，我還參與了很多黨史學(xué)習(xí)類以及文化節(jié)目的錄制。這些活動只要我有時間都會去參與，我覺得這是我的義務(wù)。

北青報：入黨對于您的藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)生涯有什么影響？

丁柳元：作為演員而言，入黨與否你對自己的要求是不一樣的。比如在一個劇組里面，你如果只是一名演員，當(dāng)你累到極點(diǎn)、體力不支可能會有惰性。但如果你是黨員，這是不被允許的，你會要求自己不遲到早退，準(zhǔn)備更充分，你會要求自己更敬業(yè)。這些要求不是口號也不是概念，都是深植于血液之中的。

你問我為什么要演“江姐”，為什么今天我們還要重拍紅色經(jīng)典，是因為以前拍攝的作品不夠好嗎？不是。而是因為時代需要我們不斷重讀、不斷理解共產(chǎn)黨人的生死觀和價值觀——很多時候你可以茍且地活下來，但這些共產(chǎn)黨人寧愿拋棄自己的幸福和生命?，F(xiàn)在是和平年代，大家不會經(jīng)歷生死考驗，可還是要不斷進(jìn)行人生選擇，你如何取舍，你選擇和什么人交往，你想成為什么樣的人？人生的十字路口，你需要正確的觀念指引自己，這就是重拍紅色經(jīng)典的意義。

回歸演員這個行業(yè)，選擇角色時，你考慮更多的是片酬還是內(nèi)心的需求？有人說，柳元啊，這么多年一直在堅持演紅色人物。我想說的是，我并沒有咬牙堅持著，我只是選擇了與我內(nèi)心契合度更高的角色。演繹這些角色讓我感受到了快樂，因為這些角色的某一點(diǎn)能在某一時刻激活我的一些內(nèi)在品質(zhì)，我也因此碰觸了這些優(yōu)秀的靈魂，這是我最珍惜的。

　創(chuàng)作要深入生活，每個角色都盡200%的努力

北青報：在文藝領(lǐng)域里有沒有您很欽佩的共產(chǎn)黨員？

丁柳元：比如于藍(lán)老師。于藍(lán)老師在《烈火中永生》飾演了“江姐”。演江姐前，我向她請教， “‘于藍(lán)老師，我要演‘江姐’了，劇組讓我看《烈火中永生》學(xué)習(xí)，但我沒學(xué)，您不會怪我吧。’老人特別風(fēng)輕云淡地說‘柳元，你不用去看，你不用學(xué)我。’只要你用心了，你一定會創(chuàng)造出來屬于你自己的、觀眾認(rèn)可的角色。”

這簡簡單單兩句話，其實是提出了對表演藝術(shù)創(chuàng)作的要求：一是要深入生活、貼近人物，再一個是個性化的獨(dú)特表達(dá)。這兩條要求成了我表演的準(zhǔn)則。我創(chuàng)作其實也并不高產(chǎn)，但是每一個角色我都會盡200%的努力，把我的理解表達(dá)出去。

再比如田華老師。在一次全軍演講比賽中，我的演講主題就是《我的老媽是黨的女兒》。為什么我要寫田華老師，因為她是我們八一演員劇團(tuán)的老團(tuán)長，后來我也有幸成為了團(tuán)長。還因為我們曾在戲中搭檔母女。她給我講了很多她小時候的事。她說，當(dāng)時她聽說村里來了一支部隊對老百姓特別好，她就跟著走了。可她只有八九歲，部隊覺得她太小了，派人送她回村，到了村口才發(fā)現(xiàn)全村都被燒了。田華老師跟我說，“如果我沒跟部隊走，那我也死了。”“沒有共產(chǎn)黨就沒有我田華”，你能想象他們這代人對黨的感情有多深、多真摯嗎？

這種對黨的深情又內(nèi)化成為他們對自己的要求。田華老師今年93歲了，一生拒拍廣告，這是她做人的守則。她愛人生病住院，在301醫(yī)院大門口，很多人看見，她有時候會等在一個水果攤前——35元一盒草莓，她舍不得買，她嫌貴。她要等到太陽快落山，人家半價她才買。你說我們怎么能不為之感動，這些清清貧貧、坦坦蕩蕩的人，大寫的人！我真的是感覺自己特別幸運(yùn)，能夠在他們中間長大。

北青報：作為一個黨員，為了本行業(yè)的健康發(fā)展，您有什么建議？

丁柳元：我現(xiàn)在是電視界職業(yè)道德建設(shè)委員會副秘書長。從協(xié)會的角度，我認(rèn)為應(yīng)該完善我們的行業(yè)規(guī)范，更重要的則是我們自己要以身作則。那么多優(yōu)秀的藝術(shù)家給我們起到了榜樣作用，這點(diǎn)我們應(yīng)該傳承下去。

對我個人而言，我覺得我應(yīng)該做好自己的事，然后感染我周圍的人，力所能及為這個社會貢獻(xiàn)自己一點(diǎn)點(diǎn)的溫暖。（記者 祖薇薇）