由黃建新監(jiān)制兼導(dǎo)演、鄭大圣聯(lián)合導(dǎo)演的“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年”重點(diǎn)影片《1921》將于7月1日正式公映，并將于6月25日至27日進(jìn)行全國(guó)點(diǎn)映，現(xiàn)已開啟預(yù)售。

“火種版”預(yù)告發(fā)布

6月19日，影片發(fā)布了“火種版”預(yù)告。預(yù)告片聚焦矢志救國(guó)、為“建黨”奔走呼號(hào)的愛國(guó)青年們，將先輩們?cè)庥龈锩婢硶r(shí)的執(zhí)著與不甘表現(xiàn)得更加直擊人心。

曝光的預(yù)告片將鏡頭聚焦于當(dāng)時(shí)風(fēng)雨飄搖的社會(huì)，以黑白照片的特殊形式定格人物、還原時(shí)代，揭示了建黨的迫切性與必然性。短短不到兩分鐘，影像追隨逐一亮相的青年黨員在歷史隧道中登場(chǎng)。李達(dá)的一句“偌大的一個(gè)國(guó)家，我們連自己的火種都沒有”直擊心靈，讓人唏噓又憤懣。

預(yù)告中，陳坤飾演的陳獨(dú)秀看到“五四運(yùn)動(dòng)”時(shí)要簽訂的喪權(quán)辱國(guó)的條約，口中憤懣地說著“憋屈”，即使在獄中也依然規(guī)劃著出獄后的斗爭(zhēng)；何叔衡面對(duì)軍閥粗暴地焚燒書籍而痛心，“如果讀書人不準(zhǔn)抬頭做人，是何等的悲哀”，他顫抖、哽咽的語氣中滿是無可奈何的憤懣。

祖峰飾演的董必武一句話點(diǎn)明了救國(guó)之道，“我們是需要行動(dòng)，但更需要一個(gè)政黨，能引導(dǎo)行動(dòng)的政黨。她的誕生，才是最最有力的行動(dòng)”。

觀眾被“天臺(tái)談心”擊中淚點(diǎn)

在第24屆上海國(guó)際電影節(jié)上，《1921》作為開幕影片進(jìn)行了首次公開放映，現(xiàn)場(chǎng)很多觀眾被黃軒、倪妮飾演的李達(dá)、王會(huì)悟這對(duì)革命夫妻在天臺(tái)談心的戲擊中淚點(diǎn)。這也是“火種版”預(yù)告片一開始所呈現(xiàn)的場(chǎng)景，李達(dá)講起以前抵制日貨時(shí)的經(jīng)歷，發(fā)現(xiàn)連燒毀日貨的火柴都是日本制造的，感慨偌大的中國(guó)連自己的火種都沒有。“已經(jīng)開始在改變了。”妻子王會(huì)悟安慰他，隨后李達(dá)用哽咽的聲音為妻子唱起了《國(guó)際歌》……片中年輕的共產(chǎn)黨員們流下了屈辱的淚，也讓首映禮上的觀眾們備受感染。

這場(chǎng)感情充沛的戲，是演員黃軒和倪妮在表演時(shí)的“即興發(fā)揮”。原來在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，黃軒說完劇本上原有的臺(tái)詞后，一轉(zhuǎn)身便看到沉浸在感動(dòng)中的倪妮渾身都在輕輕抖動(dòng)，已進(jìn)入角色心境的黃軒在失望、憤懣之余，仍對(duì)革命抱有信心，自然而然地哼起了鼓舞了無數(shù)無產(chǎn)階級(jí)的《國(guó)際歌》。等二人回過神來，早已淚流滿面。

呈現(xiàn)真實(shí)完整的人物性格

黃建新導(dǎo)演表示，《1921》創(chuàng)作的核心便是“人物”，想從中探尋先輩們救亡圖存的“心靈原動(dòng)力”，從而穿越百年，去了解支撐先輩們投身革命的堅(jiān)定信仰。因此，影片中不僅有宏大的革命信仰與愛國(guó)情懷，還致力于深挖早期共產(chǎn)黨人的變化、成長(zhǎng)，通過最細(xì)枝末節(jié)的人物生活細(xì)節(jié)，盡量呈現(xiàn)出一個(gè)真實(shí)、完整的人物性格。

文/本報(bào)記者 肖揚(yáng)

訪談

黃建新：拍出新意 才能和年輕觀眾產(chǎn)生共鳴

導(dǎo)演黃建新用“《1921》是2021年的1921”來定義這部影片，“距離《建黨偉業(yè)》已經(jīng)過去了十年，我們必須要拍出新意，這樣才能和年輕觀眾產(chǎn)生共鳴。”

新意感

世界性讓故事有了新角度

從《建國(guó)大業(yè)》到《建黨偉業(yè)》，十年過去了，一切都變得不一樣。黃建新再度來做“建黨百年”的作品覺得“很難”，“10年里，關(guān)于這段歷史的研究變得非常翔實(shí)，又有很多新的資料出現(xiàn)，我們必須要改變視角，把這個(gè)新意表達(dá)出來。”

在《1921》里，黃建新帶領(lǐng)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)打開了建黨時(shí)期的國(guó)際背景。新的角度讓故事發(fā)生了變化，《1921》特別引入了日本視角。黃建新表示，這是因?yàn)閯〗M在拍攝期間獲得了特別重要的資料。“日本的協(xié)拍團(tuán)隊(duì)和我們的策劃團(tuán)隊(duì)一起在日本警視廳的檔案館找到了一個(gè)電報(bào)記錄，記錄了1921年6月30日共產(chǎn)國(guó)際代表要在上海開一次會(huì)，日本掌握了當(dāng)時(shí)開會(huì)的情況。”這段資料成為支持電影情節(jié)的重要元素，因?yàn)槿毡竞ε逻@個(gè)代表大會(huì)阻撓他們的滿蒙政策，于是電影里呈現(xiàn)了代表們?cè)?ldquo;一大會(huì)議”前后化險(xiǎn)為夷的過程。

真實(shí)感

1比1還原上海中共一大會(huì)址

上海是黨的誕生地和初心始發(fā)地，《1921》重回歷史現(xiàn)場(chǎng)，真實(shí)還原了上海的場(chǎng)景，陳坤飾演的陳獨(dú)秀帶著《新青年》編輯部遷入老漁陽里2號(hào)；一大代表們來滬期間借住在蒲柏路389號(hào)的博文女校；一大會(huì)議在原法租界望志路106號(hào)李漢俊兄長(zhǎng)寓所召開等。

制片人任寧透露，劇組在車墩影視基地1比1地復(fù)原了一大會(huì)址、二大會(huì)址、新青年編輯部、博文女校等場(chǎng)景。“我們的美術(shù)團(tuán)隊(duì)從2019年就開始去一大會(huì)址原址做測(cè)繪，導(dǎo)演要求很高，要很精細(xì)地一磚一瓦把都它原汁原味地復(fù)建出來，讓演員和觀眾立刻有一種沉浸感。”此外，劇組還去上海很多百年前的老建筑里去拍攝了實(shí)景，去拍了大世界、華爾道夫當(dāng)時(shí)“遠(yuǎn)東第一長(zhǎng)吧”、上生新所、生命科學(xué)院、長(zhǎng)寧金融園、外灘等場(chǎng)景，這些上海老建筑的實(shí)景展現(xiàn)對(duì)電影歷史真實(shí)質(zhì)感的呈現(xiàn)非常有幫助。

片中有一場(chǎng)戲，李達(dá)帶著挫折和彷徨的情緒來到天臺(tái)，王會(huì)悟?yàn)榱税参坷钸_(dá)，給他端了一碗湯圓上去。這碗出自“喬家柵”的湯圓也經(jīng)過仔細(xì)討論，“到底有什么樣的小吃是上海人那時(shí)候經(jīng)常吃的，而且這家店得在100年前就有的。這個(gè)不是植入，而是為了體現(xiàn)歷史真實(shí)感需要做的功課。”任寧表示，這類細(xì)節(jié)在電影里還隱藏了許多。

青春感

年輕的力量蓬勃向上

《1921》里，平均年齡28歲的熱血青年們?cè)佻F(xiàn)了百年前開天辟地的奮斗故事。在黃建新的眼里，這些年輕人充滿朝氣，“在他們身上看到的就是我們總說的一種青年的朝氣，一種向上力量。”

影片聯(lián)合導(dǎo)演鄭大圣補(bǔ)充說：“100年前，他們都是名不見經(jīng)傳的年輕人，我們要的就是活生生的人物形象。黃導(dǎo)會(huì)特別鼓勵(lì)演員們即興發(fā)揮，他特別愿意看到你們即興的碰撞和現(xiàn)場(chǎng)的火花。”鄭大圣導(dǎo)演依然記得在監(jiān)視器前的驚喜一刻，“演員要把自己的靈魂跟角色完成互換，拍電影就是要期待捕捉到靈魂出竅、演員跟角色合二為一的那個(gè)瞬間，拍到了你就覺得這是拍電影給我們的禮物。”

這種活生生的青春感不只存在于主要角色的身上。拍“五四運(yùn)動(dòng)”的段落時(shí)，制片人任寧根據(jù)資料發(fā)現(xiàn)，那時(shí)有四位北京女子師范學(xué)校的女生在“五四運(yùn)動(dòng)”中非常有名，被稱為“五四四公子”。黃建新導(dǎo)演就覺得應(yīng)該找到類似的大學(xué)生，“20歲的人，他們的眼神、他們的單純是不一樣的，因?yàn)檫€沒有經(jīng)歷過社會(huì)各種復(fù)雜起伏的考驗(yàn)，所以他們的眼睛都是明亮清澈的。”于是，劇組在北電、中戲、上戲等藝術(shù)院校找到了一批一、二年級(jí)高考名列前茅的大學(xué)生們，“這些真實(shí)的大學(xué)生們是不一樣，從那個(gè)游行隊(duì)伍走過來的時(shí)候，鏡頭推向他們眼睛的時(shí)候，就會(huì)讓人真切感到，那就是青春。”

文/記者 肖揚(yáng) 統(tǒng)籌/滿羿